参观预约：https://chochikukyo.com/form 小川北白川住宅把藤井厚二的“科学住宅”实验、Mackintosh 的直线美学与京都庭园的借景传统融进一栋平屋——是“现代主义”在木造和风中悄然熟透的隐逸之作。 建筑特点 玄关立面图（A1-03） 日文原文「玄関の柱、角を 4mm 取り、手触りを柔らかくす。マッキントッシュのように鋭すぎず。」中译“玄关立柱倒角...
藤井厚二为京都帝国大学同事、工业化学研究者喜多源逸于大正末期设计的住宅。建地北临北白川疏水，北側邻威廉・梅里尔・沃里斯设计的驹井家住宅，南側隔巷即增田友也设计的住宅，是历史建筑密集之稀有地段。后历经增改筑，局部已丧失原貌，然仍充分反映藤井空间意象，2006 年被登录为国家注册有形文化财，2018 年入选“装点京都的建筑物”。 一度面临存续危机，2016 年在“住宅遗产信托”与多方协作下成功传承。传承后，将增筑部分改为出租住宅，原有栋则作为陈列 vintage 家具与艺术品之画廊，持续摸索“取回最初空间”并赋予新价值。为维系与活用，持续施行提升文化财价值的措施；调查过程中发现，竣工当初外墙并非白灰泥，而是浅葱色大津漆喰。 藤井偏爱的“伊吕哈枫”与白墙相映的喜多邸形象过于深入人心，因而得知原为浅葱色时颇为震惊。经走访，确认至少近...
1921 年 12 月 2 日，路斯以专利号 87 460...
路斯以英国田园城市为蓝本、着手规划郊区社会住宅的起点可追溯至1918 年。作为“Kriegerheim”住宅合作社的董事会成员，他为第一次世界大战中受伤的退伍军人设计住房。当时，失去家园的人们开始在被划定为开发目标的赖恩茨（Lainz）地区落脚；路斯向合作社提议在此建造这座田园城市。方案中，一组面向赫尔墨斯大街（Hermesstraße）的联排住宅背面南侧为果园；主路呈笔直的东西走向。城市设计层面的考量包括：在交叉路口附近布置较高建筑以标识位置，并在地段最高处设置广场。为避免单调，门厅及外部构造的尺寸与位置均随朝向与具体情境而变化。路斯依据地块宽度提出四种住宅类型：所有住宅均设地下室作服务空间，底层为起居室，二层为卧室，屋顶为坡屋顶。首批八户于 1921 年 9 月建成；至 1924 年，共完成...
森本住宅是西泽立卫与Misawa Homes合作的“A-Project”实验住宅，位于爱知县起伏林间的L形不规则地块。建筑中央置一封闭两层木面板箱式主楼，内设厨房、浴室、和风室及上层卧室；四周以传统工法构筑50 cm抬升的开放外廊，将入口、客厅、工作区半室外化，形成可坐可玩的“縁侧”。花园环屋，街路再环园，三重嵌套把预制与手工、封闭与开放、动与静、中心与边缘并置，既回应企业技术，也满足亲子共居与一体感。
金泽21世纪美术馆 21st Century Museum of Contemporary Art
金泽市位于日本北部海岸，是日本最重要的历史中心之一。21世纪当代艺术博物馆矗立于金泽市中心。建筑内不仅设有展厅，还包含图书馆、报告厅、儿童工坊等公共交流空间。公共区与展览区被刻意组织，以激发与博物馆周边公共空间的互动，将城市多样而同等重要的功能缝合在一起。 建筑呈圆形，没有正背面，可从任意方向自由进入。展览区被切分为众多展厅，它们全部“浸没”在连续的交通空间里。这种策略既赋予各展厅以独特个性，又为观展流线提供极大灵活性：可根据需要把展览拆分为更小单元，也可扩展或集中售票区域。 独立散布的体量带来细腻的透明性：从外围可透视中心，视线可贯穿整座博物馆。沿着外围曲面玻璃幕墙内侧漫步，可 360° 平滑展开对场地的全景俯瞰。 展厅比例多样，净高 4–12 m...
1. 场地即乐谱 2. 音乐概念 → 空间结构 3. 水与光的“液态立面”...
