雷姆·库哈斯/Rem Koolhaas. (2015/1978). 癫狂的纽约: 给曼哈顿补写的宣言/Delirious New York: A...
那么，精确而言，何为建筑细部? 细部设计是否仅是小尺度的建筑设计，而它需要更多的技术知识仅仅是由于其处在设计过程的末尾? 是否存在一种“细部设计”的活动，是否区别于建筑设计? 它是否只是传统建筑中的概念，只不过是“装饰”的代号? 细部是否是可从建筑整体中被孤立出来的东西? 细部是否如彼得·库克( Peter Cook...
人类认知依赖于区分差异。借用尺度与隐喻，人类把差异度量为形式。尺度把差异变成“数”，隐喻把差异变成“义”，形式把“数”与“义”固化回“物”。 人类抬头就能望见太阳，伸手却够不到树上的果子。现代主义的工具理性，让以人为参照的物理空间度量占据了权威，反而导致自身的失效，人的尺度成为了不知所指的抽象标准；另一方面，价值理性的缺失，使等级化的物理空间度量体系与“精致”、“宏伟”之间建立了粗暴的象征关系。当人类陷入尺度危机，就意味着人类在物质世界与精神世界中都失去了平衡。 度量的工具 vs. 揭示关系的媒介 龙与砂，水与堂，原无二。起一起，便是山。低一低，便是水。 《博山篇》[唐]黄妙应 事实上，人类对尺度的感知，无论自然之物还是建筑，依赖于其所激发的想象，而不是肉眼所见的的真实度量。...
我所认为的对地域主义的探索却恰恰是对它的反面——抽象化——的探索。 除了称为本土的材料以外，其他任何元素都明显地缺失了。于是悬而未决的问题就是抽象化的颠覆——将具象的元素囊括在其抽象化的形式中——会给这样的房子带来什么样的得失呢? 如何抽象？ 我的第一门关于细部设计的课，就是讲授如何把细部设计得看不出来:如何消除盖顶，如何隐藏门或窗框，以及如何做一堵没有基础的清水墙。我教的是不可见细部的艺术;我教的是消除任何装配、结构环境影响、材料品质的痕迹。 这里没有可见的门，没有可操控的窗户、门或门框与窗框。当然，这些元素确实存在，但它们将是不可见的。 为什么抽象？ 作为教师，我有必要解释为什么这些做法是有必要的，但我后来意识到我自己也无法回答这个问题。 一个更悦耳、更准确的解释是，它们是为了宣告某种必要程度的抽象化，以使得人们能够以某种特定的方式来理解建筑。某些信息，尤其是那些由象征性或熟悉的元素所传达的信息被压抑了。这么做的目的是使建筑被理解成几何学上以及空间上的构造。...
建筑材料的性能 Properties of materials
基本物理性质：比重（绝对密实）、容重（自然状态）、密实度与孔隙率、堆积密度与空隙率。 力学性质：强度（破坏性试验）、弹性与塑性、脆性与韧性（冲击试验）、耐磨性（硬度、强度、内部构造）。 水相关性质：亲水性与憎水性、吸水性和吸湿性、抗渗性（渗透系数、抗渗等级）、抗冻性、耐水性（软化系数、与空隙率无关）。 热工性质：导热系数、比热容。 绿色环保相关：生产能耗、可回收性、再生周期、放射性、有毒气体释放量。 防水材料 涂料：有机涂料、无机涂料卷材：改性沥青卷材、合成高分子类防水卷材止水带、止水条、防水板 绝热材料...
五宅十祥 Five Houses Ten Details 前言 建筑细部究竟是什么，这是一个在当代建筑中时常被讨论，普遍被评判的问题。但是，这个问题几乎没有被定义过。 勒·柯布西耶( LeCorbusier...
几乎是顺理成章地，他提到了他所发明的“建筑的规则”。在发展了各种各样的房屋以后，人们“通过他们在研究中所观察到的模糊和不确定的现象”而渐渐悟到了“对称的规则。”维特鲁威并没有深入探讨这–思想，但是，在这里所指的“规则”在很大程度上是由经验得出的，也正因为如此，才埋下了后来在17世纪末发生在法兰西科学院的有关“武断的美”的大争辩的种子。 …… 在维特鲁威那里，比例具有从人体推衍而来的经验主义的价值，也就是说，比例并不具有绝对的价值。因此，在私家宅第建筑的比例关系推敲中，维特鲁威主张从调整视觉偏差的角度出发而背离这种比例规则。 …… 任何有关维特鲁威“体系”的描述，都可能会大大地忽略了他在建筑物的实践方面所作的讨论，因而，有关他所提出的“建筑规则”不需要在这里作任何概括与总结。然而，所有那些在文艺复兴与巴洛克时代的论文中相关的讨论，却不能不放在维特鲁威的已有论述的背景上去观察与理解。在一些特殊的建筑案例中，甚至需要追溯到维特鲁威的文本本身。 汉诺-沃尔特·克鲁夫特 Hanno –...
