在1924年，杜斯堡就声称，新建筑已经打开了建筑的墙体，因此消除了内部和外部、房间和花园的任何隔离，使得人们可以从一处自由地进入另一处，一种新的开放性出现了。赖特把这个动作描写成为是对盒子的打破。，无论是谁首先创造了这些理念，当代人不断地借用流体喻象来描述建筑空间“运动”——空间流动、空间漂移、空间漏透、空间浪潮，等等。这样的比喻在很大程度上都是重复的，也没太大的意思。为了达到室内外的空间流动，建筑的外墙是需要转化成为隔段墙的，如果可以被移动的话，则更好。这一点在赖特的建筑身上并不怎么突出，在杜斯堡所建起来的少数几个房子身上也不是特别突出，虽然他的非建成作品的确显示着这样的品质。甚至，这一点都没有怎么出现在努伊特拉在维也纳的导师阿道夫·路斯的作品身上，从路斯那里，努伊特拉更多地学习到了该如何限定内部的场景。人们也可以去看看密斯、格罗庇乌斯、布劳耶尔或是柯布的作品，去看看他们是怎么定义隔断式立面的。
在他最早期的作品当中，努伊特拉都用了那些贯穿他整个职业生涯的所有手法，以便能够让建筑外墙位置上的要素们彼此穿插、滑行，好让内部的空间能够穿过建筑物的边界进入地景的空间。这些说法或者说要素包括：
戴维·莱瑟巴罗 David Leatherbarrow
- 一系列取代了单一固定窗或是上下拉窗的手段：比如，开转角窗、连续水平窗或是落地玻璃窗、横拉窗；
- 延伸水平楼板：在上部，是以悬挑屋檐的形式或是把屋外的楼板底部吊顶板与室内的吊顶齐平，在下部，放弃门槛或是室内与室外之间的踏步，并在内外地面上使用同一材料；
- 把墙体分解或是剥离成为一个个组合元素——比如，柱、梁、枋、玻璃、储藏单元、灯具、采暖设备、屏蔽性构件——让每一个元素都能够在从室内向室外延展的过程中各自（或部分）独立。
建筑把两个不容易调和的任务结合在起。一方面，它必须提供一个庇护所，保护它的居住者免受外部不受欢迎的外部力量的影响，并且给它们提供一个适意的内部环境。另一方面，它必须创造一个外部，在物质上适合于它的功能、给人留下深刻的视觉印象、有魅力或有威慑力、有教益等。
鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim
室内和室外的概念不一定与那些覆盖和未覆盖的概念联系在一起。人类倾向于以自我为中心的方式来考虑环境。柏格森著名的“ 此时此地 ”概念暗示了无论你身在何处，内心都是存在的。当我们在城里或花园里时，我们把它们当作室内装饰。反之，内部通过室外限定要素的存在而获得外部的氛围。
建筑师使用并置和相互渗透的方法来调节内外关系，并将过渡清晰地表达为内-外、人-自然、私人-公共、元素-环境……他建立了属于两者的过渡的中间地带。
Notions of interior and exterior are not necessarily linked to those of covered and uncovered. Human beings are inclined to consider the environment in an egocentric manner. The famous notion of Bergson ‘hic et nunc (here and now) suggests an interior wherever you are. When we are in town or in a garden, we consider them as interiors. Conversely the interior acquires its intensity by the presence of limits relative to an exterior.
The architect uses methods of juxtaposition and interpenetration to regulate interior-exterior relationships and to articulate transitions as inside-outside, man-nature, privatepublic, element-context… He establishes intermediary zones of transition which belong to both.
《 Elements of Architecture：From Form to Place 》
柯布西耶 构图四则
[…] 外/内 […]