再现 Representation

可度量的客观事实并不决定我们对一个地方的感知、与之产生的关联:感知是现象性的。美学建构的目的在于利用这种主观建立的秩序,使之可用于社会交流。这种建构的结果并不会与客观事实一一对应,而是人为将其再现,达到一种可在社会中被辨识的状态。

阿兰·科尔孔 Alan Colquhoun

空间句法结构的误化,排除任何以空间孤立的象征什么的企图,而逼迫你将结构视为一个整体去直观。这种直观与其说是去感受表面图景,不如说去洞明它的结构;一种近乎抽象的具体;我们领悟和理解,突入澄明之境。空间诗语是空间最高的最终的表达,但它不是对一个已成熟的思想的再现,而是对某种情绪的再现。

死屋手记·空间诗语结构

欲望 Desire

贝多芬创作第五交响乐之前,世界需要它吗?贝多芬需要它吗?贝多芬是在一种未知的欲望下进行创造,现在,世界的需要尾随其后。建筑是大自然所不能创造的,没有比第一座庙宇的出现更神奇的事情了。自然提供的东西是有限的,而人是有梦想的,他想要更多。

路易斯·康

冗余 Redundancy

住宅面积很大的情况下,功能主义是不能解决有些问题的。

筱原一男

最初用木头建造小屋的时候,对起支撑作用的构件,有人将其命名为柱子,由此产生了“柱”的概念。但当下构件,往往既有着柱的支撑功能,同时也有不是柱子的一面。要将其视作为柱子也就自然越来越困难了。它们尽管还可以被当作是柱子,但又不能仅仅被当作是柱子了。

大野博史

功能 Function

路易斯·沙利文有一句著名的格言“Form Follows Function”,这句话对他来说,并不仅仅意味着功能主义,其中还有更为复杂的内容,不幸的是功能主义者们却常常引用这句话。如果沙利文是一位理性主义者,那么他更应该是一位进化论者。他所最喜欢的一个词是“有机”。 “功能”不是机械地引导出“形式”,而是“有机”地引导和“进化”。

《西方建筑史:从远古到后现代》

与其说住宅形态是按各个家庭的需求与功能来来决定的,还不如说是被“所谓的住宅就应该是怎样”的规范约束着。

上野千鹤

装饰 Ornament

关于装饰问题的正确提法,简而言之,就是人们是否乐于去做它。

约翰·拉斯金《建筑的七盏明灯》

我们发现了未经装饰的物象的巨大价值,也发现了它们的局限性。我们内心中有一种浪漫主义,一种强烈的表现它的愿望。我们直觉地感到我们的那些强劲有力的体育健儿式的简单形式将会从容不迫地穿上我们梦寐以求的衣着,我们的建筑将披上诗意和幻想的外装,它们将以双倍的力量吸引着人们。

路易斯·沙利文(Louis Sullivan)《建筑的装饰》,1892年

我把玻璃放在不属于结构的构件之间,因为连接处是装饰的开始。这必须与单纯的修饰(decoration)区分开来。装饰是对节点的崇拜。那种认为我们今天的建筑需要装饰的看法,部分地源于我们隐藏节点的趋向——换句话说,就是掩盖部分是如何被组装在一起的。

路易斯·康

原型 Prototype/archetype

所有至今出现的辉煌建筑都是以我刚刚描述的茅棚作为模型而来的。通过该第一模式的简明性得以免除最基本的错误并获得真正的完美。

洛吉耶:《论建筑》1755年

类型 Typology

前工业社会或传统社会中唯一的设计方法就是类型学方法

沈克宁《当代建筑设计理论》

要素 Elements

将建筑作为各分离的部分再加以组合的思想,被理论家考夫曼看做为新古典主义的一大特征和传统,并指出它在20世纪仍然继续重现。而将空间作为体量组织的设计方法,确实持续影响了20世纪现代主义的建筑设计。它无疑已经成为建筑空间设计的一类基本方法和模式。

朱雷《空间操作》

要分析,整体必须分解。如果选择了错误的分解方法,整体就会受到破坏,而正确的分解方法却可使结构物保持完整。

保罗·拉索《 图解思考︱Graphic Thinking 》

将属于建筑的动作戏剧化,这些动作包括穿过一扇门、从窗户望出去、登上阶梯或走上阳台等等。这个范畴纯粹属于建筑,一方面限制它的动作,另一方面却加强它的意义。

约翰·萨默森 John Summerson

每个人都知道屋顶或阳台是什么,而这一点让我可以很容易地与非建筑师讨论项目。但这一点同时也可以超越了日常交流的范畴。建筑要素也允许与环境互动,这就是我在设计时所寻找的关键:相似性,而不是独特性。建筑要素的可能性和组合方式都是无限的。在每一栋建筑里,你都可以重新定义它们。它既涉及形式和环境,也涉及空间和尺度,以及它们与身体的关系,还涉及特定的位置、特定的地形、气候、时间等。我深信有必要以具体的方式处理一个项目的具体情况。

长谷川豪 Go Hasegawa

隐喻 Metaphor

成功的隐喻依靠于和事物的不相似性,而非相似性。给人深刻印象的隐喻的特点是它从某一学科中借用一个图像,并将其应用到另一个原本不相关的学科中。

在18世纪晚期之前在科学和建筑之间并无概念上的区别,那就难怪为什么没人会对科学隐喻有兴趣了——因为这些隐喻根本没有效果。只有当科学成为与建筑学截然分离的一个领域时,把建筑学视为科学这样的想法才会有吸引力。隐喻是有关不相像事物之间可能的相似性的实验。20世纪建筑学里数不胜数的科学隐喻每一个都是一个小实验,一次发现建筑学和科学的某一分支之间联系的尝试,但它们都有赖于我们相信,说到底,建筑实践并不科学。

词语与建筑物

建筑构成 Composition


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