建筑形式的视觉动力 The Dynamics of Architectural Form

鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim. (1977) The Dynamics of Architectural Form, University of California Press, Berkeley

所有的人类需要都是精神上的，饥饿的折磨、冬天的寒冷、对暴力的恐惧、噪声的干扰都是人类意识层面上的实证。非要把它们一些归结为物质而另一些归结为意识是没有意义的。建筑从各个方面来讲是人类精神的产物。他是视觉、听觉、触觉和冷热感以及肌肉运动的一种体验，也是由此产生的思想和斗争的一种体验。
鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim

当我们穿过完整无损的建筑物，它的平面图就被知觉所曲解并被分成些部分，整体样式的共时性被一系列景物所取代。但是几乎不可避免，我们确实在头脑中努力从我们接受的分散景色中重构整个建筑物的平面图。
鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim

文明最重要的认识价值可能存在于实际物质运动中以及所谓的抽象思想之间的相互关系作用中。一方面，当走路、吃饭、洗澡、睡觉、探索以及制造东西的意义被简化为从这些运动中获得物质和物理上的收益；另一方面，当我们理解事物的性质并且指导我们行为的理论简化为知性定义的概念，它不再从感性资源中获益时，文明的精神生活就破裂为碎片。对建筑来说，这意味着在这种程度上，他成功地把内在的根深蒂固的精神观念强行地加诸于家庭生活的简单方面，他就是在弥合我们文明中这种分离。
鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim

我们对视觉力的经验所知甚少，它可能是肌肉运动知觉直接遗留下来的，也可能归因于我们借助观察到的现象来理解物体。没有物理公式自动地对视觉效果做出反应的保证，即荷载看起来就是它“是”的方式。因为我们是在做空间的心理体验，因此更多地依赖于观者如何看待空间位置并赋予它以结构的。建筑师必须决定他想让其建筑承载多少重力以及他想把重力放在哪里，这就是风格的实质。

在物质层面上，建筑物是通过它们的基础扎根的。然而，在视觉上，设计的平衡仅仅是处理眼睛看得到的东西。一个立方体看起来是充分完整的立在地面上的，但是倒锥形看上去没有被充分锚定，它否定重力的吸引并且看起来像是等待起飞。
鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim

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第一章空间要素
- 空间是由物体所创造
- 建筑的内涵
- 中间区域
- 虚空与遗弃
- 周围空间的动力
第二章垂直与水平
- 不对称的空间
- 适应直立的视觉
- 穿透地面
- 水平状态
- 重力和高度
- 圆柱的动力
- 平面和剖面
- 第二维度和第三维度
- 心灵增加了意义
第三章实体和虚空
- 背景中的建筑
- 无边界的底
- 空间的相互作用
- 街道作为图
- 十字路口和广场
- 教堂里的交叉
- 内部和外部
- 凹面和凸面
- 相互联系的内部
- 从两面看
第四章所见与所是
- 感知实体
- 投影变形
- 阿里阿德涅线团
- 深度感的阅读
- 模型和尺寸
- 图像的范围
- 整体的部分
- 视觉化的建筑
- 倾斜和深度
第五章运动
- 容器的自治
- 高贵的静穆
- 拥体和地下通道
- 运动状态
- 路线的动力
第六章秩序与无秩序
- 矛盾是一个缺点
- 秩序的约束力
- 秩序的三种修饰
- 如何制造杂音
- 无秩序的原因和效果
- 复杂性的诸层次
- 庇亚城门
- 形状的相互作用
- 平衡的要素
- 秩序的范围
- 功能不同，秩序不同
第七章动力的象征意义
- 视觉标志
- 象征意义
- 内在表现
- 自然界中的人工制品
- 那是雕塑吗?
- 动力比例
- 建筑的敞口
- 基础的扩张
- 三维中的西法鲁大教堂
- 拱门的动力
第八章表现和功能
- 装饰及相关
- 源自于动力的表现
- 功能不能决定形式
- 器皿表达的含义
- 自然符号：密斯和奈尔维
- 建筑造型行为
- 概念如何获得形状
- 所有思想求助于建筑