建筑的真正色彩是天然石头的色彩，我希望能看到这些色彩被充分加以利用。各种各样的色彩，从淡黄色到紫色，包括中间的橘黄色、红色和棕色，都可以利用。各种绿色和灰色也可以得到。有了这些，再加上纯白色，什么样的和谐我们得不到?杂色的石头种类繁多，取之不尽,用之不竭。在我们需要更鲜艳的色彩的地方，让我们在镶嵌时使用玻璃和受玻璃保护的黄金–这种作品和坚实的石头一样持久，不会随着时间的流逝而失去光泽。 必须记住这一警告:终有一天，这些帮助必然会消失，建筑将像海豚一样死去，人们将依据其无生命的程度进行判断。最好是使用不那么鲜艳但是却更持久的材料。 约翰·拉斯金 John Ruskin 室内, 基于人们对各种颜色特定的反应, 进行了首次”多色”的尝试, 由此提供了”建筑的伪装”,...
看这些住宅的剖面，主空间由一组跌宕的“台”组成，每个“台”对应于一个功能房间，彼此依使用功能连缀起来，便于通达、互成观望……自由平面的一大功绩是释放了流线，让人可以游牧方式使用空间。都是大平层，视线问题被简化为水平方向上的远近关系，房间和物品依距离彼此遮挡，线性透视最管用。一旦形成上下错落的“台”，更复杂的视线关系和身体感知就随之而来……路斯的住宅中没有山石、也没有花木，甚至也没谈到与自然的关系(他只谈效率)，但空间体积规划应用在住宅设计中，暗含了山水园林的一些设计特征，同时，每一块地坪都是有用的，每一步台阶都不只为制造趣味。它能够实现功能、满足伦理、建立秩序，它就不是文字游戏，而是生活形式；又因为它能表达性格、制造惊奇、唤起远意，因而是诗。 《截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题》 莫勒住宅 Villa Moller /阿道夫·路斯 Adolf Loos...
人类认知依赖于区分差异。借用尺度与隐喻，人类把差异度量为形式。尺度把差异变成“数”，隐喻把差异变成“义”，形式把“数”与“义”固化回“物”。 人类只能用已知的身体图式去映射未知。我们赖以生存的隐喻，不仅仅是一种认知的工具，也是一种创造的工具。没有隐喻，人类甚至无法理解时间。或者说，时间也是人类创造出来的。 在追求没有隐喻的语言中，现代主义只容许了两种特殊的隐喻，一种来自语言，另一种来自科学。 安德里安·福蒂 Adrian Forty 我们所讨论的功能-结构的方法有两个理论来源：一是出自索绪尔开创的日内瓦学派的结构语言学，进而由雅克布逊等学者在音位学层面上建立了有影响的功能方法，在人类学，文学理论、艺术理论、电影研究、精神分析以及传统意义上的哲学研究等领域开创了一个完全不同的概念世界；另一个则是取自生物学的一份遗产，现代建筑中的功能主义带有明显的生物学功能主义的特征。前者把语言看做一种形式系统，一种分类学现象，并主张一种动力学的分析过程；后者通过不同的途径，也对分类学的价值有所认识。 王澍 Wangshu...
说明：以下尺寸为功能、规范规定的极限值或范围内一取值，而非最适值。部分数值的附加条件已省去，详见规范。 0.2 mm 二类环境钢筋混凝土裂缝宽度限值； 1.0 mm 防水涂料厚度（水泥基渗透结晶型 ）；...
原文：Deceleration: A Collapse of Plastic Space by Michael...
柱廊只是开了孔的墙而已。Colonnades are nothing (but) a perforated wall. 伯拉孟特...
主应力轨迹线 Principal stresses Trajectories
主应力概念 主应力：某一点上的法向应力（Normal force），即只有轴向应力，没有剪切应力。 主应力方向连成的线为主应力轨迹线，分为主拉应力轨迹线和主压应力轨迹线两种，主拉应力和主压应力两条轨迹线在相交的点的切线是互相垂直的。 主应力的思想无论从概念上还是计算上，都比 “结构截面”作用的假想模型要复杂得多， 但是主应力轨迹线比弯矩图和剪力图能更清楚地描述结构是如何作用的。对于不能抵抗有效拉力的材料，如混凝土，主应力路径表明薄弱点在哪，哪里需要抗拉钢筋。 从梁到墙板...
