Holl-House Black Swan Theory-Steven Holl
by Michael Bell
约翰· 海杜克 （John Hejduk）撰写的文章《时间与空间》（Out of Time and Into Space）首次发表于1969年的《电缆》（Cable）杂志上。在 海杜克 自己的建筑，诗，写作和访谈纲要（美杜莎的面具）的背景下，它被转载并肯定能得到更广泛的阅读。 出版于1985.2。就像海杜克的大部分著作一样，它在一定程度上受到了建筑或文学空间的扩展的影响。从某种意义上说， 海杜克的整个职业生涯都是以这种方式发挥出来的-只有通过实现之前的项目中的空间， 海杜克项目的论文才有可能实现。所设定的条件一旦被理解，就可以变得具有新的延展性，或者变得更加艰辛，脆弱，有时甚至无法言喻。
“时间与空间”这一文章作为对这一主题（勒·柯布西耶和他在哈佛大学的卡朋特艺术中心）的工作的开创性解释确实是独立的，但是这篇文章从来没有像罗伯特·斯卢茨基或柯林·罗关于勒·柯布西耶的著作，尽管它对空间，尤其是对建筑的立体主义空间的观察和理解是深刻的。但是，这篇文章确实是通过勒·柯布西耶理解赫海杜克作品的关键。如果通过重新阅读勒·柯布西耶进入海杜克的作品，则表明在理解可能的潜力方面有所突破。从海杜克的作品到Steven Holl的作品，今天的轨迹都是相同的。海杜克与勒·柯布西耶的联系也直接适用于霍尔，或许同样重要的是，研究海杜克如何通过写作来构筑他与勒·柯布西耶的联系，并探索霍尔在书中以及通过写作来建立自己的作品的相似之处。他从字面意义上丰富了实践。
有人可能会问，如果没有释放他自己的建筑作品的某些方面，海杜克是否会对勒·柯布西耶的作品进行更深入的分析，并且类似的问题也适用于史蒂芬·霍尔在本书中提供的参考文献。霍尔对材料，位置，颜色以及最终的持续时间，时间和空间（在建筑中）的引用。在霍尔设计的这本房屋书的背景下，将海杜克视为霍尔工作的组成部分的基础人物，而实际上一直是推动霍尔从事体积，实体和空间工作的各个方面，这并不奇怪。作品使他在某种程度上具有奇异性，就像海杜克一样，他仍在培养和重塑勒·柯布西耶作品中至关重要的主题。然而，进入一个时代，当时勒·柯布西耶无法使用新的建筑构架方法-一系列动态媒体系统，符号和语言控制。现在卡朋特艺术中心已经半个世纪了，而空间模式则建立在关注组织的基础上，而不是使用真正的体量或实体-从某种意义上说，所有这些空间模式都已取代了建筑在体量上的悠久历史。然而，霍尔像他之前的海杜克一样，仍然以惊人的程度将他的作品建立在可以直接与勒·柯布西耶联系起来的概念上。两位建筑师在某种程度上都没有完全声称他们已经取得了突破，而是用允许掩盖但未完全理解概念的语言来掩盖它们。
Hejduk对Carpenter Center的分析始于人们对Carpenter Center作为立体主义建筑作品的预期解读。它的体积，空间和离心质量，尤其是其长廊，代表着时间的流逝，表明立体派在建筑中的演变是显而易见的。当然，与立体派和勒·柯布西耶自己的作品有关的建筑中也涌现了类似的范例，而Hejduk在库珀联盟的核心工作室中，以立体派绘画为设计手法，进行了建筑练习。的确，教授给Hejduk拍摄了一张著名的照片，上面显示他拿着一本胡安·格里斯（Juan Gris）的著作。迄今为止，霍尔的工作也一直采用立体派技术进行：观看湍流之屋的内陷面，内爆别墅的折叠面，或小特塞斯特拉之屋投影玻璃中的无框反射图像。霍尔给每种情况增加了明显的加速和减速感，这些形式是运动以及速度和变化的梯度的产物。在卡朋特中心成立之前的20年中，立体主义的同时性概念，隐含的和字面的对角线张力以及中央和外围生成能量的混合（立体主义空间技术的核心材料）在建筑学中得到了广泛的探索，并且科林罗也对其进行了阐述。
这些技术是众所周知的，并且可能短路或阻碍了对赫德杜克的论文和他的发现的进一步阅读，但是更何况在与立体主义的联系和偏离中还有什么发明呢？ Hejduk在1969年和1985年之间对勒·柯布西耶的著作是否太熟悉了？在这方面，您可能会误解Hejduk作为直接依赖Le Corbusier的立体派的立体派建筑师。从提供给读者的角度来看，霍尔也很容易被误读。霍尔是一个现象学家，是依靠类型学作为存储设备，并以点/线/面为扩展体积和质量的手段来将视差形式扩展为感知吗？两位建筑师的信息远比以前的参考文献所提倡的要复杂得多。Hejduk试图揭示对木匠中心的理解，以此来证明自己的意图。它不是技术的说明或空间/历史基础，而是一种争论。霍尔和赫杜克在1985年前后的某个时间以纽约市的字面意义相交：“时间与空间的冲突”是当《美杜莎的面具》重新出版时与史蒂文·霍尔（Steven Holl）的第一部杰出作品-梅斯故居（Metz House）重合的时刻。包括泳池屋在内的其他小型作品也已完成并与类型学理论相关联地呈现，因为它们同时呈现为基于空间的平面和线性阅读的空间抽象作品（因此有立体派，利西茨基等）。赫伊杜克（Hejduk）在木匠中心的论文同样掩盖了他在勒·柯布西耶的作品中所读内容的潜力。要了解这一点，请仔细观察Hejduk的著作，尤其是关于对构成立体派和立体派空间公认的塑性品质边界的限制或阈值的建议。这是Holl和Hejduk在概念上相遇的地方-1985年和曼哈顿是短暂的地点。他们的作品没有形式上的相似性或外表，但在1985年，空间属性或更准确地说是后立体主义空间的属性，这种空间将立体主义推向了未知的极限（而不是简单地停止在内部立体主义中运作）立体技术）。在某种程度上，它是后塑性空间（一个基于极限的空间），它将这两个建筑师联系在一起。链接是通过房屋的程序进行的，也可以通过房屋中可以理解的空间来进行。
