密斯·凡·德·罗 Ludwig Mies Van der Rohe 1929年 真人尺度的雕像矗立在角落里，作为惟一的一个有机体，从矩形的饰面板中凸显出来。它伫立于一个小水池的平台上，以矮墙为背景，这个雕塑池可以通过一条狭窄的走廊到达，但如果没有雕塑作为视点，这条走廊将会引到一个无意义的虚空角落。...

伯纳德·屈米 Bernard Tschumi 2002—2004年建筑竞赛 2012年游客中心竣工 该项目位于法国中部的一个著名考古场地，为了记念公元前52年发生在凯撒大帝和高卢人之间的一场战役。如今，尽管已看不到一丝当年战争的痕迹，新博物馆却再现了当年战争的场景，对该地区做了历史性的诠释。这片地区包括几个分散在山谷里的场地和一座小小的中世纪城镇。 建筑由两个分离但是彼此相关的部分组成，其中博物馆部分位于高卢人曾经被围困的山顶上;另一个是游客中心，位于小镇下方罗马人曾驻扎的田野中。当地政府和历史学家希望两座建筑尽可能融入到环境当中，显得不那么突兀。游客既能够像高卢人那样俯瞰周围的景色，也可以向上眺望修复后的古罗马城墙垛。必须令游客切身体会到周围景色与历史战役的相关性。 两座建筑关系密切，尽管它们几乎相距1千米（0.6英里)远。场地周围是勃艮第地区翠绿的自然风光以及Alise-Sainte-Reine小镇上的中世纪建筑。

伯纳德·屈米 Bernard Tschumi 2001-2009年 新建博物馆位于卫城脚下，它将取代原先那座倾斜的小型博物馆，并将精美的考古文物、当代城市面貌及其街道网以及附近的帕特农神庙展现在世人面前。 新建博物馆坐落在一个气候炎热的地震多发带上，占地面积达22.6万平方英尺(21000平方米)，包括一个用来展出博物馆藏品的9万平方英尺（8000平方米）的展览区，以及一系列当代展廊:内设一个能容纳180人的会堂、餐厅、咖啡馆、礼品店、咨询台、馆长及管理人员办公室、维护工作间等。因为希望能够长期展出4000多件艺术收藏品，所以博物馆未设重要的储藏室。博物馆底部的发掘现场——近代史上最大的正在持续发生着的考古发掘地之一——占地49500平方英尺（ 4600平方米)，大约有建筑占地面积的70%那么大。 现代街道网格围绕博物馆场地伸展，一部分建在历史通道上，通道和博物馆下的考古废墟并存了几个世纪之久。这些废墟揭露了文明的好几个层面。博物馆需要与它下面的历史古城、它周围的现代城市以及它上面的帕特农神庙发生联系吗?...

原型：辛德勒框架 The Schindler Frame 一系列的连续窗户横档让视线保持在较低部位，在这些横档窗之上是一道天窗。较低的横梁支撑在木窗与墙之间，强化了内外之间的连续感。建筑室内可能受到日本建筑的影响，特别是茶室那种刻意营造的不完整感。可移动的木质屏扇是受到临时帐篷的启发，在工程进行期间，辛德勒与他的夫人就居住在这些帐篷里。 威廉·柯蒂斯 William Curtis...