折板结构是个新的东西，不属于历史的形式，在日常用品中只有折叠屏风和手风琴的风箱使人联想到类似的原理，少数植物生长有肋状主脉或扇形叶片。在自然界其他地方还很少看到与折板相似的结构物。因此;难以用历史上的或自然界的类似物体来说明这个概念，一些理论性介绍还是无法避免的，最好是用一系列的模型实验来说明问题。 一张纸由于没有一点弯曲强度，搁在两块板边之间就会掉下来。如果将这张纸沿着它的跨度方向打成许多平行的折，象手风琴的风箱那样，就有了强度。这种形状的纸足能承受百倍于其自重的分量。 如果荷重增大到突变点，这个结构就由于折页下坍。有一个简单的方法可制止折页的坍坏，即在纸张的两端用一条硬纸板加强，这张折叠的纸就能承受更大的荷重这是假定加劲搁在支座上面，在折板结构中这类横向加劲板非常重要。 纸模型的性能和足尺结构物相符。但是，必须增强材料的弯曲强度，这就是要同时能抗拉、抗压、抗剪。在理论上，没有理由不用木材。但是，在实践中，很难制造大块的木板，同时板脊和板谷的细部设计太复杂。因此，至今相当少的折板结构是木制的。由于钢和铝的强度高，所用的戴面薄，对于制造折板结构所需要的大尺寸的板，可能会有发生局部屈服的危险，除非采用特制的双层板。在这方面的发展还仅仅是个开端。所以，目前只用钢筋混凝土制造折板结构，它是较理想的材料。 为了易于分析，折板的作用可以分为三部分: 1.左横向，折线之间板的作用 在横向，折板的作用象一个带褶的连续钢筋混凝土板。它横跨一系列一高一低的支点。可以假定那些就是板的支点，因为上面板脊和下面板谷的折角具有加劲作用。 2.在纵向，平行于折线的板所起的作用...
离散 中国建筑在平面上是离散的，若干座独立的建筑物，分配在院宇各方……我们不应以单座建筑作为单位，与欧美全座石造繁重的建筑物作任何比较。 林徽因 Phyllis Lin 变形缝 混合式的建筑，在完成时，一部分承重，而一部分填充了非承重的砌体材料，然后抹灰。骨架结构设计中都存在这种滥甪材料和结构的不合理现象。抹灰的混水立面与骨架结构毫无关系。随着时间的消逝，房屋的沉陷和反复的温度变化发生很大的影响，这时一连串不可避免的裂缝又暴露出骨架的格式。这些裂缝将是对滥用材料性能和践踏结构原理的外部表现，混合式是无法用一层马赛克或其它结构装饰代替抹灰来补偿的。 柯特·西格尔 Curt Siegel...
铰支座处，弯矩为零。 集中荷载，剪力图为常数，弯矩图为一次函数。 均布荷载，剪力图为一次函数，弯矩图为抛物线，抛物线开口方向与荷载方向相反*。 集中外力作用处，剪力突变，突变的大小的该力大小；力偶作用处，弯矩图突变，变化的大小的该力偶矩。
天花板是地板的对应物。与屋顶一起，它是实用的，因为它的作用是提供庇护和建筑的必需品。但天花板可能具有更多的形而上学意义。由于离得很远，而且常常遥不可及，所以这里是最受欢迎的粉刷、壁画、马赛克的地方，一种表达梦想、理想和神圣的方式。涂鸦是一种自发的表达方式，很少在天花板上出现。在二十世纪的先驱建筑师中，很少有人能赋予天花板以其潜在的崇高作用。当它被小心处理时，通常是通过一个美丽的结构的美学效果：暴露的框架。很少有人像阿尔瓦·阿尔托那样，总是认可天花板设计的重要性：阿尔托的天花板赋予空间以意义。 The ceiling is the floor’s counterpart. Together...
据半坡遗址，可知柱和椽是先于墙出现的。初期没有墙体，围护结构的“四壁”是削地而成。墙体出现之初，它与屋盖区分并不明确。 杨鸿勋 Yang Hongxun 带来额外重量的是墙，影响建筑优美的还是墙。墙出现得越少，建筑就越美。完全没有墙的建筑就是最完美的。 马克-安东尼·洛吉耶 Marc-Antoine Laugier 垂直和水平之间的关系（重力）不仅仅决定了墙的特定形状，而且也在知觉上确定了它实际上是墙。每一个视觉物体都作为视觉力的结构而出现。这种结构就是视觉物体，因此，就二维延展而言我们所称的墙就是当适当的刺激物映入眼帘时而在我们的神经系统中引起的垂直和水平状态的特殊的相互作用。通过观看缺乏连接的大而空的墙，人们可以证实这种要求的正当性。它们看起来十分脆弱，因为需要建立起牢固的知觉力太弱。如果没有这种牢固性，墙就不能履行它明显的动力作用——作为堵住我们通路的障碍。作为观者前进的一个障碍，墙在三维空间里表现出它的特征，但是只有当它的二维首先牢固地建立起来，才可以这样。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf...
