1803-1879 辛克尔在19世纪30年代则提出，既要摆脱固有风格，直接表达结构，又要避免陷入到功能主义，因为它缺乏“历史感和诗意”。面对历史，辛克尔非常清楚地意识到，仅仅对既有形式进行模拟是远远不够的，应该在建筑的指导思想这个高度层面加入“新的要素”，并且应该有一场彻底的变革。到19世纪中叶，类似的困惑也出现在法国建筑理论家塞萨尔·戴利( Cesar Daly)和德国人戈特弗里德·森佩尔( Gottfried Semper)的著作之中。两人都致力于重新定义建造、手工艺和传统建筑语言之间的关系，建立适合19世纪建筑语言的理论基础。森佩尔既反对完全摈弃历史先例，也要求防范肆无忌惮的模仿。他以长远的目光看待形式的历史，思考不同时代重新诠释基本“类型”的方式，他试图在历史的比拟中更清晰地认识现在。 威廉·柯蒂斯 William Curtis...
古典外衣下的现代操作 它的成功大约是在尺度、比例和细部的精巧上，而这些都赋予所有这些貌似简单的作品以某种崇高的氛围。远比一个立面要多的是，申克尔的阿尔台斯博物馆一直被看做是平面规划与功能合理方面的一个范例。 他那富于想象力的艺术气质使他避免了任何简单的范式再现。在沿着博物馆轴线的空间序列中途，他创造了没有哪位法国建筑师所曾经做过的处理：从一个像阳台一样的地方，透过立面上的柱子屏风而看到广场，提供了一个如画风格的景观，这是一个与入口的室内整合在一起的图景。 西方建筑史：从远古到后现代 我根据爱奥尼式的纪念性建筑设计了柱底。这一柱底比该柱式通常所用的要更加精致和得体。 Karl Friedrich Schinkel,...
让-尼古拉-路易·迪朗 Jean-Nicolas-Louis Durand
1760-1834 《古代与现代建筑对照汇编》Recueil et parallèle des édifices de tout...
艾蒂安-路易·布雷 Étienne-Louis Boullée
1728-1799 艺术家之间交流的唯一方式，应该是通过强烈而鲜活地唤起那些刺激他们感性的东西；这种只属于他们的感性魅力将会点燃他们天才的激情。他们要谨防进入属于理性王国的解释，因为当我们条分缕析地叙述效果产生的原因时，图像给我们感观造成的印象就受到抑制。描述一个人的愉悦将会终止愉悦的影响，终止对愉悦的享受，终止愉悦本身。 艾蒂安-路易·布雷 Étienne-Louis Boullée《建筑，艺术随笔(Architecture，Essay on Art) 》...
克劳德·尼古拉斯·勒杜 Claude Nicholas Ledoux
1736-1806 勒杜可能比同时代的任何一位建筑师都更想从上到下重新定义建筑类型学。 勒杜在大革命前为法国王室设计了一系列的大门和收费站——总共45座建筑——以标记巴黎的边界。这些车站还充当了收费站，为向城市进口盐征收一项令人深恶痛恶的税。在18世纪的法国，盐的贸易是生活中最可怕的方面之一；强制征税引起了广泛的走私和抢劫，因为国外的盐便宜得多。因此，盐厂的安全是必不可少的。这可能是历史上第一个由建筑师设计的工厂。
Jacques-Germain Soufflot(1709-80)从Laugier的论点中看到了实验的机会。他的圣吉纳维夫(1757年巴黎)圆顶——现在被称为潘顿——源自布拉曼特在蒙托里奥的圣皮埃特罗，与它所依赖的建筑之间的过度关系是巴洛克式的。教堂，作为一个集中的希腊十字架，实现了文艺复兴的愿望。然而，受到了劳吉尔的影响，是新古典主义风格的圣殿正面，轮廓清晰，虽然巨大，科林斯式的首都模仿了罗马的万神殿，虽然只有六根而不是八根柱子。 在室内，Soufflot坚持Laugier的建筑要求，每个元素都有一个结构上的基本原理。这里有壁柱，但它们显然与柱子所建立的结构网格相连。拱顶有一个翻滚的明度，从侧面通过大窗户照亮，隐藏在一个护墙后面的外部。这座建筑外观严肃、像悬崖一样，而内部明亮通风，两者之间的对比意在真实地唤起启蒙运动的变革力量。这座建筑最初是附在后面的一座修道院，但在19世纪被独立出来。
马克·安东尼·洛吉耶 Marc-Antoine Laugier
1713-1796 洛吉耶在寻求建筑学的理性源泉方面比佩罗走得更远。他的终极原型既不是哥特式构架，也不是希腊柱式，是从维特鲁威提出的一个历史虚构中演绎出来的：原始棚屋的概念，这是一个比四棵树和一个简单的横梁式结构的架构，那几棵直立的树，支撑了一个开敞的由原木和树枝组成的过梁和斜屋顶的上部结构。维特鲁威和他文艺复兴的追随者们一直仅仅看做是建筑之胚胎的最初阶段的东西，洛吉耶现在却将其作为一种绝对的理念。他的原始棚屋的理想与洛克的无字白板和卢梭的高贵的野蛮一样引人注目。 西方建筑史: 从远古到后现代 Architecture: From Prehistory to...
