物质 建筑艺术比过去任何时候都更重视物质本身，但是在表象上却脱离了物质性的考虑。这种建筑摆脱了所有印象主义的氛围创造，充分利用光线，带来了比例与颜色的纯净，以及形式的有机与清晰。它抛弃了那些非本质的东西，甚至能够超越古典主义的纯净。 雅克布斯·奥德 Jacobus Johannes Pieter Oud 去物质化倾向不再是一种“罪过”...
这种名为“murondins”的自助建造，构思于1940年4月，时值比利时人和（法国）北方人的第一次溃退。方案为灾民提供了独特的自己动手建设家园的可能：用泥土和树枝，不需要专业的工匠，便可以像林中的伐木工人一样建造栖居之所。给出的平面和剖面图，构成一种建筑元素，它既能够满足提出的目标，也能够确保无可争议的建筑上的成功。 《勒·柯布西耶全集》04卷 1938-1946 处处可以射人阳光。建筑的布置可以是任何朝向；不再有见不到太阳的房间。暴风预防措施：（A）使暴风的方向或者与建筑物的纵向平行；或者（B）迎着较大的屋面。这样可以避免屋面被掀翻。
这是一栋位于树木屏蔽之后的小住宅，设计必须遵守的原则是：使它尽可能不被看见。结果：建筑的高度降至不足2.60m，被安置在基地的一隅；平拱屋面上覆土植草；选择极为传统的材料——以裸露的磨石粗砂岩砌筑。正是如此：磨石粗砂岩的墙体；钢筋混凝土的平拱屋面，其上覆土植草；”Nevada”玻璃砖或者明净的玻璃墙面；顶棚内衬胶合板，裸露的磨石墙内側刷白石灰浆或者也衬以胶合板；地面铺白色陶瓷方砖；壁炉和烟道以清水砖墙砌筑。 这样一个住宅方案的拟定需要极度的细心，于此，构造是建筑的首要关注。一个典型的跨度提供了建筑形态的基础，其影响一直延伸到位于花园中的小凉亭。 这里存在材料间的对比：表面自然外露的磨石砌体，内侧刷白；顶棚及墙面的胶合板；砌筑壁炉的清水砖；地面的白色陶瓷方砖；“Nevada”玻璃砖；桌面的云母大理石。Ici se trouvent en présence: 起居室。有关现代建筑的重大问题之一（许多方面具有国际性），就是合理确定材料的使用。事实上，除了由形式上的新审美和技术上的新资源所确定下来的新的建筑体量之外，材料固有的特性（Vertu...
模度的应用。于此，一间小室366cm × 366cm × 226cm（为了满足规范，局部突破2.26m的高度）。构件，在阿维克肖（科西嘉）预制，现场装配，木屋的外部与屋顶则就地取材。这间小室的方便与舒适大大超出了期望。 两个通风纱窗达到了理想的效果。这一系统将应用于印度的公共或私人建筑。小木屋的墙体和屋面填充玻璃棉以隔绝外部影响。
在这个热带国度，一年中有两个月是雨季，这是一种暴雨与骄阳轮换交替的二重奏。一个西方建筑师用了一生的时间学习他的专业技能，现在他要把他的全部经验用在印度，但他必须调整他的知识结构，以满足一份对立的任务书——在这里，舒适是凉爽，是通风，是阴影；然而，在适宜的时候，在有利的季节，阳光应当照射进来；这里到处都是蚊子，不设特殊的装置窗子不可以打开。无论是涉及住宅，涉及办公，还是涉及宫殿，问题的已知条件都取决于不可抗拒的太阳，取决于从一个月到另一个月不断变化的温度条件，取决于或潮湿或干燥的气候条件——一切对立的因素。在这种情况下扮演现代建筑师的角色并不容易。 萨拉巴伊别墅根据主导风向定位（便于气流穿过），在立面装备了遮阳。 另一项研究，旨在重新与高贵而基本的材料建立联系：砖，人类的朋友；裸露的混凝土，人类的朋友；白色涂料，也是人类的朋友；还有饱和的色彩，能够引发愉悦… 结构采用加泰罗尼亚拱：内壁呈筒形，其建造无需模板，以平板瓦直接嵌在灰泥中，衬上一皮砖，最后以混凝土浇筑成形。这些半筒拱以裸露的混凝土过梁为媒介支撑在墙体上。在平行的墙体上开洞，便产生了虚实对比的构成，一场紧张的建筑游戏。 这栋住宅包含了大量的探索，其中最出色的解答当数屋面。屋面由半筒拱构成，其防水一旦确保，便可以覆上土壤。如此一来，房子的上方将出现一处美丽的花园，满铺绒绒的细草，点缀着迷人的鲜花，不要滥植，寥寥几株足矣。建筑师柯布从原则上向园艺师宣战（不论他是谁，哪怕是从天上派来的），因为他们给生活蒙上了一层假象，把异域的植物强加于本土，过度地濫植所谓“稀有”的品种；他们打着自然的幌子，伪造，伪造……甚至伪造环境！ 住宅的照片于竣工后摄制。寄来的图片资料反映了“粗暴的行径”——不是因为人们不喜欢壮观的滑道脚下的游泳池，而是出于一位母亲的忧虑，游泳池被改成了小水池，只是扮演着调节空气的角色。把滑道的鼻子戳进齐脚深的加泰罗尼亚拱的美要求宁静。原本考虑使用可转向的落地式电风扇，但由于经济上的原因，使用者却安装了巨大的吊扇，在顶棚下呜呜作响。 首层地面选用黑色的马德拉斯石材，根据柯布在他所有的石材铺地中采用的新方法，以模度为指导进行铺砌。这使承建者可以毫无浪费地实现无与伦比的和谐华美。这种铺地被誉为“理想铺地”。 勒·柯布西耶全集...