当然，可以独立地看史蒂文·霍尔的作品，在半个世纪中没有人建造过如此独立的房屋。然而，霍尔的运作方式与Hejduk类似，而比较则揭示了某些关键主题。霍尔像Hejduk一样，不断向读者提供他的影响力清单。以简写诗意的写作风格提供的自我指导，通常以符号学，但又相等的物理和材料咒语为基础。霍尔的写作部分是对建筑过程和材料的描述，部分是对程序和用途的描述，它们通常以日常生活和使用为主题，它们还具有强烈的存在性，因此房屋是他最成功的作品之一。霍尔将语言和概念牢固地与物质和空间联系在一起，最终与感知以及通常被理解为近代人文主义主题的使用者紧密地联系在一起，使人们对生活经验的态度感到满意。霍尔像赫杰杜克Hejduk一样，似乎在努力创造出与他的建筑作品的实际经验相仿的文学作品-在这里，不仅描述了物质和空间，而且使它们变得可触知，并具有重量和质量的特性，而不是符号或信号。霍尔的著作标题为“黑天鹅理论”（Black Swan Theory）。他的著作涉及广泛的主题和更复杂的空间属性，他的短语努力使之凝聚。他的建筑雄心壮志在书本上印刷时，部分地是照片，部分地是文字-两者都是。
霍尔对历史的提及不那么明显。 他们对建筑师的专一性似乎不那么严格，他的书比Hejduk的书少。 他也不太愿意从建筑历史的角度出发进行精确的操作。 取而代之的是，我认为他诉诸于一种诗意却直观有效的物理学形式来表达他的空间概念。
然而，在今天工作的建筑师看来，霍尔像赫杰杜克（Hejduk）一样，欢迎勒·柯布西耶（Le Corbusier）或密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）的故事参加有关他的作品的辩论，而他的作品始终以试验性的方式运作，直到进化的开始在现代空间中。不过，霍尔以各种方式为他的意图留下了线索。经常揭示与天文学和物理学之间联系的文本也对日常生活具有重要意义。重量在他的作品中一直以已知的状态存在，但经常被推重以找到对未知平台的影响-他调用了关于材料和空间限制的框架知识-霍尔分解并构造了材料的可验证性。光线经常在霍尔的作品中以实心或固定的形式向内折叠（首先显示减轻的重量然后移走），这些特征是通过缓慢的使用时间来揭示的。正如他指出的那样，这在房屋中是唯一可能的，而在公共建筑中可能并非如此。与Hejduk一样，这是一种基于感知的体系结构，但它基于感知的极限，这种感知必须超出身体的位置并进入没有限制的更广阔的空间。
Hejduk的文字在某种程度上是一个未解决的挑战，他建议的“柔顺”可能是在塑料空间的结合中，在推拉互易中找到“治疗上的”舒适感。但是，正是那些那些愿意将辩证法推向极致和过去的人，才被他援引但并未完全描述。这个空间有什么用？我与史蒂文·霍尔（Steven Holl）和约翰·赫伊杜克（John Hejduk）的作品之间的关系是建立在突破塑料极限的基础上的。这里的空间可以由内向外翻转，在这里确实生动地展示了作为假定的后期人文主义（至少在霍尔的情况下）可见的分母的物体。但是，如果他们没有陷入危机，那么他们将处于某种麻烦却又令人欣喜若狂的地方：霍尔在本书中写道“房间的内部核心是一种遐想”。他建议，房间空虚的核心不是一个空间，它不是由墙壁的封闭性封闭而是由其深远但却缺乏明显的能量来源而产生的。霍尔的泳池房和平面房就是一个例子，这些想法使创意在二十年中得以展现，这些飞机既减轻了空间又将其暂时加入其中。这些是在撤消框架时会产生的空间，因为会发生内爆。
在Holl的工作出现在媒体上至少十年前就写了对Carpenter Center的Hejduk分析，并且Holl的早期工作正式基于乡村和城市类型学（不是《纽约五人》的柯布斯式语法），但Holl和Hejduk共享在后科布斯时代，空间构想的最接近一致性。如果Charles Gwathmey和Peter Eisenman或Michael Graves的著作分享了Manfredo Tafuri在“五个”中所阐述的语法甚至符号重言式，那么实际上是霍尔更加紧密地分享了一个空间概念，并且确实将空间概念移到了历史之外。立体主义的冲积和粘性存在的前身。4这些形容词是指罗伯特·斯卢茨基（Robert Slutzky）的著作。但是在这里，它们只是作为对空间的一种较简单的引用而已，就像赫杜克所说的“谐和”一样，并被视为连续场中的波动。我认为，霍尔的工作实际上常常相反。它已经耗尽了其明显粘度的空间，而在不安的湍流中表现出了空洞-基于易于识别的框架或清晰的材料物理，拓扑转向难以理解的空间。在一个时代，建筑被更频繁地理解为更大和更多的移动和虚拟形式的动力（即经济学）的属性，很难在这些再生时代涉及建筑空间（作为体积和质量），感知是要重新确定架构即使在自身弱点最麻烦的情况下也能说话。
