笔记︱建筑学教程 设计原理

1.设计原理 2.空间与建筑师

空间权属与环境心理

公共与私密

这些实例显示出“公共的”和“私有的”术语是多么不恰当,并且常常含混于半私有和半公共区域之间,尤其对于设计一个空间或地方时,所要涉及的精微概念来说,的确太不明确了。

不一定是非黑即白,可以有不同的层级。现实中,也存在许多无法精确定义的空间。设计时,可以通过设计手段进行界定。空间权属是可变的,在特定的语境中,私有的空间也可以变成开放的。内外的概念是相对的。室内出现室外空间的氛围(屋中屋、室内街道),感受取决于尺度、材料、形式。

之间 In-Between

广义的“两者之间”的具体概念是在《论坛》杂志1959年7月号《门的最大的实体》(La plus grande realite du seuil)和1959年8月号《在狭小中间领域的生成形态:两者之间》Das Gestalt gewordene Zwischen: the concretization of the in-between)两篇文章中提出的。

结构主义-规则与自由

结构作为一种启动构架。建筑设计并不需要那么多自由?统一的结构不是限制与单调,是自由的开端,是多样性的启发。自由与约束的相互关系。

正如语言是表达我们自己情感的必需物一样,集体的形式结构对于个人从空间上表达自己也是必要的。如果从这些实例中我们能得到什么的话,那肯定就是这样一个结论,即一个结构原则的限制,看起来并没有导致适应性的缩小反而导致了它的扩展,因此个体表达的可能性也得以扩展正确的结构主题并没有限制自由,而实际上导致了白由!

路易斯康:“无论问题是什么我都从方形开始。I always start with squares no matter what the problem is.” (1973)

方格网

方格网体系是否真正能够延展变化的可能性,而不是减少这种可能性,取决下在规则和自由的选择之间是否找到了适当的平衡点。

方格网具有它的简洁性,是获取某种规则形式较为有效的手段。就它的经济效率而言,它很类似于棋盘。谁还能想像得出比个弈者根据简单而直接明了的规则,所创造的可能性更为丰富的结果呢?

阿姆斯特丹孤儿院 Amsterdam Orphanage

形式:赋予结构以意义

好比单词和句子,形式取决于它们是如何被人们‘读出’的,及对于它的‘读者’来说所能形成何种形象。一个形式对子不同的人们和不同的情况能唤起不同的形象,而正是这一种体验现象,对于个形式变化的意识来说是关键问题,它使我们能够做出更好地适合于更多情况的设计,吸收含义和无须根本改变自身即能废除这种含义能力,使得一个形式具有承担意义的潜力。简言之,使之能赋予意义…

激发“违章搭建”与非正式的使用

如果作为一个有心人的话,你到处都可以看到住户随着时间的推移,对自己的住宅进行改建和扩建的实例,这些大约都未曾获得有关当局或业主的许可,但通常却十分成功。这些扩建总是会建造在设计做出方向性暗示的那些地方,如阳台总是“提议”让人们给它加上屋顶,而外廊往往被十分容易地封闭起来。

个体与真实

在对形式具有限制作用的构架范围内,使用者获得了为他自选择最适合于他的模式的自由;他从而获得更为真实的自我,他个人的特性因而得以增加。每一场所、每一构成部分将不得不适合于自身作为整体的计划,就是说适合于所有所期待的计划。如果我们调节形式去适应最令人满意的用途和变化,就能从整体性中获取更多的可能性,而不会对设计的基本目标有任何减损:由于在设计表面之下隐含着多种用途的可能性,因此,‘回报’将会增加。”

灵活性与多价性

我们应该以这样的方式进行设计,使结果不是那么直接地表达一个毫不含糊的目标,而是仍然允许不同的理解,使它可以通过使用用途形成自身的特征。我们所做的设计应该构成一种奉献,它应该不时地诱发适应特定境况的特别反应。因此,它绝不仅仅应该是中性的和灵活的它必须具有我们称之为“多价性”的宽广的高效性。

地灯与座椅结合。多用途的小平台。家具是一种开放的定义,基于尺度与功能的原始意义。女儿墙、栏杆、柱子、檐沟、窗台…… 建筑基本要素可以变得多种意义与用途,可以充当非正式家具(柯布西耶的窗台、滴水口、遮阳)。

空间品质

场所感,次级空间的独立性

圣彼得大教堂 St. Peter’s Basilica佩鲁济方案

因而你可以看到佩鲁齐平面特有的质量,基本上来自插入在中心空间和塔楼之间的另外一个完整的空间体系。而且比例是这样地互相关联以致所有各部分的独立性和它们之间的互相依赖性保持着完美的平衡。

建筑的丰富表达

建筑也能显示那些并非实际看到的东西、而且能诱发你过去不曾意识到的联想。如果我们成功地生产出这种分层次的建筑,把丰富多彩的现实置设计中所反映的意识的不同层次中,那么,建筑环境将会还能把这些置人的现实 “视觉化”,并将告诉使用者“关于这个世界”的一些东西。

建筑能表达某种现象,请如时间或水等,时间和水反过来也表达建筑:它们是互相诠释的通过显示事物是如何发挥功能,并因此把它们显现出来,我们周围的世界成为可以阅读的,可以解码的。建筑必须诠释和揭示。

建筑学中通过努力使形式抽象简洁的倾向,往往意味着容易失去表现力。为了取得表而的悦目和图形美学上的整体形象,我们轻易地付出了这种代价。“少就是多”的诱惑很容易导致以太大的代价取得太小的收获。

等同性

如果我们从这样一个原则出发,让每一个因素有自己特定的价值,比其他任何因素的价值不多也不少,也就是说,它们全部相同,这样,我们的设计将会有一个根本不同的组织结构:它就成了创造所有因素之间平衡的问题,以便每一个因素本身或在与其他因素的关系方面能最令人满意地发挥功能作用。

圆厅别墅 Villa Rotonda

正面与背面

整部建筑历史是一个正立面的历史,建筑物似乎根本就没有背面!建筑师总是寻找正式的秩序,他们宁愿忽略硬币的另一面,日常生活的繁忙喧闹。而且在今天这一点仍然大致如此,尽管公众住宅的设计在20世纪的进程中已经成为建筑学羽翼丰满的分支,但是仍然存在着带大写A的建筑和不带大写A的建筑之间的看不见的和下意识的分界线。

勒·柯布西耶,正式与非正式

你只要仔细看他许多透视图之中的一张,他所采用的多种多样的日常特征,大多数的资产阶级建筑师会加以反对,但是他则认为当建筑物完工之后,这些东西会成为日常生活的现实。

当勒·柯布西埃使用“居住机器”这一说法的时候,他并不完全指的是它的完善和自动化程度,而是特别注重一座住宅如何发挥功能作用,以及应该怎样在设计时把这点记在心里。

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