早在1967年，当我还是一个在西雅图华盛顿大学求学的建筑系学生时，我的历史建筑教授赫尔曼·庞特进行过一场关于格拉斯哥艺术学院和查尔斯·罗纳·麦金托什建筑的讲座。讲座面对大约200名学生，时长为一小时。这是非常令人难忘的一个小时，庞特教授在这场特殊的讲座中传达出的激情和热情深深地感染了我。 庞特教授构思了独特的现代建筑历史和理论的教学思路。他的课程为期一年，教学内容从伯鲁乃列斯基的佛罗伦萨大教堂的穹窿顶开始，之后是申克尔的柏林项目以及路易斯·沙利文在芝加哥的建筑，最后以弗兰克·劳埃德·赖特的作品结尾。我记得庞特教授的陈述非常精彩，我们从不怀疑这就是现代建筑的真实历史，一个勒·柯布西耶并没有出现的一个叙述。麦金托什的建筑，特别是格拉斯哥艺术学院建筑，自那天起便在我对于建筑的无限热情中占据了一个非常重要的位置。 斯蒂芬·霍尔 设计方案的丰富性来自不同大小房间的并置和序列,以及各种不同光线的协调。来自相互交错、顺坡而下的剖面。还来自楼梯、走廊、展示空间的处理方式，好像它们属于一个连续的空间体量。 采用由木头或金属板条构成的透明格子为母题，正如某种光亮的盒子安放在一个琢磨好的石头支座中。窗、墙、烟囱、钢托架以及其他功能要素都直截了当地得到处理：关注于物件本身，而不为装饰分心。诗意产生于强烈的对比并置，以及实体与虚空、体量与平面的紧密交织。 《 20世纪世界建筑史 》...

虽然在1927年路斯住在巴黎，在他去维也纳的一次旅行中，他受纺织商人汉斯·莫勒的委托，在他在奥地利首都拥有的一块地块上设计了房子。路斯接受来这个委托，并以他们“协作”的方式工作，而他的助手之一兹拉特科·诺伊曼(Zlatko Neumann)则接受在巴黎的方案设计，另一名前学生雅克·格罗格(Jacques Groag)在维也纳驻场。 平面图 Raumplan分析图 典型的园林手法莫过于莫勒宅通往主空间的楼梯转弯处，那里几面片墙面让行进路线进一步迂回，透过墙上大大小小的洞口上望，可以瞥见女主人沙龙向屋顶反射的一抹蓝色，空间的信息就这样层层叠叠地透露过来，让人在想象中建构并非现实的高远所在。 《截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题》

康斯坦丁·梅尔尼科夫 Konstantin Melnikov  1927年

析“理”，在中国过去不是没有，可惜没有接下去。主客体互动，主客体的结构都接触到了，但是，没有达到科学化的水平。这方面必须向西方学习，补上一课。这是值得我们注意的。 西方的理性主义缺乏直觉整体把握事物的一面，同时也缺乏对自然的“情”。如La Villette公园设计本应是自然和人工物的结合，自然在公园设计中变成几个叠合片中的一片，但设计者却还生怕人掉在自然中丢失自己，因此打上方格，在交点摆上红色雕塑。这样能够“心凝神释，与万化冥合”吗？ 冯纪忠 Feng Chi Chuny 为了处理这项计划的不确定性与复杂性，又要掌握整个错综复杂的基地，楚弥在公园里放进几个层层铺设的建筑系统，每个系统都在公园设计中扮演一定的角色。...

只有光线的空间 因此，“有没有从整体上来讲更为一体化的呢?”,我就是从抱着这样的疑问开始构思的。 我希望能把这种空间保持在除了艺术品以外只有光线的状态。打一个比方来说的话就是来塑造一个像是无限远的空间那样的，在进去的一瞬间，就不知道空间形状的一种感觉。 西泽立卫 Nishizawa Ryue 空间的物质感/建造的统一体 混凝土既可以用于广场的地面，也可用于道路，防波堤以及建筑。在某种意义上，是最自然的，而且也可以在没有接缝的情况下做成最大的面积。是可以有三维空间扩展性的构造。而且也属于“建造=外观”处理，具备了无以比拟的单纯性建造，从各种意义上来讲，我觉得是除了混凝土做不到的。...

钢筋混凝土、钢和玻璃通过消除结构和开口之间的决定关系，扩展了建筑词汇。空间边界不再必然对应于承载结构。空间和立面被“解放”，并提供了一种新的动态的可能性。玻璃墙，带型窗，角窗，引入了一个新的空间维度，有意识地被现代主义运动所利用。 卡洛·斯卡帕的维罗纳古堡博物馆的开口经过精心研究和区别对待，显示出这个20世纪的“发明”是如何反过来应用于一座老建筑的改造。斯卡帕充分利用了非常丰富的手段，使每个开口的类型和处理适应特定的情况，但是，没有失去整体的连贯性。 Reinforced concrete, steel and glass have...