达沃斯基希纳博物馆 Kirchner Museum Davos
Kirchner Museum Davos（达沃斯基希纳博物馆）由苏黎世建筑师安妮特·吉贡（Annette Gigon）与麦克·古耶（Mike Guyer）设计，于落成。这座建筑不仅是瑞士20世纪90年代最具影响力的博物馆之一，也被视为现代展览建筑与自然景观对话的典范。 整座博物馆由四个独立的立方体展览厅组成，它们被巧妙地嵌入达沃斯高原的公园地形中，与周围的老树和山景形成和谐关系。这种“晶体状”布局不仅呼应了达沃斯传统山居的随机分布特征，也为观众提供了在不同展厅之间穿梭时不断回望外部自然的机会。 建筑外立面采用多样化的玻璃材质，包括透明、磨砂与镜面玻璃，根据功能需求进行区分：入口大厅使用透明玻璃，确保视线通透；展厅顶部则采用磨砂玻璃，以柔化进入室内的阿尔卑斯强烈日光；而部分外墙则使用带有纹理的半透明玻璃，既遮挡保温层，又赋予建筑一种轻盈、冷峻的质感。 展览空间的内部设计极为克制，白墙、橡木地板与整体玻璃天花共同构成简洁的立方体，与19世纪末的经典画廊空间相似。自然光通过顶部天窗系统进入展厅，这种设计不仅避免了达沃斯冬季积雪对采光的遮挡，也使得人工照明系统可隐藏于天窗结构中，确保白天与夜晚都能提供均匀柔和的光线。...
卡纳雷吉欧镇广场 Cannaregio Town Square
竞赛基地位于 Cannaregio 区西北缘，与废弃铁路站场隔一条窄河，正对着勒·柯布西耶 1965 年流产的威尼斯医院用地；艾森曼把柯布当年那套 6 米×6 米的人性化网格原封不动地拓印过来，却只做了一件事：把它挖空，让网格以“沟槽”形式出现，像考古学家刚刚揭露、又立即放弃的负遗迹。于是，场地本身成为一则关于“缺席”的寓言——现代主义医疗乌托邦的幽灵被压印在水城泥沼上，而人却被提前驱逐出这片“广场”。...
新建筑贴着邻居石砌山墙“借墙而起”：胶合木梁一端搭在共用墙上，另一端落在手工旋制的变截面橡木柱，柱身无础无帽，自下而上微扩，像一排共鸣箱，把结构、间距与节奏一次写完。体量严格守邻栋檐口线，下部两层木构，上部深色阁楼整体后退 1.8 m，为内院让出天空，也完成木到玻璃的转场。 36 米长体只容六户，单跑楼梯串联，全部起居朝南。平面在第三、四户间折偏 15°，视觉缩短八米，并制造斜向私密角。立面像可拉开的衣橱：60 mm 厚橡木面板后留...
塔沃莱石屋坐落在意大利利古里亚丘陵的橄榄树丛里，像一块被岁月削成的方石，静静嵌在古老石墙之间。1982 年，尚未成名的瑞士建筑师赫尔佐格与德梅隆接下这份私人委托，把对地中海山形的凝视压缩进一个近乎立方体的体量；六年后，当最后一块取自附近废屋的暗灰石片被嵌回外墙，建筑与周围梯田的边界也悄然消失，只剩下屋顶那方切开的天空，把海的光色折射进幽深的内部。 整座房子用一道十字形的混凝土骨架撑起，三层九格，没有走廊，也没有明显的主次，房间像抽屉一样彼此咬合；人在其中移动，如同在巨石内部沿着光的裂缝游走。外墙的石头并非结构，而是一层“借来的皮肤”，它们被削成薄片，按原有风化程度重新拼贴，于是建筑不再只是“建在那里”，而是“长在那里”——远看是山坡的延伸，近看才察觉人工的冷峻与精确。白天，石片吸热，夜里把温度缓缓吐出；季节更替，石色随橄榄叶的银绿与土褐一起变深，房子于是拥有了呼吸的节奏。 自1988 年落成那刻起，这座低调的小屋便成为赫尔佐格与德梅隆走出瑞士的宣言：材料可以脱离象征，直接成为气候与记忆的导体；体量可以抛弃造型，仅让光线与地形完成最后的雕刻。此后三十年，他们陆续把“石片变色龙”“光裂巨石”的语法写进伦敦泰特、汉堡音乐厅、巴塞尔信号站，却再没回到塔沃莱。石屋仍留在橄榄枝与海风之间，像一枚被时间遗忘的骰子，每一次屋顶泻下的日光，都是它悄悄掷出的点数，提醒路过的人：建筑最动人的姿态，不是占领风景，而是把自己变成风景的缝隙。
