拉罗歇别墅 Maison La Roche

©Oliver Martin-Gambier

平面看上去似乎挺别扭,那是因为粗暴的规范强迫且严格地限定了基地的使用:非建设用地的限制,建筑高度的限制,古树保护的限制。而且,基地朝北,太阳还在住宅的背面。得设法从另一侧寻找阳光。尽管有这样那样的严苛条件给方案带来痛苦的折磨,但一个想法却始终萦绕于心:一栋住宅应当成为一座宫殿。

《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929

这两个住宅联立在同一个基础上,回答了截然不同的两个问题:其一,供一个有孩子的家庭居住,设有很多小房间,提供所有对一个家庭的机制有益的服务。另一个,属于一个单身汉,一位热衷于艺术的现代绘画收藏家。于是,这第二个住宅将因此如同一场建筑的散步。进人一建筑的表演随即在眼前展开;沿着一条流线,场景相继呈现,充满了丰富的变化;这是与阳光的游戏,一涌而人的光,照亮了墙,生成了影。门窗的洞口框定室外远景,在那里重新找到了建筑的呼应

《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929
拉罗歇-让纳雷住宅第一版方案基本是雪铁龙住宅翻版。但是奇葩的用地条件与树木避让规定,无法放置完整的方盒子,于是凹出这般造型。这种组织方式,高潮一定是在两个尺度相遇的界面上。拉罗歇别墅将两种要素拆散重组,变成四部分:两个大空间+两组夹层。简单的并置并不会带来太多惊喜,无非就是挖掉了两块楼板,在拉罗歇别墅里,流线在两种不同尺度元素间穿来穿去, 比如从入口大厅到三层的书房:大厅–楼梯–二层夹层–展厅–坡道–书房。
进入大厅这个共用的“大空间”后,两侧居然是如此的封闭,如同两栋房子夹着的一个院子。“两栋房子”呈现出临街面的氛围,简洁、封闭的墙面,洞口后却显示出复杂的深度。休息室的门凹进去形成“小前厅”、家政房有“照壁”与迂回的通道、珊瑚色餐厅前还有一条内走道。
大厅二层的连廊,护栏一侧是实心的栏板,而玻璃窗则是一直延伸到地面。如同赤瀬川原平的“罐装的宇宙”,内外关系进一步反转,连廊成为面向大厅的平台,大玻璃窗外面的世界则被包裹起来。
类似穆勒住宅 Villa Müller,错层被墙面伪装起来:在大厅,两侧三层楼板位置看起来是相同的,其实在卧室一侧,地板几乎与开口齐平,在内部是俯瞰的角度。
交叠的墙体:“两栋房子”与顶板脱离开来,三层的扶手成为了两侧房子的檐口。扶手与玻璃窗上的墙体交错叠放,两片墙保持了各自的独立性,减弱了扶手上部的联系,以达到“两栋房子”与顶板脱离开来目的。同时造成了一种轻盈、漂浮的感觉。
加斯帕(Gaspar)住宅©Hisao Suzuki
弧形展厅里是微微扭曲的非正交的空间,没有明确的透视灭点。沿着弧形的坡道螺旋上升,视点不断变化,这一秒的认知会被下一秒的奇遇所矫正,造成持续回忆、感知与想象,这或许是所谓“建筑漫步”带来的愉悦感。
Kiasma Museum,Steven Holl

“多色”的尝试

室内,基于人对各种颜色特定的反应,进行了首次“多色”的尝试,由此提供了“建筑伪装”,即,强调某些体量;或相反,削弱某些体量。房子的内部应当是白色的,可为了更好地欣赏这白色,应当衬以精心调配的色彩:光线幽暗处的墙涂成蓝色,光线充足处的墙涂成红色,为了消隐建筑的体量,可以将墙涂成纯自然的暗赭色,如此等等。

《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929
白色混沌与色彩孤立:色彩会将建筑的一部分从白色背景中孤立出来,变成建筑物体。单个彩色的墙面也会从白色背景中消失或者凸显出来,不至于陷入白色的混沌当中。
深色与消隐:深色墙面被削弱或者消隐,白色的墙面被强调。大厅与夹层之间的墙体,的内外侧被区别对待,外侧全白,内刷成了深海蓝或者深赭石色。于是,呈现出内外不一样的氛围:在外侧白色墙体的形成了明确的分隔感,而在内侧,深色墙体被物化,视线会直达远端白色的墙面与室外的风景。

彩色洞穴:采光很好的餐厅整个房间是珊瑚色的。透过大厅的白墙上的洞口,房间透出鲜活的色彩,这是子宫般温柔的空间,就像柯布描述进入朗乡教堂朝圣的过程,犹如男人进入了女人的身体。当阳光进入萨伏伊别墅的客厅时,也会有同样的色彩氛围。

控制线

今天的人用创床,几秒钟就把一张木板创得奇平无比。过去的人用创子刨木板,还算过得去。原始人用石器或刀子凿木板,简直差极了。但原始人用模数和控制线使他们的活儿变得更容易些。无论是希腊人、埃及人,还是米开朗琪罗或布隆代尔1,他们都使用控制线来校正作品,以满足艺术感觉和数学思维。今天的人什么也不用,就修建了Raspail大街。他还口口声声称自己是解放了的诗人,只凭直觉便够用了;但这不过是在卖弄他从

学校里学来的手法。是的,一位解放了的诗人,脖子上却套着枷锁,他知道一些事,但他知道的既非他所创造,亦非他所能控制;在接受学校教育的过程中他丧失了一种活力,孩子那天真的且最最重要的不倦发问的活力。

控制线是抵制任意性的一种保证,是一项检验运算。它证明一切在热情中创造的作品的有效性;它是小学生的九验法,是数学家的“证明完毕”。
控制线是一种精神秩序的满足,它引导我们寻求巧妙而和谐的关系。
它赋予作品协调的音韵。

控制线带来了可感知的数学,它有助于对秩序的领悟。控制线的选择决定了作品基本的几何学;它如是决定了一个基本的印象。控制线的选择是灵感启动的一个决定性时刻,它是建筑学的一项基本操作。

《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929

屋顶花园

草从石板的缝隙间探出头来;乌龟安静地踱着步;种子已经种下了:松,侧柏,卫矛,加蓬榄,女贞,中国的月桂等等。6年过去了,青枝绿叶,比在花园里还美:这屋顶花园的环境与暖房有几分相像(空气纯净,阳光充,足,根扎进温暖而潮漫的土壤)。这个春天,住宅的主人对大家说:“来看看我的丁香吧,在屋顶上,有一百来串呢!”家庭的全部生活都趋向这个位于住宅高处的部分。平面已被搞得乱七八糟(室内的布置),人们逃离街道,趋向阳光与纯净的空气。

另外,屋顶花园有一个明确的目的:这是一个可靠的隔热层,以抵抗钢筋混凝土平屋顶的热胀冷缩。如果您希望拥有一片洁净而无水渍的顶棚,那么就在您的屋顶培植一个花园吧!但别忘了从房子内部排掉雨水!

《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929


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