《五宅十祥 Five Houses Ten Details》中文版序 我是在20世纪60年代末和70年代初接受的建筑教育。虽然当时有许多必修的建筑史课程，但是它们大多专注于欧洲和美国。虽有非欧洲的建筑课程，但不是必修。多年来，我一直在努力地弥补这个极度欧化的教育所留下的巨大空白，但是进展很慢。并且，我怀疑，也许由于我从未去过中国，我的观察来源于其他西方建筑师。我得来的这些经验更多是属于他们的，而不完全是我自己的。 第一位这样的建筑师是托马斯·杰弗逊(Thomas Jefferson...
《营造法式》所描述的形式从材料中生长而出，既包括了其限制性也包括了其可能性。 爱德华·福特 Edward R. Ford 《营造法式》最了不起的地方，就在于能够想出一整套规则性的东西，这套规则已经凝聚了文化观念、美学想象、材料做法、预算控制，而且它特别简单，他人能一听就懂。 王澍 Wangshu...
1918-2008 对中国当代建筑师而言，关于如何寻求对中国传统的转喻，伍重或是一个经典的先例。他的一生都致力于创造复合的文化，他既沉浸于西方的建构技艺，又从欧洲之外的建筑传统中汲取了很多灵感。他在亚洲旅行时有幸买到了一部12世纪中国的建造手册《营造法式》，他对这部书的尊崇体现在他在悉尼工地的坚持与热忱上了。 肯尼斯·弗兰姆普敦 Kenneth Frampton
1889 – 1954 汉斯 · 迈耶是一位激进的共产主义建筑师。他认为建筑不仅基于材料、功能和美学，而且是与人类的存在方式紧密联系在一起的。 我会独立于建筑方案对建筑场地进行分析。我第一次参观未来的建筑工地是我职业生涯中最难忘的事情之一。我在那里发现的植物、生物和矿物质通常比我身边的人更能告诉我一个地方的特色。地理植物学研究是我个人的爱好，因为植物是一个明确的指针，对底土和地壳任何部分的生活条件。 汉斯...
1801–1875 19世纪最伟大的建筑师，如辛克尔、拉布鲁斯特和亨利·霍布森·理查森，他们成功挖掘了历史风格的原则，将它转化为真正属于他们自己的建筑语汇，最终铸就出具有非凡想象力的统一整体。之所以能够做到这一点,原因之一就在于，他们具有敏锐的直觉，能够判断什么最适合他们那个时代的社会状况。 威廉·柯蒂斯 William Curtis 19世纪中叶可以看出新古典主义遗产分别演变成两条紧密联系的发展线索：拉布鲁斯特的结构古典主义和申克尔的浪漫古典主义。这两个“学派”同样都面临着19世纪各种新的机构蓬勃兴起的形势和创建新的建筑类型的任务。他们在表现建筑代表性特点的方式上有很大的不同：结构古典主义者强调结构，这是沿袭了科尔德穆瓦、洛吉耶等人的路线。浪漫古典主义者着眼于形式本身的外貌特点，沿袭的是勒杜、布雷等人的路线。 布隆代尔的新古典主义延续到19世纪中叶，体现在拉布鲁斯特的事业中。拉布鲁斯特曾在巴黎美术学院学习。拉布鲁斯特在1824年获得罗马大奖，后来五年在法兰西学院把大部分时间花在意大利，研究帕埃斯图姆的希腊神庙。他坚持结构第一以及全部装饰均由建筑衍生而来的观点，使他在1830年成立自己的工作室后与当局发生了冲突。这种方法的确切形式所隐含的新美学原则直到20世纪的构成主义(Constructivist)作品中才得以真正实施。 肯尼斯·弗兰姆普敦 Kenneth...
卡尔·弗里德里希·辛克尔 Karl Friedrich Schinkel
1781-1841 卡尔·弗里德里希·辛克尔 ， 现代建筑形式语言的先驱。1803年，他在罗马完成了建筑师的训练，在那里他遇到了威廉·冯·洪堡，并成为了朋友。正是洪堡帮助辛克尔在普鲁士官僚机构中获得了一席之地。
