加泰土丘古城位于现代土耳其科尼亚市附近。可追溯至公元前7400年，持续至公元前3000年左右。在其鼎盛时期，人口约为8000人。 加泰土丘古城位于一个大型、水源充足的山谷中心，靠近一条流入附近湖泊的河流（如今湖泊和河流已经干涸）。该地区以生产黑曜石（一种黑色火山岩，可用于制作锋利的小刀片，用于镰刀收割）而闻名，黑曜石主要来自安纳托利亚山脉。 城市布局与建筑 宗教与文化
类似的失重效果也出现在20世纪初的许多德国建筑产品之中，其中最引人注目的或许是彼得·贝伦斯1909年设计的德国总电力公司透平机车间。在这个独特的建筑中，粗壮的埃及式角墩在到达本应由它支撑的屋顶前嘎然而止。在这里，建构与非建构的并存赫然在目：一方面是沿贝里辛根大街的一系列具有本体意义的建构性铰接钢结构框架，另一方面则是以再现为目的的非建构性质的角墩，这是一个现浇钢筋混凝土墩柱，承担自身的重量自然绰绰有余，却显然未能真正起到支撑悬挑式屋顶的表现作用。 在贝伦斯意欲表现技术的象征力量的建筑中，出现这种概念上的含混现象多少有些讽刺意味，如果考虑到他在1908年的一篇题为《何为纪念性艺术？）（What is Monumental Art？）的文章中曾经将建筑历史视为权力的奴役史的话，那么情况就更是如此。也许，贝伦斯的文化心理本身就是含混不清的。他热切渴望将他的车间外壳设计成一种“隐秘的古典主义仓屋”，为的是表达某种后来被恩斯特·容格尔（Ernst Junger）称为“劳动者形象”（the gestalt of...
王大闳 Wang Dahong 1953年
密斯·凡·德·罗 Ludwig Mies Van der Rohe 1929年 真人尺度的雕像矗立在角落里，作为惟一的一个有机体，从矩形的饰面板中凸显出来。它伫立于一个小水池的平台上，以矮墙为背景，这个雕塑池可以通过一条狭窄的走廊到达，但如果没有雕塑作为视点，这条走廊将会引到一个无意义的虚空角落。...
伯纳德·屈米 Bernard Tschumi 2002—2004年建筑竞赛 2012年游客中心竣工 该项目位于法国中部的一个著名考古场地，为了记念公元前52年发生在凯撒大帝和高卢人之间的一场战役。如今，尽管已看不到一丝当年战争的痕迹，新博物馆却再现了当年战争的场景，对该地区做了历史性的诠释。这片地区包括几个分散在山谷里的场地和一座小小的中世纪城镇。 建筑由两个分离但是彼此相关的部分组成，其中博物馆部分位于高卢人曾经被围困的山顶上;另一个是游客中心，位于小镇下方罗马人曾驻扎的田野中。当地政府和历史学家希望两座建筑尽可能融入到环境当中，显得不那么突兀。游客既能够像高卢人那样俯瞰周围的景色，也可以向上眺望修复后的古罗马城墙垛。必须令游客切身体会到周围景色与历史战役的相关性。 两座建筑关系密切，尽管它们几乎相距1千米（0.6英里)远。场地周围是勃艮第地区翠绿的自然风光以及Alise-Sainte-Reine小镇上的中世纪建筑。
伯纳德·屈米 Bernard Tschumi 2001-2009年 新建博物馆位于卫城脚下，它将取代原先那座倾斜的小型博物馆，并将精美的考古文物、当代城市面貌及其街道网以及附近的帕特农神庙展现在世人面前。 新建博物馆坐落在一个气候炎热的地震多发带上，占地面积达22.6万平方英尺(21000平方米)，包括一个用来展出博物馆藏品的9万平方英尺（8000平方米）的展览区，以及一系列当代展廊:内设一个能容纳180人的会堂、餐厅、咖啡馆、礼品店、咨询台、馆长及管理人员办公室、维护工作间等。因为希望能够长期展出4000多件艺术收藏品，所以博物馆未设重要的储藏室。博物馆底部的发掘现场——近代史上最大的正在持续发生着的考古发掘地之一——占地49500平方英尺（ 4600平方米)，大约有建筑占地面积的70%那么大。 现代街道网格围绕博物馆场地伸展，一部分建在历史通道上，通道和博物馆下的考古废墟并存了几个世纪之久。这些废墟揭露了文明的好几个层面。博物馆需要与它下面的历史古城、它周围的现代城市以及它上面的帕特农神庙发生联系吗?...