草莓山 Twickenham Strawberry Hill
与新古典主义相反，浪漫主义者将中世纪而非罗马视为古代更真实、更情感丰富的家园。 霍勒斯·沃波尔(1717-97)，草莓山的建造者(1749-77)，用哥特式风景来定义这种风格。沃波尔在很多方面都是反文化主义者。他的主要爱好是写哥特式小说，比如《奥特兰托城堡》。他还写了四卷本的艺术史《绘画轶事》(1761 – 1771)，以及一篇题为《现代园艺品味史》(1771)的文章。1745年，在他著名的父亲去世后，沃波尔在伦敦西南部特威克纳姆(Twickenham)的草莓山(Strawberry Hill)定居下来。这座占地约16公顷的庄园坐落在俯瞰泰晤士河的时尚别墅之中，靠近他的朋友、诗人、园艺爱好者亚历山大波普(Alexander Pope)的住所。沃波尔并没有深究古典主义，而是第一批从世界各地收集大量物品的英国知识分子之一，从本质上说，他是第一批建造博物馆的人之一。为了收藏和展示他的藏品，他扩建了现有的房子，建造了一个图书馆、一个军械库、一个画廊、一个“星屋”、一个“论坛”、一个类似神龛的地方、一个瓷器壁橱、几间颜色各异的卧室和一个演讲室。 结构本身是一种实验性的哥特式风格，不是寻找一种独特的表达方式，而是玩弄形式的拼贴。从被拆毁的建筑物中抢救出来的有塔楼、城垛和彩色玻璃。 罗伯特·亚当(Robert...
帕拉第运动在理查德·博伊尔，也就是众所周知的伯灵顿勋爵(1694 – 1753)手中达到了顶峰，他是辉格党的一位有影响力的政治家。他从祖父那里继承了一笔遗产，并于1714年和1719年前往意大利，之后开始了他的绅士建筑师生涯，希望通过影响作品办公室挑选他所选择的候选人来推动新帕拉第主义成为一种全国接受的风格。 他最重要的建筑是他自己的奇斯威克别墅(1723-29)，它实际上不是一所房子，而是一个亭子，用来容纳他的图书馆和招待朋友。它的基本模型是帕拉迪奥(Palladio)的罗顿达别墅(Villa Rotonda)，尽管立面模仿的是面向威尼托布伦塔运河(Brenta canal)的福斯卡里别墅(Villa Foscari)。某些特征也取自Vincenzo Scamozzi，如方尖碑烟囱，八角形而不是圆形的主厅。
1536年，为了废除他与信奉天主教的西班牙王后阿拉贡的凯瑟琳的婚姻，英国国王亨利八世解散了天主教修道院和修道院，创建了以他为首领的英格兰国教，或称圣公会。然而，这个新教会与天主教会在礼拜仪式上有许多相似之处，这一事实遭到了清教徒的强烈反对，他们受到新教徒(如加尔文主义者)的影响，想要一种不受天主教影响的更纯粹的礼拜形式。清教徒对议会的影响如此之大，以至于在英国内战期间(1642-51)，他们在1649年处决了查理一世，并建立了清教徒克伦威尔(1599-1658)作为一个自称新教共和国的统治者。 然而，这是一场短暂的革命，1660年，君主制得以恢复。清教徒发现自己在英国社会中被边缘化，许多人离开英国，加入已经定居在新英格兰海岸的同胞。 1665年一场大火摧毁了伦敦市中心的大部分地区，包括80座教堂。教堂的重建成为一个机会，让圣公会在这座城市留下了深刻的印记。英国国教以地主贵族为主导，有效地扩展了统治阶级的利益。Christopher Wren爵士，一位受过天文学家训练的英国贵族，被要求设计几乎所有这些教堂。雷恩研究的是当代法国建筑，但他似乎对意大利风格的例子和文学作品，尤其是帕拉第亚风格的简洁印象更为深刻。英国国教非常重视《共同祈祷书》中规定的礼拜仪式的尊严，但不像意大利的反宗教改革教会强调奉献的场面，雷恩的教会具有一些新教教堂的简单和开放。他们内部的调色板是克制的;几乎所有的东西都是白色的，带有一些点缀，像是镀金的柱头、弦线和镶嵌在祭坛和家具深色木头上的玫瑰花结。大窗户带来充足的光线。 圣保罗大教堂在伦敦大火中被毁后，许多人想要重建它的哥特式风格。然而，雷恩设想了一个具有欧洲新古典主义情怀的现代化建筑。