建筑采用了现代材料如混凝土和钢材，实现了无支撑的大跨度结构。同时，它还融入了传统元素，如后墙中插入的石柱，这些石柱虽然突出于表面，但并不接触地面，营造出一种悬浮感。建筑的细节处理非常精致。例如，屋顶由木桁架支撑，两端伸出混凝土梁，营造出悬浮的效果。此外，建筑还借鉴了日本寺庙中竹制栏杆和排水沟的设计
奥菲尔住宅是塔沃拉对现代主义建筑与葡萄牙传统建筑融合的一次成功尝试。他试图通过这座建筑探索一种“第三条道路”，即在现代建筑的理性主义与传统建筑的地域性之间找到平衡。塔沃拉在设计中强调建筑与自然环境的和谐共生，同时考虑了当地的气候条件，如夏季的北风和冬季的东南风。
一楼形成了一个阴凉流畅的空间，模糊了室内外的界限，营造出与自然的无缝连接。尽管这栋房屋的设计灵感源自西方，但它也融入了日本传统的建筑技艺。挑高的室内空间、木材的使用、双层屋顶、缘侧以及隔扇和榻榻米的使用，都是日式设计的标志性特征。榻榻米模块是房屋布局的基础，较大的房间设计灵活，可以通过隔扇推拉门分隔成较小的空间。房屋的立面同样采用了富有韵律的图案设计，运用两种立面设计（a 和 b），并以 abaaba 的顺序排列。双层屋顶使房屋的构图更加和谐。 1954年，篠原一男在久我山设计的一栋住宅，明显借鉴了丹下健三的设计。尽管采用钢结构建造，但房屋的立面韵律与丹下健三的住宅如出一辙。
1958年，Harry Seidler与Penelope Evatt结婚，两人都是建筑师。1966年，他们决定为自己设计一座住宅，以满足家庭生活的需求。Seidler一家在这座房子里生活了许多年，直到Harry去世。 建筑共有四个半层，沿着土地的斜坡向下分布。顶层设有厨房、餐厅和图书馆；第二层是主要的生活空间和主卧室；第三层是儿童房间和游戏室；底层设有工作室、洗衣房和带花园景观的独立客房。每个楼层都有独立的卫生间。建筑位于一个陡峭的山谷中，周围是自然灌木保护区，确保了隐私和独处。场地的陡坡为设计提供了“垂直”维度，不仅体现在房屋的选址和入口，还体现在内部的多层设计上。建筑采用白色钢筋混凝土墙体、混凝土地板和屋顶，以及碎石挡土墙。
这些面板同时充当墙壁、通风元件、挑檐和防风百叶窗。他们将空间从封闭的洞穴转变为开放的遮蔽门廊，因此，对我来说，开始了一个漫长而持续的探索，寻找改变空间的方法，以获得感觉、情绪、心灵和象征的结果。 Paul Rudolph in Steelcase Design Parternship. Paul...
建筑师们早就认识到钢在纯张力下的美丽效率和表现力，但据我们所知，还没有人解决过结构稳定性的问题。但是如果能找到保持防水的方法，为什么屋顶结构应该是稳定的呢？我们在1946年军舰被放入仓库时见过用来保护军舰的封存过程。这个过程包括覆盖炮塔等。首先用莎纶和乙烯基塑料的混合物喷涂金属丝框架，然后给最终的“茧”涂上一层透明的乙烯基。 从我们的角度来看，这个“茧”的优势是令人印象深刻的；它可以拉伸到几乎正常长度的三倍，恢复到正常状态，仍然保持防水。海军测试表明，它将持续30年。它被证明是解决我们弹性屋面问题的答案，特别是当“茧”被证明造价只比通常的焦油和砾石屋面多15%时。 这些立柱之间的距离为22英寸（约6.7m），在它们的悬链线形式中，焊接冷轧钢筋，纤维板和2英寸的柔性绝缘材料夹在钢筋的顶部，然后在夹层的顶部和底部喷涂“茧”，这样天花板表面就可以像屋顶一样容易移动和拉伸。 一个轻型钢桁架嵌入在南北向的屋顶平面中，以加强这些区域，使我们能够在小屋的两端填充玻璃，而不用担心在屋顶的移动下破裂。 雨水从屋顶排出，因为悬链线曲线在结构的中心比末端浅2英寸。屋顶结构与下面的横向隔板相连。每当飓风临近时，这些纽带可以通过在起居室-餐厅区域安装四个临时垂直张力构件来增强。 从某种意义上说，这是一个反社会的建筑，因为它忽略了邻近的各种低调的房屋。甚至可以说，它主宰了河口，因为它的位置，形式，颜色和材料。周围的建筑已经被大量茂盛的植物覆盖；然而，在这间小屋中，我们想展示自然作品和人类作品之间的和谐可以通过明确区分这两者来实现。 Paul Rudolph...
