圣安德鲁教堂 S. Andrea

这一设计结合了凯旋门的形象与古典神庙正面的形象。巨大的壁柱从台座一直延伸到檐部,把横向和纵向的开间统一起来,这可能是阿尔伯蒂最具有预言性的创新。它从里到外赋予了这个建筑以体量庞大的感觉(这种手法同样也在内部被使用),相比较而言,它使伯鲁乃列斯基晚年的建筑显得精致、柔弱,甚至有点“哥特式”。看着圣安德鲁教堂,人们就可以理解阿尔伯蒂所取得的突破,对盛期文艺复兴建筑做出了多么大的贡献。这里没有哥特式建筑的回音,也没有后古典时代对古代建筑之英雄精神的误解。

内部的设计,以罗马的马克森提乌斯巴西利卡为基础,用巨大的中殿和深陷在侧面空间上的宽的开口,来取代早期基督教时期的巴西利卡,以及其文艺复兴时期的继承者,诸如圣洛伦佐教堂和圣灵教堂这样的巴西利卡式教堂。由柱形墙壁和有定间隔的独立的通道以及扁平屋顶组成的三走廊教堂的传统体系,现在被一个由巨大的简形拱顶所覆盖的中殿所代替,中殿被一些小礼拜堂所限制,小礼拜堂的屋顶,是由扶壁支撑的横向拱顶。与罗马最宏伟的纪念性建筑一样,其中殿的空间是完整统一的,临街的视线没有被阻碍,其尺度宏伟壮观。为了突出小礼拜堂之间巨大的柱墩,阿尔伯蒂选择了正立面凯旋门的样式,因此构成了一种内部与外部交相呼应的态势。小礼拜堂拱上的边框,是一个从入口一直延伸到交界处檐部的壁柱,也是拱顶的起拱处。这个设计在概念上如此高贵,成了16世纪一些最伟大的巴西利卡,包括圣彼得教堂和耶稣教堂的范本。