几次计划和修订，包括一个被称为“大模型”，具有高度原始，大凹外观。它被否决了一个更传统的计划。教堂的神父们接受了现代的外观，但坚持要一个中世纪风格的区域，有低矮的侧廊和高高的中殿。 这座建筑(1675-1709)呈十字形，圆顶是世界上最大的建筑之一。它被三个不同层次的画廊所包围。为了掩饰低矮的侧廊，雷恩设计了一个隐蔽的二层，也隐藏了支撑拱顶的扶壁。如果没有这个假的二层楼，这个圆顶看起来会惊人地不合比例。即便如此，它仍然显得很大，坐落在一圈柱子上，柱子上有八个巧妙伪装的扶壁。内部是一个巨大的中殿壁柱秩序和较低的次要空间秩序，松散地模仿罗马圣彼得大教堂。 但与米开朗基罗的下鼓完全贴合建筑主体不同，圣保罗的鼓既高大又通风，几乎不可思议地从建筑中心升起。米开朗基罗的灯笼看起来像一束力，集中在一个相对紧密的包裹里，雷恩的灯笼则安静地坐落在圆顶的顶部，像一个小的中央圣殿。 半球形圆顶(顶部平坦)由一个木制框架组成，铅表面由一个看不见的锥形砌体结构支撑。下面是一个近乎球形的拱顶。为了创造高度的印象，使内外穹顶看起来匹配，支撑穹顶的柱子向中心倾斜。...
圣安德烈·阿尔·奎里内尔教堂 Sant’Andrea al Quirinale
直到中世纪晚期，欧洲的建筑师或主要泥瓦匠对他们的生活和训练知之甚少。然而，到了15世纪初，主要的艺术家和建筑师开始受到关注。菲力波·布鲁内莱斯基的传记被写了出来，显示了他的名气。米开朗基罗和列奥纳多·达·芬奇在他们的有生之年就已经很有名了。乔治·瓦萨里(1511-74)一生中为70位最杰出的画家、雕塑家和建筑师编纂了第一部文艺复兴时期美术史。但在他那个时代，没有哪位艺术家能像吉安•洛伦佐•贝尔尼尼(Gian Lorenzo Bernini, 1598-1680)那样获得如此高的人气和如此多的赞誉。当路易十四(Louis XIV)把他召到巴黎，要求他提交一份为卢浮宫设计的新东翼的设计方案时，人们站在街道两旁，看着他的马车经过。 贝尔尼尼的核心建筑作品有圣托马索·达·维拉诺瓦(1658-61)在冈多尔福城堡(Castel Gandolfo)，圣安德里亚·阿尔·奎里纳莱(Sant’andrea al...
1626年，教皇乌尔班八世号召乔瓦尼·洛伦佐·贝尔尼尼(Giovanni Lorenzo Bernini)开始在圣彼得大教堂(St. Peter’s)的教皇祭坛上建造大华盖。1629年，他任命贝尔尼尼为圣彼得大教堂的正式建筑师。但是重新设计圣彼得大教堂前的大广场的计划来自亚历山大七世。必须考虑到一些因素。梵蒂冈的旧入口在门廊东北120米，必须保留。此外，还必须建造一条有遮盖的列队行进路线，以便对教皇进行国事访问，而且必须让尽可能多的人，特别是复活节庆祝活动的人，能够看到中央入口上方的长廊，上面放着历史悠久的教皇祝福语。最后，有一个伟大的埃及方尖碑，在公元前37年被带到罗马，不得不搬到现在的位置(发生在1586年)。贝尔尼尼的解决方案是创建并连接两个广场:一个在教堂前面的梯形广场和一个在正面的椭圆形广场。梯形空间由连接到圣彼得大教堂外立面的走廊翼组成。这样，大教堂似乎向前突出，它的高度更加突出。 经过圆形的实验，贝尔尼尼最终把广场做成了椭圆形。然而，空间是如此之大，它被认为是圆形的，以现有的方尖碑为中心，这可能确实是贝尔尼尼的意图。柱廊由两排圆柱对组成，设计成从中心向外突出;侧臂离中心较远，强调了圆度。柱子的坚固强度与立面细长(如果不匹配)科林斯式柱子的垂直度形成对比。 场地方案要求在计划中有一个重要的不对称，以容纳一个合适的入口进入梵蒂冈宫殿。贝尔尼尼通过将入口并入北部柱廊解决了这个问题。入口通往斯卡拉皇家歌剧院(1663 – 66)，它是用来把显要人物带到教皇宫殿的。走道和拱形楼梯是对尴尬选址的建筑胜利。虽然提供的空间既不直，也不宽，也没有足够的照明，贝尔尼尼克服了每一个障碍，使用的透视技巧，导致一个令人印象深刻的和有尊严的教皇公寓的方法。...