古罗马人，把形制与意图（建造/技术、使用/功能）统一起来。 古罗马，建筑世俗化、类型化的开端。 类型不等于某一座具体的建筑客体，也不等于某一种空间样式，但却构成了都市人为事实的最基本的要素，类型就是概念化的形式。 王澍 Wangshu 建筑学的出现是一件不容辩驳的重大事件，在这个过程中，我们那专注于保证建筑坚固、适用的精神，在一种更高层次的意图中得到了升华，那是一种比简单地服务并试图抒发出满腔激情来得更加高尚的意图，建筑作品的问世都是由这种意图来一一闸明的，而且这种意图绝对不是简单地服务。当得到升华的意图仅仅沦为一种时尚、一座简陋至极的精神之塔、一种失控的行为方式、一种抒发情感的表现、不再与曾经催生这种意图的恰当活力保有任何接触时，建筑学便“轰然倒塌”了。而这正是人类精神最为卑劣的一面：虚假、矫饰、浮夸。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 古罗马拥挤不堪，挤的城市是不美的。...
古希腊人，建筑概念的创造者。 古希腊，建筑形制化的开端，当代建筑学危机的根源。 贝多芬创作第五交响乐之前，世界对它有需求吗？贝多芬对它有需求吗？贝多芬是在一种未知的欲望下进行创造，现在，世界的需求尾随其后。建筑是大自然所不能创造的，没有比第一座庙宇的出现更神奇的事情了。自然提供的东西有限，而人是有欲望的，他需要更多。 路易斯·康 Louis Kahn 我经常觉得自己似乎不相信“建筑”的存在。这里所说的“建筑”不是作为物理呈现的建筑，而是建筑这个概念、思想或者理论。更确切地，也并不是说建筑中的概念、思想、理论等本身不存在，而是对由这些东西组成的“建筑”这一体现整体性的大框架本身抱有强烈的怀疑。 石上純也 Junya Ishigami...
勒·柯布西耶 Le Corbusier 1930 这栋住宅建在太平洋岸边。既然这里没有足够的技术劳工资源，那就使用当地的材料，采用简易的施工：毛石砌墙、树干作构架，当地的瓦盖屋面。自然，屋面是倾斜的。质朴的材料，丝毫不妨碍清晰的平面及现代审美的表达。 《勒·柯布西耶全集》02卷 1929-1934 质朴的材料与现代性表达...
洛弗尔海滨住宅的居住空间被布置在五榀独立的钢筋混凝土框架内，但辛德勒并没有使用普通的架空柱，五榀清晰的混凝土框架构成了一个有机的骨架系统。俄国构成主义可以用来解释这座房子的血统，但这个房子不只是一个形式构成的设计。 埃丝特·麦考伊 Esther McCoy 结构与构造 纵向混凝土框架：280mm厚 @3640 mm...
方塔园东大门 Fangtayuan Entrance Pavilion
回想方塔园，我惊诧于我几乎能回忆起它的每一处细节和气息。门棚、塔前、破山道、何陋轩，诺大一个园子，轻、旷、沉、隐，仅着笔四处就控制出一种旷远高古格局。冯纪忠先生一直以提倡现代主义空间研究影响中国建筑界，但方塔园着力的不只空间。在空间之前，是旷远之意的自觉选择，而对旷远空间的着力，则颠覆了明清园林的繁复意涵。常被忽略的是，门棚、塔前、山道、何陋轩，涵盖了本土建筑的四种基本范型。园子的入口门棚是常被提及的，从照片上，我的兴趣在它用拇指粗罗纹钢筋焊接的支撑结构，柱子和梁连续变化，撑起一大片瓦顶，却如此轻盈。现场看，感觉比我想像得更轻。它比一般的园门要大得多，以至产生了一种门房、亭子、大棚的混合空间类型，笔墨节制，风骨清俊。塔前的简旷，山道用下沉的反纪念性演绎穿山而过的纪念性。 王澍 Wangshu
