语言与图之间的不同 语言的模糊性 存在着一个极为重要的特质，它是人、城市、建筑或荒野的生命与精神的根本准则。这种特质客观明确，但却无法命名。 出这一特质不能命名的事实并不意味着它含糊不清。它不能命名是因为它是精确的。词语不能传达，因为它比词语更精确。特质本身是明确的,没有忽略任何什么,但是你选择来表达它的每个词都有含糊的边缘和扩展,从而模糊了特质的基本意义。 克里斯托弗·亚历山大 Christopher Alexander 隐喻使我们相信，我们已经发现了一个表达无名特质的词语，但只是当我们已经理解了这一特质时，我们才能用这个词语来命名它。...

在柯林·罗的论文中，反复出现的主题是建筑作品在感观经验与知性理解之间产生的张力;“ 一个具有中等理解力的人”( 1982,175 )在眼睛所看到的东西与从仔细阅读平面和剖面中所获得的知识之间产生的张力。 柯林·罗这样解释“看”( seeing)建筑的两种方式之间的区别： 因为以心智理解的平面永远是首要的概念，而映入眼帘的垂直面则永远是首要的知觉，并永远是理解的开始。( 1984，22...

Auguste Choisy Histoire de l’Architecture，1899 就像培根书中出色的图解排除了城市高密度居住区中所有的生活内容，将密集的建筑块体变成了空空的白纸一样，他的文字也不涉及任何实际的经验。 如罗伯特·马克斯韦尔( Robert...

M宅的主人是一个老中医。两个儿子在外地做电商，挣了不少钱，于是准备花钱修一下老家的房子。 土地确权后，乡镇一级的国土空间规划虽然还没有出来，但农村建设用地的审批已经开始收紧了。在农村，找块地推平地就能盖房子的时代已经过去了。农村似乎和城市一样，进入了土地存量更新的时代。 M宅就是在准备在老的宅基地上建造，老房子什么样子，我bing 朋友介绍时，说他家有一个庭院需要设计， 植物 “间”的概念

齐泽克“零度能指” Mana is mana， 无所指。 而事实上，建筑学或许是所有艺术门类中最无代表性的艺术。如果建造一堵墙，它不仅真正是不透明的，而且与所指之间的联系也很难解释清楚。墙就是墙，不是词，它表示“是……”，而不是“关于……”，它是词“wall”所指的东西。墙的状态与词的状态相反——墙是浑浊的，而词却是透明的。在这种浑浊特性中，墙具有传统的意义，即被认为是不可改变的建筑词汇。 如果我们要使墙更符号化，即更修辞化，我们就必须减少它传统的浑浊特性，也即是减少其传统要素的、结构的、美学的内涵。这就需要在建筑“是……”中引入旷缺，一种存有中的旷缺。在传统上，旷缺一直为存在所抑制。这需要一种策略。 ……...

17世纪，法国作家弗雷亚特·德·尚布雷( Freart de Chambray)在第一部对柱式进行比较研究的著作中《平行于现代的古代建筑》( Parallel of the Antient...

埃森曼新书名为《建筑经典：1950—2000》，它暗示要建立一种新的正统。实际上，埃森曼所谓的经典确实具有一些说教意味。而重要的是，这些严谨的书面阅读物来自2003年至2006年间他在 普林斯顿大学教授的讨论课。从某种意义上来看，书中的观点无异于一种新的教学方法，其核心就是对20世纪的堪称典范的经典建筑进行精读。过去，埃森曼常常因为依靠建筑学以外的概念而受到批评。然而通过本书中的这些分析工作，他清楚地表明：建筑物自身，而非建筑准则之外的哲学概念， 才是建筑思想的源泉。 但仅限于此将失去其观点的力量。我认为他的标题是某种策略，是他想提出另一种观点时分散 读者注意力的计谋。埃森曼的操作基于一种相当非正统的有关经典的观念。这使得他更接近于福柯 关于“有效的”历史的看法，而非经典永恒不变的保守观念。 在本书中，非连续性(discontinuity )被视为主要的分析性修辞，这也成为埃森曼与其导师科...

勒·柯布西耶 Le Corbusier 1887-1965 弗里德里希·威廉·尼采 Friedrich Wilhelm Nietzsche...