亚眠大教堂 Amiens Cathedral

亚眠大教堂 Amiens Cathedral 平面图
亚眠大教堂 Amiens Cathedral

哥特风格的发展远非线性的。布尔热斯大教堂(1195-1214年)在沙特尔大教堂建成一年后才开始修建,它遵循的模式略有不同。不同于Chartres的杂乱扶壁,Bourges扶壁的坡度与屋顶的陡坡相对应,这是一个相当巧妙的解决方案,加上没有耳堂,使得中殿可以作为一个统一的形式在外面阅读。车尾的雪弗兰分三个阶段升起,高高的小教堂似乎悬挂在扶壁的桥墩之间。内部有高高的拱门,不像沙特尔那样像峡谷,因为高高的拱门给人一种错觉,觉得侧廊的墙壁就是中殿的真实一面。

在亚眠大教堂(1220-35),建筑师们比在布尔热斯更加保守,遵循沙特尔的模式,其内部更加平静,垂直度也更高。亚眠的垂直性印象进一步加强了交叉墩融入中殿外立面的整体设计。上面的窗口分成四个部分,而不是通常的两个部分,增加了垂直的印象。它的高中殿拱门和高天窗结合了Chartres和Bourges的元素,同时在一定程度上保持了中殿的统一。车内的平静效果与雪佛兰的明亮度很好地结合在一起。比较亚眠和Bourges的剖面可以发现,亚眠的内部创造了一个更大的垂直效果,这是由于沿中殿较低的拱门和没有第二个通道,并得到了更好的照明。其结果是,亚眠人的扶壁需要高得多,以抵消重量,这消除了建筑物的有形存在,而在布尔热斯仍然清晰可见。

亚眠大教堂 Amiens Cathedral 剖面图
Half-section: Naves of Bourges and Amiens Cathedrals

只有当人们从一定的距离把亚珉大教堂的外观作为一幅画观看时,建筑的情况才是这样。眼睛自由漫游过它的表面,挑出圆花窗,看见它被一长方形单元的框架所围绕,把纵向延伸与横向的相比较等。然而当人们走近建筑物的时候,同心方式限制视图的距离在缩短。视域顺序不再完整地满足观者的意愿了,而是被不断变窄的角度所限制。更确切地说,图像把东西显示大了,但同时图像本身变窄了,像用变焦镜头拍摄的电影场景。并且因为观者是在地平面上走近的,建筑的入口是视力朝向汇聚的中心。焦点的转换是观者和建筑物正建立起的功能关系的相应视觉等价物,不是作为超然的观者凝视它,他准备通过进人它的里面而使用它。视觉逻辑使观者和入口的汇合处有它自己的完整性。在亚珉教堂,西面的正门确实是自己的三个哥特式小建筑,每一个都通过凸出的山墙与正面其他的相隔,并且每一个被极大的雕像所丰富,完全独占了观者的注意力。

鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim