公元72-80年 罗马竞技场，很像福尔图纳神庙，其结构强度来自混凝土拱顶。如果这座建筑在经历了地震、火灾和劫掠之后，今天仍然传达着它曾经的宏伟，甚至在某种程度上保留了露天功能的可用性，我们要感谢古人对这种材料的大胆使用。虽然剧院在希腊和罗马城市是一个常见的元素，但这是第一个被设计成独立的物体。早在公元前80年的庞贝古城和公元前56年的北非Lepcis Magna古城都有类似的设计，但都是部分雕刻在岩石上的。斗兽场坐落在三山之间的一个浅山谷中，从四面八方都能看到它，这使它从一开始就具有地标性的地位。它的平面呈椭圆形，可以容纳5万名观众，在较长一侧的中央有皇帝和显贵的包厢。角斗和野兽展览并没有随着罗马的基督教化而停止。罗马人仍然是罗马人。虽然角斗在公元404年被废除，但游戏直到公元6世纪中叶才结束。直到8世纪，它仍然是一个公开惩罚的地方。在1231年和1349年的地震中倒塌的大量石头为罗马提供了超过四个世纪的建筑材料。

在尼禄死后经历了一段暴力和无政府状态之后，维斯帕先(公元前69-79年)的统治和一系列长达一个世纪的统治者恢复了稳定，这些统治者的政策被广泛认为给古地中海世界带来了和平与统一。当然，对罗马人来说，和平是有代价的。公元70年，维斯帕先摧毁了耶路撒冷犹太人的第二圣殿，强迫犹太人成为奴隶。大约一万名犹太人被运到罗马，作为工人帮助建造斗兽场。 在这些和其他胜利之后，维斯帕西安的儿子图密善(公元81-96年)在帕拉廷山的东部山脊上建造了一座新的皇宫，成为皇帝们的永久住所。他的专制主义倾向强加于社会，其程度在以前是未知的。在他的统治下，罗马文化中挥之不去的实用主义逐渐被一种带有近东色彩的意识形态所渗透，这种意识形态的含义带有统治者近乎神圣的性质。 宫在上，居在下。虽然有大量的空间创新，但一切都是经过深思熟虑的。在尼禄的宫殿里，你会发现空间之间没有尴尬或令人惊讶的碰撞。入口位于一条轴线上，这条轴线穿过两个围合式庭院，进入一个最初是对称的结构，但在其左右围合处，流畅地连接到其他空间配置。帮助协调空间过渡是巧妙地使用弯曲和直线几何。例如，入口由一个弯曲的前厅作为标志，前厅引导一系列空间，这些空间根据上面拱顶的主题以及不同大小和质量的开口进行扩张和收缩，这些开口通向侧屋。在轴线的另一端是两座避暑别墅，坐落在可以俯瞰马克西姆斯马戏团的巨大曲线顶端。在宫殿的东侧，你会发现另一处由竞技场主导的空间，竞技场的地板比宫殿低10米左右。一个观景箱形成了连接花园喷泉和围合式庭院的交叉轴线的末端。aula regia，或观众大厅，俯瞰着这个论坛。一个楼梯通向较低的一层，也就是皇帝的住所所在的地方，就在两座建筑之间的接缝处。罗马楼梯从来都不是很精致，这也不例外。主要的房间围绕着庭院和喷泉布置，而皇帝的私人房间在西北方向。中央房间突出到庭院的活动空间。左边和右边是喷泉房。整个套房由一条服务走廊与挡土墙隔开。在北面，有三间不同寻常的房间，带有壁龛、圣堂和复杂的拱顶，构成了另一个单元——宫中之宫。向西是另一个轴线，但它是封闭的。这部分是献给帝国国家的，传统上称为多姆斯·弗拉维亚。一扇门通向一个四周风格的庭院。北面是三个国家议院:巴西利卡大教堂，阿鲁拉雷吉亚，和lararium，即皇宫礼拜堂。由于它似乎预示着早期基督教大教堂的形式，因此引起了相当大的关注。尽管这种空间有许多潜在的来源，但毫无疑问，作为一个被认为无所不能的人物的合适场所，它的建筑寿命很长，这是由它在这座宫殿里的存在所保证的。

在所有的皇家宫殿中，尼禄金屋是最具梦幻色彩的。这座建筑是罗马建筑发展的转折点：在罗马结构技术的背景下，从直线规整的封闭式开始转向空间表达潜力的多种可能性。 马文·特拉亨伯格 Marvin Trachtenberg 右首，即东面部分，在设计上不那么墨守陈规，包含了最重要也是最新颖的特色。这是一个八角形大厅，上覆混凝土穹顶，对角长14.7m，各边均通向花园或小边房。就目前所知，这是此类建筑中首次出现室内空间的新概念，这种新概念在以后的半个世纪中将逐渐走上前台。也许宫殿从来没有完全建成过，但据说，那些已完成部位的装饰非常奢华，其中一部分粉刷壁画存留至今。当它们在文艺复兴时期被发现后，为拉斐尔（Raphael）在梵蒂冈的装饰提供了灵感。 公元64年的大火完全摧毁了罗马14个地区中的4个，在市中心清理出大片土地。一直有传言说是尼禄放火的，他立即为自己的新住所腾出了一块地方，这是一座嫁接到城市景观中的别墅，也是举行复杂仪式和仪式的舞台，其中包括皇帝本人。八角形房间的拱顶设计使光线能够从拱顶的外壳后面渗透进来，拱顶由八个砖面混凝土墩支撑，最初用大理石和灰泥装饰。虽然一开始是八角形，但穹顶在顶部融入了一个球体，一个6米宽的大天窗将光线带入房间。这座宫殿的遗迹显示了罗马建筑师非凡的空间天赋。

