资源（劳动，土地、材料、能源……）是建筑的限制因素，但不是决定性因素。资源利用的经济性与建筑行为在根源上有着不可调和的矛盾：经济性追求以最少的资源获取最大的成果，而建筑在诞生之时就无法避免地在制造冗余与迂回，是一场没有对象的祭祀。
建筑活动会消耗大量资源，这意味着建筑无法逃脱与政治经济的复杂纠缠。参与的各方往往带着意识形态色彩的权力意志，相对于影响一时的意识形态，建筑却是无法回避的长期存在。以什么名义，制造什么冗余，是一场永无止境的斗争。
劳动与能源
装饰有两个泾渭分明的愉悦之源：一个是形式的抽象美，目前我们假定无论是手工还是机械作品，全都一样；另一个是人类在作品上付出的劳动和心血感……让事物失去价值的，不是材料本身的缺陷，而是人类所付出劳动的不足……关于装饰问题的正确提法，简而言之，就是人们是否乐于去做它。
约翰·拉斯金 John Ruskin
这些人说“材料”，但其实他们指的是“劳动”。我们看到光亮优美的花岗石墙面，一种敬畏之情油然而生。是对材料的敬畏吗？不，是对人类劳动的敬畏。
阿道夫·路斯 Adolf Loos
材料与能源
- 能源以能量的形式输入，宏观或者微观结构的物理化学变化，改变材料性质。
- 烧制：陶埏。水火既济而土合。（火成岩、水泥、石灰、烧结砖瓦、陶瓷、玻璃）
- 冶炼：五金、冶铸、锤锻、燔石。（金属型材）
- 化合：膏液、丹青。（覆层材料）
- 能源以动力的形式输入，改变材料的宏观形状或位置。削切加工、运输、提升、装配、拆解。
价值与造价
装饰有两个泾渭分明的愉悦之源：一个是形式的抽象美，目前我们假定无论是手工还是机械作品，全都一样；另一个是人类在作品上付出的劳动和心血感……让事物失去价值的，不是材料本身的缺陷，而是人类所付出劳动的不足……关于装饰问题的正确提法，简而言之，就是人们是否乐于去做它。
约翰·拉斯金 John Ruskin
艺术家只有一个理想：运用好原料，使作品的价值与原材料无关。 但我们的建筑师，都没听说过这种理想。对他们来说，一平方米花岗石墙面要比一平方米石膏墙面更有价值。这些人说“材料”，但其实他们指的是“劳动”。我们看到光亮优美的花岗石墙面，一种敬畏之情油然而生。是对材料的敬畏吗？不，是对人类劳动的敬畏。
阿道夫·路斯 Adolf Loos
“多米诺”骨架是承重的，所以内外的墙体可以使用任何材料，特别是那些下下选之料，诸如历经火海的石灰石，用战后的瓦砾残渣制成的煤砖等等。
勒·柯布西耶 Le Corbusier
我们现在所谓的回收利用（Recycling）和再利用（Reuse）是一种不同的东西。回收利用是一个工业过程：用消耗能源的卡车运输废弃物，然后再通过机器转换和处理一切。有机的再利用则是另一回事，它是直接的：鸡吃残羹剩饭（我的祖辈在家里总是做的），不会留下任何痕迹。我们并不是要像祖辈一样生活，而是说我们保持了这样一种观念，或者，确切地说：对物质价值的愚钝。
豪梅·马约尔 Jaume Mayol
能源与审美异化
- 微观尺度的审美异化——精致
- 超常尺度的审美异化——壮观
假如某一座建筑比一般建筑要小，那么我们就没有能力通过相应地缩小砖石砌成部分的规模而使建筑物看上去变大(太容易度量了)。但是我们却有能力用巨石进行建造，或者想方设法在建造过程中使用巨石，从而使得建筑看上去有些壮观。
约翰·拉斯金 John Ruskin