Walsh Street House 由两个开放式的亭子组成，中间是一个庭院花园，整个建筑围绕这个庭院展开。主起居区位于一个抬高的阁楼上，俯瞰庭院，兼具主卧室和娱乐区的功能。 建筑采用了创新的张力屋顶结构，由六根钢缆悬挂在房屋前后两根大型工字梁上。这种设计不仅赋予了建筑独特的外观，还增强了空间的流动性和灵活性。建筑大量使用木材、砖块和玻璃，营造出温暖而舒适的氛围。 Boyd 设计这座房子时，旨在打破传统郊区住宅的模式，探索一种更符合现代生活方式的居住空间。他希望通过灵活的空间布局和与自然的融合，创造出一个既能满足家庭生活需求，又能提供社交娱乐功能的场所。Walsh Street...
建筑采用了现代材料如混凝土和钢材，实现了无支撑的大跨度结构。同时，它还融入了传统元素，如后墙中插入的石柱，这些石柱虽然突出于表面，但并不接触地面，营造出一种悬浮感。建筑的细节处理非常精致。例如，屋顶由木桁架支撑，两端伸出混凝土梁，营造出悬浮的效果。此外，建筑还借鉴了日本寺庙中竹制栏杆和排水沟的设计
奥菲尔住宅是塔沃拉对现代主义建筑与葡萄牙传统建筑融合的一次成功尝试。他试图通过这座建筑探索一种“第三条道路”，即在现代建筑的理性主义与传统建筑的地域性之间找到平衡。塔沃拉在设计中强调建筑与自然环境的和谐共生，同时考虑了当地的气候条件，如夏季的北风和冬季的东南风。
一楼形成了一个阴凉流畅的空间，模糊了室内外的界限，营造出与自然的无缝连接。尽管这栋房屋的设计灵感源自西方，但它也融入了日本传统的建筑技艺。挑高的室内空间、木材的使用、双层屋顶、缘侧以及隔扇和榻榻米的使用，都是日式设计的标志性特征。榻榻米模块是房屋布局的基础，较大的房间设计灵活，可以通过隔扇推拉门分隔成较小的空间。房屋的立面同样采用了富有韵律的图案设计，运用两种立面设计（a 和 b），并以 abaaba 的顺序排列。双层屋顶使房屋的构图更加和谐。 1954年，篠原一男在久我山设计的一栋住宅，明显借鉴了丹下健三的设计。尽管采用钢结构建造，但房屋的立面韵律与丹下健三的住宅如出一辙。
1958年，Harry Seidler与Penelope Evatt结婚，两人都是建筑师。1966年，他们决定为自己设计一座住宅，以满足家庭生活的需求。Seidler一家在这座房子里生活了许多年，直到Harry去世。 建筑共有四个半层，沿着土地的斜坡向下分布。顶层设有厨房、餐厅和图书馆；第二层是主要的生活空间和主卧室；第三层是儿童房间和游戏室；底层设有工作室、洗衣房和带花园景观的独立客房。每个楼层都有独立的卫生间。建筑位于一个陡峭的山谷中，周围是自然灌木保护区，确保了隐私和独处。场地的陡坡为设计提供了“垂直”维度，不仅体现在房屋的选址和入口，还体现在内部的多层设计上。建筑采用白色钢筋混凝土墙体、混凝土地板和屋顶，以及碎石挡土墙。
