1918-1999 凡·艾克是CIAM（国际现代建筑协会）的成员，也是 Team 10的创始成员。 空间没有给人以任何余地和时间，即使是一瞬间。人被排除在外了。 为了将他“包括进来” —— 帮助他回家——他必须被收集到它们的含义中（人是主体，也是建筑的客体)。...
1958年，毕业于代尔夫特科技大学。 20世纪60年代他曾与荷兰结构主义建筑大师 阿尔多·范·艾克 Aldo Van Eyck（1918-1999） 等人共同编辑《论坛》（Forum）杂志。 1970-1999年，在代尔夫特科技大学执教29年。...
1929-2000 关于建筑可能存在这样一种看法，即认为建筑可以被解释为一种虚构。它在构筑的过程中逐渐消失。当它揭去覆盖物时，它就变得清晰；当它遭到侵蚀时，它就开始显现；当它引起注意时，它就欢喜雀跃；当它被关上、被穿过时，它就发出声音。方法是严格的；建筑从与之平行的绘画、文学和医学等学科中被过滤出来。这是一种有省略的方法，它同时又在不断地增长。它最终是生物的/两性的，它一直处于对女性的探寻中。它是坚持不懈的。 约翰·海杜克 John Hejduk 某些评论家曾因此将海杜克与勒杜、布雷等人一并归于空想性的建筑师之列。但与勒杜等人作品中灼热的无节制的享乐主义不同，海杜克的形式理论具有一种极端的自控品质——精确、微妙，而且节制，它是持续的禁欲主义式献身的结果（这与空想、幻想什么的没有关系）。海杜克将自身奉献给那些历史久远的抽象的形式理论，他的冷漠超然的住宅方案因此具有了一种生命的抒情性，这一“生命的抒情性便是海杜克称为建筑诗学的基本含义。并且，海杜克认为，建筑诗学必须由建筑师来赋予。 胡恒
将语言学模型转移到城市尺度的一个最著名的例子，是阿尔多·罗西( Aldo Rossi )的《城市建筑学》( The Architecture of the...
1926-1992 斯图加特国立美术馆新馆 Neue Staatsgalerie
1926 – 2007 德国建筑师。1950年在科隆开始自己的建筑实践，继而先后在柏林、法兰克福和卡尔斯鲁厄工作过。1963-1967于柏林工业大学任教授，自1965年起任建筑系主任。1968年至美国，1969-1975于康奈尔大学任建筑系主任。1976年返回德国。 昂格尔斯自宅（1958） 房间构成的城市：科隆Neue-Stadt卫星城 (1961-1964) 昂格尔斯虚无住宅...
1925-1994 穆尔住宅 Moore House/1962 海洋牧场共同体住宅 Sea Ranch Condominium/1964-1965...
1925-2018 文丘里心中的自相矛盾是对秩序的进攻。它不是由于无知或疏忽或为了一个误入歧途的目的而犯的错误。而是在于：在一个陈述中，既认为某些事物具有一种特殊的属性，而同时又否认它具有那种属性，于是就产生了矛盾。这违反了逻辑上的“排中律”，即任何属性对任何东西来说，都只能是具有它，或者不具有它。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim 虽然隐藏的历史主义的暗喻和“非历史主义的古典主义”对于现代主义有着很大的意义，但文丘里觉得它们的基本观点是深刻地反历史主义的。半个世纪的现代主义在建筑学中产生了一种历史健忘症。作为他所期望的“治疗方案”，以艾略特(T.s. Eliot)的话说，一个“感觉不仅是过去之过去，而且是过去之现在”。“过去之现在”就是人们从康的作品中所感觉到的某种神秘的东西，但是文丘里却公开声称，这是一种表达性的学说。重新打开了通向过去的门，不仅是其手法主义的方面，而且是它更一般性的层面，并且向其敞开进入当代建筑之门，这就是文丘里所给予亚现代主义的最伟大礼品。 《西方建筑史：从远古到后现代》 栗子山母亲住宅（1959）...
1904-1943 勒·柯布西耶 在所有国外现代建筑建筑师中，特拉尼最崇拜的是勒·柯布西耶，他对这位比他年长一辈的法国-瑞士籍建筑师的理解远比大多数意大利现代建筑师深刻得多，因为后者只是汲取了技术意象和纯粹的形式主义，并不是总能掌握更深层次的组织原则以及与传统的联系。从某种程度上说，特拉尼与勒·柯布西耶一样，是个传统主义者：他认为应该重新思考建筑“最根本”的价值观念，并且应把其成功地融合在现代表达模式中。然而，特拉尼的内心深处也是一个古典主义者，所以他能够理解勒·柯布西耶的建筑作品和理论著述中关于比例、抽象和都市观照等概念的内涵，而这些是恰恰是粗心的意大利现代主义建筑师所忽略的。 《20世纪世界建筑史》 科莫法西斯宫 Casa del Fascio...