原型：辛德勒框架 The Schindler Frame 一系列的连续窗户横档让视线保持在较低部位，在这些横档窗之上是一道天窗。较低的横梁支撑在木窗与墙之间，强化了内外之间的连续感。建筑室内可能受到日本建筑的影响，特别是茶室那种刻意营造的不完整感。可移动的木质屏扇是受到临时帐篷的启发，在工程进行期间，辛德勒与他的夫人就居住在这些帐篷里。 威廉·柯蒂斯 William Curtis...
格拉斯哥艺术学院 Glasgow School of Art
早在1967年，当我还是一个在西雅图华盛顿大学求学的建筑系学生时，我的历史建筑教授赫尔曼·庞特进行过一场关于格拉斯哥艺术学院和查尔斯·罗纳·麦金托什建筑的讲座。讲座面对大约200名学生，时长为一小时。这是非常令人难忘的一个小时，庞特教授在这场特殊的讲座中传达出的激情和热情深深地感染了我。 庞特教授构思了独特的现代建筑历史和理论的教学思路。他的课程为期一年，教学内容从伯鲁乃列斯基的佛罗伦萨大教堂的穹窿顶开始，之后是申克尔的柏林项目以及路易斯·沙利文在芝加哥的建筑，最后以弗兰克·劳埃德·赖特的作品结尾。我记得庞特教授的陈述非常精彩，我们从不怀疑这就是现代建筑的真实历史，一个勒·柯布西耶并没有出现的一个叙述。麦金托什的建筑，特别是格拉斯哥艺术学院建筑，自那天起便在我对于建筑的无限热情中占据了一个非常重要的位置。 斯蒂芬·霍尔 设计方案的丰富性来自不同大小房间的并置和序列,以及各种不同光线的协调。来自相互交错、顺坡而下的剖面。还来自楼梯、走廊、展示空间的处理方式，好像它们属于一个连续的空间体量。 采用由木头或金属板条构成的透明格子为母题，正如某种光亮的盒子安放在一个琢磨好的石头支座中。窗、墙、烟囱、钢托架以及其他功能要素都直截了当地得到处理：关注于物件本身，而不为装饰分心。诗意产生于强烈的对比并置，以及实体与虚空、体量与平面的紧密交织。 《 20世纪世界建筑史 》...
虽然在1927年路斯住在巴黎，在他去维也纳的一次旅行中，他受纺织商人汉斯·莫勒的委托，在他在奥地利首都拥有的一块地块上设计了房子。路斯接受来这个委托，并以他们“协作”的方式工作，而他的助手之一兹拉特科·诺伊曼(Zlatko Neumann)则接受在巴黎的方案设计，另一名前学生雅克·格罗格(Jacques Groag)在维也纳驻场。 平面图 Raumplan分析图 典型的园林手法莫过于莫勒宅通往主空间的楼梯转弯处，那里几面片墙面让行进路线进一步迂回，透过墙上大大小小的洞口上望，可以瞥见女主人沙龙向屋顶反射的一抹蓝色，空间的信息就这样层层叠叠地透露过来，让人在想象中建构并非现实的高远所在。 《截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题》
阿夸宝拉喷泉 Fontana dell’Acqua Paola
1610年-1614年
析“理”，在中国过去不是没有，可惜没有接下去。主客体互动，主客体的结构都接触到了，但是，没有达到科学化的水平。这方面必须向西方学习，补上一课。这是值得我们注意的。 西方的理性主义缺乏直觉整体把握事物的一面，同时也缺乏对自然的“情”。如La Villette公园设计本应是自然和人工物的结合，自然在公园设计中变成几个叠合片中的一片，但设计者却还生怕人掉在自然中丢失自己，因此打上方格，在交点摆上红色雕塑。这样能够“心凝神释，与万化冥合”吗？ 冯纪忠 Feng Chi Chuny 为了处理这项计划的不确定性与复杂性，又要掌握整个错综复杂的基地，楚弥在公园里放进几个层层铺设的建筑系统，每个系统都在公园设计中扮演一定的角色。...
