前言 斯米尔扬·拉迪奇 过去六年里，建造任何东西都很困难。我的建筑产出与我的期望相比微乎其微。我深深感激这本新的专著。一个基于大量夭折项目的实践是否可能维持？失败有用吗？ 不可能的 proximity “我喜欢贴和引文，就像所有来自没有文化传统或精确时间顺序国度的人一样”（劳尔·鲁伊斯）。在我们的野蛮状态中，我们使用参照来与先于我们的人建立联系。与一个不可避免正在消逝的世界创造张力。经过多年的使用和误用，我们知道我们所能达到的，只是一种与那个开放世界 不可能的 proximity（亲近/接近），它停滞在我们的书桌上，用图钉钉在我们身后的墙上。 我们也知道，正如劳尔·鲁伊斯所理解的，”这不再是关于‘参照物’，不再是关于过去积累的图像，不再是‘被动’的图像收集：其理念是要质疑过去与现在这些概念本身”。我们，作为野蛮人，处理这些图像的方式，就像人们用从周围收集来的碎片胶合在一起，自建一个脆弱的结构。把东西塞挤在一起。在这些摇摇欲坠的建筑中，没有文化传统或精确的时间顺序，任何剩余物都可以用来让它们保持原状……’半死不活地跳跃着’。”对于手工艺来说，过去是活生生的东西；整个过去，从马丘比丘到现在；它是完全展开在绘图板前的东西，并且向绘图板发出挑战”。（约瑟普·克特格拉斯）...

1888–1938 日本的原意即“和”。最早用现代视角重新审视“和”的人——藤井厚二。 藤井出生于岛根县益田市富商家，东京帝国大学工科毕业后，进入竹中工务店，成为该公司第一位帝大毕业的正式职员。不久辞职，1919 年 9-11 月赴欧美考察。回国后执起教鞭，同时投入住宅设计。他在“近代”与“传统”夹缝中，敏锐捕捉到“和”的萌芽。 被视为“近代数寄屋”代表建筑师，同时也是日本木造现代主义最早的实践研究者——松限章如此评价：“藤井的根本思想，是让‘日本的感觉’与当时的新技术完美重合。”他吸收欧美功能主义与理性采光，同时保留日本四季更替的“借景”。在气候风土与日本人身体感之间，早早确立了“合适的构造”。 藤井把“家”当成大型实验装置，20多年里先后建成5座自宅/实验宅，不断测试采光、通风、温湿度与生活方式的关系：...

1937- 建筑不是为了被看见，而是为了被记住。 拉斐尔·莫内欧 Rafael Moneo

1950-

1926-1989 1948年，葛如亮毕业于上海交通大学土木系。1952年，他调到同济大学建筑设计处任党支部书记，1953年由组织推荐到清华大学建筑设计系研究生院深造，师从梁思成、林徽因。 葛如亮在体育建筑和风景建筑领域均有卓越成就。他主持设计的体育建筑包括国家体育中心、上海黄浦体育馆、浙江新安江体育馆、济南体育馆、唐山体育馆、郑州体育馆、长春体育馆、淮阴体育馆、桂林体育馆等，是最早提出为在中国召开奥运会作准备工程的设计学者。他首创的《视觉质量分区图》被世界建筑同行公认为《葛氏视觉质量分区图》。 在风景建筑方面，1980年起，葛如亮负责富春江新安江国家重点风景区的规划设计工作，参与设计了瑶琳仙境、灵栖景区、桐君山、仙都景区、新安江水上旅游、绍兴大禹陵区及博物馆、天台石梁飞瀑、碧东坞风景建筑等十余处。其中最经典的是习习山庄，位于浙江建德的灵栖胜景风景区内。

1876-1950

1901-1972

1907-2012

1908-1988

1913-1996

1930-2015

1934-2007