阿夸宝拉喷泉 Fontana dell’Acqua Paola
1610年-1614年
析“理”，在中国过去不是没有，可惜没有接下去。主客体互动，主客体的结构都接触到了，但是，没有达到科学化的水平。这方面必须向西方学习，补上一课。这是值得我们注意的。 西方的理性主义缺乏直觉整体把握事物的一面，同时也缺乏对自然的“情”。如La Villette公园设计本应是自然和人工物的结合，自然在公园设计中变成几个叠合片中的一片，但设计者却还生怕人掉在自然中丢失自己，因此打上方格，在交点摆上红色雕塑。这样能够“心凝神释，与万化冥合”吗？ 冯纪忠 Feng Chi Chuny 为了处理这项计划的不确定性与复杂性，又要掌握整个错综复杂的基地，楚弥在公园里放进几个层层铺设的建筑系统，每个系统都在公园设计中扮演一定的角色。...
只有光线的空间 因此，“有没有从整体上来讲更为一体化的呢?”,我就是从抱着这样的疑问开始构思的。 我希望能把这种空间保持在除了艺术品以外只有光线的状态。打一个比方来说的话就是来塑造一个像是无限远的空间那样的，在进去的一瞬间，就不知道空间形状的一种感觉。 西泽立卫 Nishizawa Ryue 空间的物质感/建造的统一体 混凝土既可以用于广场的地面，也可用于道路，防波堤以及建筑。在某种意义上，是最自然的，而且也可以在没有接缝的情况下做成最大的面积。是可以有三维空间扩展性的构造。而且也属于“建造=外观”处理，具备了无以比拟的单纯性建造，从各种意义上来讲，我觉得是除了混凝土做不到的。...
钢筋混凝土、钢和玻璃通过消除结构和开口之间的决定关系，扩展了建筑词汇。空间边界不再必然对应于承载结构。空间和立面被“解放”，并提供了一种新的动态的可能性。玻璃墙，带型窗，角窗，引入了一个新的空间维度，有意识地被现代主义运动所利用。 卡洛·斯卡帕的维罗纳古堡博物馆的开口经过精心研究和区别对待，显示出这个20世纪的“发明”是如何反过来应用于一座老建筑的改造。斯卡帕充分利用了非常丰富的手段，使每个开口的类型和处理适应特定的情况，但是，没有失去整体的连贯性。 Reinforced concrete, steel and glass have...
似拱非拱 我的脑海中充满了罗马人的伟大思想，拱深深地刻在我的脑海里，即使我不用，它也总在那里随时准备着。拱似乎是最好的。我意识到，光必须来自一个最高点，最好在它的顶点。拱顶并不高，不是庄严肃然，而是与人的身体相称，我想到了家的氛围。” Louis I. Kahn: Complete Work 1935-1974...
没有入口 入口作为一个符号，通常需要通过异化来体现它的存在感，既是一种邀请，也是一种拒绝。从外部看，这是一个没有入口的建筑，或者说没有正面的建筑，吸引你靠近的不是突出而诱人的形式，而是柱列后的阴影。这也是一个四周都是入口的建筑。 自我指涉 中庭成为了建筑的名片。它不具象，好像什么都不是，也不抽象，它的氛围很容易被感知，但它只指向它自己 。几何完型具有突显自我的能力，中庭的大圆洞是自我指涉的符号，免去了建筑师造物的原罪。如同谎言悖论，建筑师说他设计的建筑不是他设计的。 我对我的作品最温暖的感觉是当我可以创造一些东西，一些我觉得属于建筑而不属于我的东西。 The warmest...
在楼梯最初的六个踏面之后是像走道一样的平台—它使实际上的楼梯后退了—提供了个空间，从这里你能越过墙头看到公共起居室，同时也被人看见。这使得所有上上下下楼梯的人都能被看到，而为处在起居室里的人们提供某种程度的私密性，避开进人大厅的人们的视线。 《 赫曼·赫茨伯格-建筑学教程 》
如果一座房子要成为一座真正的房子，它就必须像一座小城市；如果一座城市要成为一座真正的城市，它就必须像一座大房子。 1962年，《通往构型原则之路》 ， 阿尔多·凡·艾克 Aldo Van Eyck 范艾克让许多“地方(places)的轮廓既完整分明，又互相重叠。在这栋建筑里，范·艾克所关心的是对立事物之间的关系，这正是所谓的“双重现象”(twin...
早期的半穴居，所设门道雨篷可避免雨雪对内部空间的侵袭，同时弥补居寝暴露的缺陷，从而使内部空间较为隐蔽、安全。进一步，入口内用木骨泥墙所形成的小“门厅”，完善了门前这个缓冲空间，反映了空间组织观念的启蒙。这时，这个小“门厅”己具有暂存杂物的实用功能。实际上，这个独立空间正是“堂”的萌芽，它向纵深发展，即形成后世的“明间”，隔墙左右形成“次间”，是为“一明两暗”的形式，这一空间往横向发展，则分隔室内为前后两部，于是形成“前堂后室”的格局，由此可以设想“一明两暗”和“前堂后室”是同源的。 杨鸿勋 Yang Hongxun 门槛的不对称性。门槛提供了越过界限的可能，从一个空间通向另一个空间。人们可能会认为，进与出，只是调转了方向。然而，这两个方向是不对等的。人们设计的往往是入口，而不是出口。 皮耶·冯麦斯 Pierre von Meiss...
环境与建筑 特别独特的是，它以完全对称的布局设置四个完全相同的敞廊的方式。的确，这里不存在正面、背面或侧面，建筑的所有立面都完全相同，至少当你从外面看它的时候是这样。 进人室内，情况就不太相同了。你可以想像依一天中时间的不同或季节的不同选择在哪一个敞廊小坐，而这是十分令人重视的，虽然四个面完全相同，但每一个面提供全然不同的体验。不仅仅阳光对于每一面有不同的作用，景观也全然不同，一面是通往这座墅的林阴道，一面是花园，一面是属于别墅的农田，最后一面是远山的景色。 因而，正是靠所处的城市环境，这座别墅表现出它最具特色的个性。从外部你可以考察它的整体，但也正是在室内，丰富多变的空间感受得到充分的体验。所以，单单从外面看这幢建筑还不够，只有当你也能够从内部向外看它的环境，对它的真正特质才能得到充分理解。 赫曼·赫茨伯格 Herman Hertzberger 上学时学习帕拉弟奥的圆厅别墅平面(画)，觉得对称没什么意思，哪知道我去现场看，特别震撼。看平面不知道这个房子在山头上，它是“全景”的，四面景观是不一样的，所以转一圈好像看电影一样。建筑空间形式四面是一样的，但转一圈每个方向上看出去都不一样。 张永和...
1956年 钟塔 入口旁。视觉核心，纪念性。 总图上的位置。