罗马从共和国向帝国的转变与神化统治者的趋势是一致的。凯撒是第一个体验到这种神圣化的人，在那之后，皇帝被等同于神成为一种普遍的做法。跟随凯撒的奥古斯都皇帝改变了罗马。据说他发现罗马是一座砖砌的城市，但当他死后，他留给罗马的却是一座大理石的城市。这与事实相去不远，因为在奥古斯都统治的四十年里，他实际上重建了整个城市，最重要的是，他重建了罗马广场。 要了解这些努力的规模，我们必须记住，在奥古斯都的长期任期(公元前27年至公元14年)之前，罗马是一个没有吸引力，甚至不安全的城市。它有一百万人口，犯罪、腐败、投机和管理不善导致寺庙被忽视，公共结构崩溃。这个城市的许多地方都是贫民窟。大火持续爆发——在公元前16年、14年、12年和7年——洪水肆虐低洼地区。奥古斯都的努力之一是试图使城市的中心恢复秩序。一场大风暴过后，他要求研究一下屋顶的瓦片。他还建立了一个新的供水系统，修复了82座寺庙，增加了公共建筑和街道维修的开支，甚至建立了一支由600名奴隶组成的消防队。 他最初的努力之一是完成凯撒广场，该广场在公元前44年凯撒遇刺时就没有完成。广场呈长方形，规模与旧广场相似，但向北扩大，并通过一个门户与之相连。凯撒的神殿是用白色大理石建造的，坐落在广场尽头的一个高高的讲台上。构图的基本思想是希腊化的，但它的简单和有序使它成为一个原型。

罗马共和时代，公元前509年至前27年 直到公元前2世纪，罗马的房屋都遵循着古老的地中海规划，房间围绕着一个又高又暗的中庭。然而，随着经济的日益繁荣，私人住宅变得越来越豪华。受埃及建筑启发，柱廊花园被添加到房子后面。图书馆被安装，还有喷泉、夏季餐厅(有些在楼上，可以看到风景)，甚至还有私人浴室。窗户变大了，墙壁上装饰着虚幻的图画。

存在一种特殊的渐变形式，它在平面和剖面中比在立面中更常用：级数。它是一个没有周期性变化的渐强的连续递变。因此，在奥古斯特·舒瓦齐(Auguste Choisy)绘制的底比斯南部寺庙的图画中可以清楚地看到等级制度的建立，朝向圣殿中心的发展不仅可以从平面图上看出来，还可以从剖面图上看出来。最重要的不是最高和最大，而是相反。层次不是大小的问题，而是元素在其上下文中的相对位置的问题。 《 Elements of Architecture：From Form to...

与埃及人不同的是，希腊人从来不给神庙添加新元素。当然，新的建筑可以添加到该区域，但除非以某种方式被摧毁和重建，否则神庙本身不会改变。然而，如果认为希腊建筑师无法超越神庙形式的僵化，那就错了。伊瑞克提翁神庙是相当复杂的建筑的例子，其建筑师必须容纳一系列的规划和仪式的目的。 两层，有三个不同设计的门廊;除了北廊下的一个地下入口外，还有四个入口。这种不规则性是由于必须围绕着雅典的建立过程中至关重要的地点来设计建筑。 尽管建筑的平面看起来有些混乱，但作为雅典建国神话的三维庆典，这座神庙还是很有意义的。北门廊是最大的，向前突出两个柱间，屋顶的高度几乎与中央块体的屋檐相同。南边的门廊还不到它的一半高，但它是建在一个平台上的。取而代之的是人像柱。

公元前447年至438 在伯里克利Pericles的政治领导下建成的，这座建筑取代了被波斯人摧毁的建筑，由伊克提努斯Ictinus设计(由卡利克拉提斯和菲迪亚斯提供建议Callicrates and Phidias)。它被设计成雅典娜的纪念碑和她的神圣雕像，比希腊大陆上任何一座神庙都要大，它的柱体长30.9米，宽69.5米。但规模并不是它唯一的不寻常之处：东立面和西立面都排列着八根高耸的多利克柱。 视觉矫正 中间向上弯曲，短边上升了41毫米，长边上升了102毫米。这条曲线向上贯穿整个结构，甚至在过梁、檐口和几乎每一条“水平”的石线上都有微妙的向上弯曲。此外，四十六根周界柱子每一根都稍微向内倾斜，角柱倾斜成对角线。如果短边的柱子向上延伸，它们将在屋顶上方4.8公里处相交。 罗马建筑师和历史学家维特鲁威，开始认为的细微差别主要是审美效果。事实上，在其他神庙里，这种视觉张力都没有帕台农神庙那么微妙和精致。这些令人惊讶的曲线是如何形成的，这是一个谜，因为帕特农像所有希腊神庙一样，是由预制石块建造，允许很少的现场调整。

公元前6世纪 这个城市最初被称为Poseidonia，波塞冬之城，然后改名为Paestum。 赫拉神庙（巴西利卡）Temple of Hera (Basilica) 公元前 530...

古波斯帝国国王大流士（Darius）设计了他自己的首都波斯波利斯——希腊人称之为“波斯之城”——靠近海岸的肥沃土地。这是一个大胆的举动，位于马夫达什特盆地(Marv Dasht basin)边缘的一个充满戏剧性的地方，周围环绕着悬崖峭壁。宫殿位于其中一个悬崖的西侧斜坡下。在公元前515年至330年间，建筑经历了几个阶段。第一个项目是在不规则的岩石山腰上凿出一个10到20米高的大平台，长约300米，宽约450米。地基包括复杂的排水系统和水道。 薛西斯万国门 Xerxes’ gate 阿帕达纳宫 The...