悲剧诗人住宅 House of the Tragic Poet

庞贝的住宅即使在中庭部分,私密性也得到了一定的保证。几乎所有的房间都朝向中庭内部,没有玻璃窗,只通过高大的门洞来采光,门洞用门帘或装有金属栅格的门来间隔。

弗莱彻建筑史 Banister Fletcher’s A History Of Architecture

在古罗马时期,庞贝的房屋让我们看到,当时根本没有或几乎没有窗户;只有开向花园或内院的大窗洞。大窗洞用来让光线进入,而房门则用来让人进出。窗户到底是干什么用的,难道不是给墙体照明的吗?并且这并不是一件一目了然的事,而是深藏于建筑学当中的一个事实。如果说窗户可以照亮它对面的墙体,那么它给侧墙带来的光线就要少得多,而被它穿越的那面墙壁则一点也照不到:两个黑暗区域淹没了整整半间房。反之,如果我留白于此,整个空间都可为我所用,我感受到的便是最原始、最符合人类生理特性也是最根本的建筑效果,我感受到的就是光线:谁沐浴在光线中都会感觉良好。

勒·柯布西耶 Le Corbusier

建筑的目的是导致愉快和宁静。要重视墙。庞贝城的人不在墙上开洞;他们崇拜墙,热爱光线。光线在几面反光的墙之间特别强。古人造墙,那些墙延展开来,互相衔接,以致进一步扩大了墙。这样他就创造了体形,这是建筑的基础,一种可感的感觉。光线按一定的意图照到它的一端,照亮了那些墙。透过柱廊或者几棵柱子,光线把它的效果扩大到外面来。地面随意地到处延伸,平匀地,没有意外变化。有时,为了增强一点印象,地面升起一步。内部没有别的建筑元素:光线、大片地反光的墙和地面,地面是水平的墙。

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在悲剧诗人的住宅里,我们见到一个很成熟的艺术的精巧之处。一切都在轴线上,但你在那儿却很难画出一条穿通的直线来。轴线存在于意图之中,它以精心的手法(走廊、主过道等等),借助视觉幻觉,把一些不足道的东西都显示出来了。这里的轴线不是纯理论的枯燥无味的东西;它把主要的、清楚的、互相区别的物体联系起来。在你参观悲剧诗人的住宅时,你见到一切都井井有条。但感觉却十分丰富。

勒·柯布西耶 Le Corbusier