艾蒂安-路易·布雷 Étienne-Louis Boullée

艾蒂安-路易·布雷(1728-99)比任何其他建筑师都更能跨越这些复杂的政治时期。在他的一生中,他的一系列充满灵感的画作赢得了广泛的赞誉,这些画作似乎描绘了一个革命后的世界。Boullee的建筑有简单的几何形状,规模宏大,经常作为整洁的新异教信仰的背景。他为《国家图书馆》(1788年)所做的项目,虽然经常被归类为新古典主义感性的一个例子,但实际上在表面上没有任何标准的古典特征,除了柱顶和花环的饰带。主入口由阿特拉斯的两个巨大人物守卫,允许进入顶部被大胆切开的巨大桶形拱顶空间。书籍被安排在书架上,靠着建筑内部两侧连续的露台的墙壁。

更壮观的是布利为艾萨克·牛顿爵士(1784年)建造的纪念碑。一个在外面代表地球的球体在天文馆的内部,小洞形成了星座。入口通向通向内部空间底部的神殿的通道。布利的建筑总是内外宏伟。对于剧院,他在建筑中设计了一个建筑,一个泛神论式的内部,放置在一个巨大的结构中,这个结构本身被包裹在一个圆顶中。

布雷追求的是一种绝对的法则。而在规则的几何形体中有一种不变的秩序,这就是匀称。他设计的建筑有立方体、圆柱体、金字塔和圆锥体,最理想的是球体。对于布雷来说,这些几何形体对于光的表现具有重要的意义:“球体很利于发挥光的效果,特别是那种不易获得的、渐变的、柔和的、丰富而令人偃意的效果。这些都是自然赋予球体的无与伦比的优势。在我们看来,它们具有无穷的力量”。

图画在布雷的设计中也起到了重要的作用,尤其是他后期的作品,其大胆的设想大多表现在他的图画中,而非建成。在这里,他摈弃了现实性的要素,提出以画家的眼光看待建筑——图画就代表了一切。这些几何形体与现实的使用功能甚至场地环境都无一定的关系,而更多表达某种幻想的精神性的概念。在此,他对当时法国理论界所理解的维特鲁威 ( Vitruvius)的建筑学定义—“房屋的艺术”( art of building)提出了质疑;同时也与新古典主义思想的另一位重要倡导者洛吉耶(Marc-Antoine laugier)拉开了距离。

朱雷《空间操作》
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