版本一：伯拉孟特 Bramante（1505-1514） 1505年，教皇尤里乌斯二世立项，伯拉孟特主持设计，助手为佩鲁济和小桑加洛。 伯拉孟特的设计，确实是一个通过界面形状中的凹形获得图形特征的一个极端的例证。然而，同时，直立于内部的柱子或圆柱不能不抑制空阔空间里的占支配地位的图形的特征。不管它们的形状怎样，它们都有自己的紧密性和圆度。由于被固体砖石建筑所包围，它们要求一种强烈的积极功能，并且加强了对墙体、天顶和地面部分的同样要求。哥特建筑中的柱子展示的是凸起的柱身群，尖拱顶的龛室与墩身强有力的凸面相对应。由于拱门的凹形表面不知不觉地陷入它们支柱的凸面里，就产生了固体与虚空以及进退形状的相互作用，这可以与巴洛克建筑的复杂性相提并论。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim 版本二：拉斐尔 Raffaello（1514-1516）...
佛罗伦萨的美第奇宫（the Medici Palace，Florence）又称为“里卡尔迪府邸”（Palazzo Riccardi），由米开罗佐Michelozzi(1396-1472)设计，这是按照15世纪托斯卡纳的府邸样式设计的。平面不完全对称，围绕一个变异的伯鲁乃列斯基风格带拱廊的中央庭院布置，花园设在后面。内部楼梯引导人们从庭院上到位于二层的由尺度逐渐缩小的相连套间所组成的主要起居空间。三层和顶楼用做儿童室、服务用房等。外表面用石头作为装饰，从一层厚重的粗面石逐渐过渡到三层光滑的石板，并且是第一座有着“古风”（all’antica）檐口的住宅建筑。用柱子划分的双窗格的窗子是市政厅大楼（Palazzo dellaSignoria）窗子的文艺复兴风格的变体。后来将底层敞廊大门改建的挑台窗是米开朗琪罗在1516~1517年的设计，它对后来托斯卡纳的窗户式样产生了很大的影响。1680年，里卡尔迪家族（Riccardi family）扩建了这座府邸，在原有11扇窗户开间的基础上增加了六扇窗户的开间。 尽管深受Brunelleschi原则的影响。这座建筑不是所谓的古典或罗马建筑，因为它延续了14世纪建造的三层建筑的原型。家庭卧室通常在三楼。 有趣的是庭院和楼梯之间的关系，楼梯从庭院的右侧向上延伸。楼梯的位置和特征——引入了不对称元素到平面的组成中——将成为文艺复兴时期建筑师们要努力解决的另一个问题。
佛罗伦萨圣母百花大教堂 Cathedral of Florence
拱顶的建造 双层穹顶由通过经线的拱肋来连接较厚的八角形内壳及较薄的外壳所组成，如此可以让内穹顶不受气候影响，而穹顶外观看起来更为壮观。双层穹顶加强了整体结构的抗力，同时可以沿着二者之间蜿蜒设置的阶梯及平台进行检测工作。 内穹顶底部厚度178，顶部则为127；外穹顶底部厚度63，顶部为7。两者都是八面椎体朝穹顶中和轴方向向内弯曲，但沿高度方向自底到顶面的每个水平剖面都是直线。 《建筑生与灭: 建筑物如何站起来》 拱助与箍环 在八面体的每个平面上，两个角拱肋之间还有两个更小的拱助。角拱肋宽350，中间小拱肋宽200，但两者都有足够的高度以将内外层穹顶连接起来。当拱肋由八边形底面延伸至顶端时，其高度随着递减但宽度不变。顶端的八角形像是全部24个拱肋的共同拱心石，同时还支撑了用空心大理石建造的塔楼。 穹顶最重要的结构是它的环箍──外表面用铁链加固的六个砂岩制水平环箍，可以防止穹顶在纬线方向上因巨大的拉力引起的开裂。以万神殿来说，它的强度来自自身厚重砌体的重量，而由两个相对较薄、较轻的穹顶组成的百花大教堂穹顶则依靠石材和铁材制成的环箍的强度以免施工时坍塌。...