1892-1970 理查德·诺依特拉出生于奥地利维也纳的一个富裕犹太家庭。1910—1918年，他在维也纳理工大学学习建筑，师从阿道夫·卢斯等现代主义先驱。1921—1922年，他在柏林的埃里希·门德尔松事务所工作。1923年，诺依特拉移居美国，在芝加哥的霍尔博-洛歇事务所工作。1924年，他加入弗兰克·劳埃德·赖特的事务所，这段经历对他的事业产生了重大影响。 诺依特拉的建筑以简洁的几何形状、轻盈的钢结构和大面积玻璃著称。他的设计强调与自然环境的融合，通过大窗户、滑动门和户外空间，模糊室内外的界限。他还提出了“生物现实主义”（biorealism）的概念，主张建筑应促进人与自然的和谐关系，提升居住者的身心健康。 代表作品 那么，我们是否可能也在地景和建筑之间发现类似的张力，在地景和建筑身上那些显而易见和隐而难见、在突显和模糊、在明确限定和不明确限定的要素之间发现类似的张力呢？如果这样去处理意识中的空间类型问题，诺依特拉的项目是很有用的实例，因为在诺依特拉的建筑中，我们总可以找到各种类型的房间，从那些极具清晰和严格边界的房间，到只有暧昧和边界不那么严格的房间。同样的话还可以用来形容地景中不同类型的场景，室内空间的定位和品质正是由此而来。在诺依特拉建筑的物质实体身上，也同样存在着清晰限定和不那么清晰限定的要素之间的张力，一种既难硬性定义也难精确量度的质性存在（a qualitative presence）。而此类物质属性却有益于一处场景的感觉，有益于场景的性格或是情绪。它们就像那些可以用常规意义词汇进行明确限定或刻画的存在要素那样，同样有力或是同样流畅。 戴维·莱瑟巴罗 David...
1887-1953 鲁道夫·辛德勒，1914年，在与奥托·瓦格纳、分离派以及阿道夫·路斯的影响纠缠了一段时间之后，他离开维也纳，来到美国。对于战前维也纳建筑中已经非常明显的抽象形式的倾向，辛德勒有非常强烈的直觉性把握。在监理了赖特的一些加利福尼亚项目之后，他开始自己开业。 一个中空的土堆是最早的永久性住宅，旧的问题已经解决，而旧的风格已经死亡。我们使用材料的有效方式消除了结构的塑性的厚重感，当代建筑师关注“房间”并且用屋顶与墙板来塑造它。建筑设计关注“空间”以及它的基本材料…内部房间的形状决定了房屋的外观…建筑师最终发现了他的艺术媒介：空间。一种新的建筑问题产生了。 鲁道夫·辛德勒( Rudolph Schindler) ，1912 在我看来，这次展览并没有尝试去展示最新的建筑创作，而是专注于所谓的“国际式风格”。假如真是这样的话，我的作品不适合此地。我不是一个风格主义者，不是一个功能主义者，也不是任何一个空喊口号的人。我的每一栋建筑都在处理不同的建筑学问题，而这些问题已经完完全全被这个理性的机械时代遗忘了。...
查尔斯·雷尼·麦金托什 Charles Rennie Mackintosh
1868-1928 麦金托什在这个时间节点很重要，不仅因为他本人的设计想象力，更因为他的发展把“新艺术运动”之后的道路引入了更理智的形式表达方向，强调普通大众的特点和动态空间的序列。 威廉·柯蒂斯 William Curtis 从1893年开始，麦金托什就同他的朋友赫伯特·麦克奈尔和他的两个姐妹弗朗西斯与玛格丽特·麦克唐纳一起，制作图画设计、海报、装饰性板画和金属浮雕作品，他所采用的风格就是同欧洲大陆的象征主义艺术家们，例如丹·托罗普和爱德华·芒克以及英格兰的奥布里·比尔兹利和詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒等人的作品有许多共同之处的新艺术运动风格。 大卫·沃特金 David Watkin 麦金托什与勒·柯布西耶有相似之处。勒·柯布西耶有一次承认他在建筑设计中的愿望就是创作诗。麦金托什的态度与此颇为相似。建筑物在他的手中，成为音乐的也是数学的抽象艺术。...
1819-1900 建筑的崇高性来源于同其自身目的的高度切合，而这些目的会随不同的气候、土地和民族习俗而变化。 约翰·拉斯金 John Ruskin 事实上，不是劳动而是人分工了。由于分工，每个人只剩下了点滴零星的知识，这丁点智力总和还不足以制造一针一钉，而是在制造针尖钉帽时就被消耗殆尽。 《威尼斯之石 The...
1874-1954 师从于朱利安·加代 Julien Guadet 开始时，建筑只是木结构。为了避免火灾，人们用硬质材料建造房屋，但是，木框架的权威如此强大，以至人们模仿其所有细节，乃至一个钉头。 奥古斯特·佩雷《一种建筑理论》巴黎，1952年 弗朗索瓦·埃纳比克(Francois Hennebique) 的系统仅仅代表了在钢筋混凝土开发使用上的、扭捏的一步，只是将它几乎作为木构架或钢构架的一个代用品，而不是发掘它内在的潜质。...
