西泽立卫 Nishizawa Ryue

路易斯·巴拉甘 Luis Barragan

伊东丰雄文献资料合集

建筑作品

1. 我认为图纸是一种思想形式。 2. 用有限的概念来驱动设计，有限是因为我不会重复使用同一个概念。 3. 光是塑造空间的主要材料。 4. 作为现象学目标：材料和细节的知觉世界。...

这需要人们坚信：城市是社会欲望的孵化器，是所有梦想的具体呈现。如果人们能领悟建筑的意义，他们就会决定重塑城市社会衰败的的物质环境和意识形态，去重造理想之都。在集体无意识的、癫狂的、无节制的城市化过程中，如何满足个体的欲望成为了共同的担忧，这种担忧让人们投向了虚构现实，毕竟虚构现实是解决“现实短缺”的唯一途径。 雷姆·库哈斯 Rem Koolhaas 你应该记得路易斯康，他区分所谓的服务空间与被服务空间，或许你也记得密斯和柯布，他们试图引入人际活动与生产过程的秩序，这是回归到结构为主的方法吗？我真的很钦佩他们的思想，我惟一的批判是，他们对秩序太过于着迷，深信自己有义务透过建筑的方式来表达，我对此感到困惑，也觉得难以置信。他们有一些论述完全令人无法置疑，但是完全以建筑的语言来表达时，却又让人难以接受。 雷姆·库哈斯 Rem Koolhaas...

文献资料

1906-1978 卡洛·斯卡帕出生于意大利威尼斯，他的父亲是一位教师。斯卡帕从小就对艺术和手工艺产生了浓厚的兴趣。1926年，斯卡帕毕业于威尼斯建筑学院（Istituto Universitario di Architettura di Venezia），并获得了建筑学学位。毕业后，他在威尼斯的建筑事务所工作，积累了丰富的实践经验。1930年代，斯卡帕开始在威尼斯的建筑界崭露头角。他与多位建筑师合作，参与了许多重要的建筑项目。1934年，他成为威尼斯建筑学院的教授，开始从事教学工作。二战后，斯卡帕的职业生涯进入了一个新的阶段。他开始独立设计建筑项目，并逐渐形成了自己独特的设计风格。 斯卡帕的建筑没有一目了然的整体构图样式，并不意味着缺乏整体的设计思想。斯卡帕的断片建筑本质地区别于工匠的工作。首先，平庸的工匠只会反复滥用装饰手法和简单的花样翻新，而斯卡帕知道如何将自己观念的自由发挥与材料的特性结合起来，让思想和情感从材料中自然流溢而出。他的断片从不接受现有的材料使用的方法和技术，而总是打破规则去发掘材料在建造中的潜在可能，因而断片不仅传达建构的功能，还有形式的质量和情感的唤起。...