查尔斯·雷尼·麦金托什 Charles Rennie Mackintosh

1868-1928

麦金托什在这个时间节点很重要,不仅因为他本人的设计想象力,更因为他的发展把“新艺术运动”之后的道路引入了更理智的形式表达方向强调普通大众的特点和动态空间的序列。

《 20世纪世界建筑史 》

格拉斯哥美术学院 The Glasgow School of Art

1897年,他赢得了设计格拉斯哥新的美术学院的竞赛。该建筑的即将伫立之处是一个几乎无计可施的陡峭斜坡,似乎其主立面应该顺理成章地放在基地的最高处。功能包括几间工作室、一个讲堂、图书馆、校长的房间和私人工作室,以及展示作品和陈列永久收藏的石膏像的空间。

北面高侧置了两层工作室,朝向东面和西面则布置了更多的工作室、解剖学校、人体模特室、建筑学校、设计和构成室。院长的房间和工作室放在入口的上方,而博物馆放在方案后部的上层有天光的地方。设计方案的丰富性来自不同大小房间的并置和序列,以及各种不同光线的协调。来自相互交错、顺坡而下的剖面。还来自楼梯、走廊、展示空间的处理方式,好像它们属于一个连续的空间体量。

美术学院采用由木头或金属板条构成的透明格子为母题,正如某种光亮的盒子安放在一个琢磨好的石头支座中。窗、墙、烟囱、钢托架以及其他功能要素都直截了当地得到处理:关注于物件本身,而不为装饰分心。诗意产生于强烈的对比并置,以及实体与虚空、体量与平面的紧密交织。室内空间的运动感和结构的张力感在建筑外表的动态中得到反映。

北立面是一种对称与不对称的微妙混合。主要设计工作室上部的巨大窗户镶嵌在厚重阴沉的石材形体中。入口以一组浮雕和一个拱券来强调,其上方的院长工作室位于一个凹入的空间。

建筑侧墙下倾到基地的低端,大面积地延展了细致勾画的石墙面,让人想起建筑师对地方农舍原型和苏格兰华丽风格府邸的兴趣。外立面的铁构件,包括栏杆和主要窗户的清洗支架,在自然的抽象母题上与“新艺术运动”有些相似。

但是,正如建筑的整体,这些细部不强调柔弱曲线,而是更多地表现有张力、有雕塑感的形式原则。对玻璃和金属的不加装饰的处理引发对工业技术的坦诚呼唤,在这个以造船为业的城市正是恰得其所。

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