1958年，Harry Seidler与Penelope Evatt结婚，两人都是建筑师。1966年，他们决定为自己设计一座住宅，以满足家庭生活的需求。Seidler一家在这座房子里生活了许多年，直到Harry去世。 建筑共有四个半层，沿着土地的斜坡向下分布。顶层设有厨房、餐厅和图书馆；第二层是主要的生活空间和主卧室；第三层是儿童房间和游戏室；底层设有工作室、洗衣房和带花园景观的独立客房。每个楼层都有独立的卫生间。建筑位于一个陡峭的山谷中，周围是自然灌木保护区，确保了隐私和独处。场地的陡坡为设计提供了“垂直”维度，不仅体现在房屋的选址和入口，还体现在内部的多层设计上。建筑采用白色钢筋混凝土墙体、混凝土地板和屋顶，以及碎石挡土墙。

简·什帕科维奇 Jan Szpakowicz 1971

这些面板同时充当墙壁、通风元件、挑檐和防风百叶窗。他们将空间从封闭的洞穴转变为开放的遮蔽门廊，因此，对我来说，开始了一个漫长而持续的探索，寻找改变空间的方法，以获得感觉、情绪、心灵和象征的结果。 Paul Rudolph in Steelcase Design Parternship. Paul...

建筑师们早就认识到钢在纯张力下的美丽效率和表现力，但据我们所知，还没有人解决过结构稳定性的问题。但是如果能找到保持防水的方法，为什么屋顶结构应该是稳定的呢？我们在1946年军舰被放入仓库时见过用来保护军舰的封存过程。这个过程包括覆盖炮塔等。首先用莎纶和乙烯基塑料的混合物喷涂金属丝框架，然后给最终的“茧”涂上一层透明的乙烯基。 从我们的角度来看，这个“茧”的优势是令人印象深刻的；它可以拉伸到几乎正常长度的三倍，恢复到正常状态，仍然保持防水。海军测试表明，它将持续30年。它被证明是解决我们弹性屋面问题的答案，特别是当“茧”被证明造价只比通常的焦油和砾石屋面多15%时。 这些立柱之间的距离为22英寸（约6.7m），在它们的悬链线形式中，焊接冷轧钢筋，纤维板和2英寸的柔性绝缘材料夹在钢筋的顶部，然后在夹层的顶部和底部喷涂“茧”，这样天花板表面就可以像屋顶一样容易移动和拉伸。 一个轻型钢桁架嵌入在南北向的屋顶平面中，以加强这些区域，使我们能够在小屋的两端填充玻璃，而不用担心在屋顶的移动下破裂。 雨水从屋顶排出，因为悬链线曲线在结构的中心比末端浅2英寸。屋顶结构与下面的横向隔板相连。每当飓风临近时，这些纽带可以通过在起居室-餐厅区域安装四个临时垂直张力构件来增强。 从某种意义上说，这是一个反社会的建筑，因为它忽略了邻近的各种低调的房屋。甚至可以说，它主宰了河口，因为它的位置，形式，颜色和材料。周围的建筑已经被大量茂盛的植物覆盖；然而，在这间小屋中，我们想展示自然作品和人类作品之间的和谐可以通过明确区分这两者来实现。 Paul Rudolph...

古希腊人，建筑概念的创造者。 古希腊，建筑形制化的开端，当代建筑学危机的根源。 贝多芬创作第五交响乐之前，世界对它有需求吗？贝多芬对它有需求吗？贝多芬是在一种未知的欲望下进行创造，现在，世界的需求尾随其后。建筑是大自然所不能创造的，没有比第一座庙宇的出现更神奇的事情了。自然提供的东西有限，而人是有欲望的，他需要更多。 路易斯·康 Louis Kahn 我经常觉得自己似乎不相信“建筑”的存在。这里所说的“建筑”不是作为物理呈现的建筑，而是建筑这个概念、思想或者理论。更确切地，也并不是说建筑中的概念、思想、理论等本身不存在，而是对由这些东西组成的“建筑”这一体现整体性的大框架本身抱有强烈的怀疑。 石上純也 Junya Ishigami...

勒·柯布西耶 Le Corbusier 1930 这栋住宅建在太平洋岸边。既然这里没有足够的技术劳工资源，那就使用当地的材料，采用简易的施工：毛石砌墙、树干作构架，当地的瓦盖屋面。自然，屋面是倾斜的。质朴的材料，丝毫不妨碍清晰的平面及现代审美的表达。 《勒·柯布西耶全集》02卷 1929-1934 质朴的材料与现代性表达...

洛弗尔海滨住宅的居住空间被布置在五榀独立的钢筋混凝土框架内，但辛德勒并没有使用普通的架空柱，五榀清晰的混凝土框架构成了一个有机的骨架系统。俄国构成主义可以用来解释这座房子的血统，但这个房子不只是一个形式构成的设计。 埃丝特·麦考伊 Esther McCoy 结构与构造 纵向混凝土框架：280mm厚 @3640 mm...

回想方塔园，我惊诧于我几乎能回忆起它的每一处细节和气息。门棚、塔前、破山道、何陋轩，诺大一个园子，轻、旷、沉、隐，仅着笔四处就控制出一种旷远高古格局。冯纪忠先生一直以提倡现代主义空间研究影响中国建筑界，但方塔园着力的不只空间。在空间之前，是旷远之意的自觉选择，而对旷远空间的着力，则颠覆了明清园林的繁复意涵。常被忽略的是，门棚、塔前、山道、何陋轩，涵盖了本土建筑的四种基本范型。园子的入口门棚是常被提及的，从照片上，我的兴趣在它用拇指粗罗纹钢筋焊接的支撑结构，柱子和梁连续变化，撑起一大片瓦顶，却如此轻盈。现场看，感觉比我想像得更轻。它比一般的园门要大得多，以至产生了一种门房、亭子、大棚的混合空间类型，笔墨节制，风骨清俊。塔前的简旷，山道用下沉的反纪念性演绎穿山而过的纪念性。 王澍 Wangshu

图纸下载 让建筑找到自己的联系 我是匿名的，我有一个“房间社群的”概念，或者把它们组合成一个自足的形式。让建筑找到自己的联系。 I was a hermit who...

这是战后柯布遇到的最棘手的问题之一：基地充斥着相互矛盾的规章，任务书错综复杂，预算受到强硬的限制，而今天私人建筑的造价却相当高昂。 柯布决定重新启用最常见最基本的材料：砖，平板瓦，“加泰罗尼亚拱”（以平板瓦代替模板，并最终留在拱的内表面），覆土植草的屋面。根据模度，选定了3个关键尺度：拱跨为2.26m和3.66m，过梁下净高为2.26m，地面采用普通平板瓦，“加泰罗尼亚拱”的下表面同样是普通的平板瓦。内横墙采用普通清水砖墙；外墙外侧为清水砖，内侧加衬（抹灰）以防凝结水。玻璃墙面，得益于先前的研究，已臻于完美。管道集中在墙基的沟槽和每个拱的拱脚处，包括冷水管道、热水管道、电线及电话线管道。电器插座位于踢脚板下方，沿沟槽分布（顶棚上没有任何电器）；电器设备的供电借助于由插座引出的软导线。 厨房融入起居空间，并非如往常那般截然分开。 花园，不得不缩减，成为一个“建筑的园圃”。 太阳决定了住宅平面和剖面的布局。 水平的承重构件是裸露的钢筋混凝土过梁，承担着拱分配到多样且不规则的门窗洞口上的荷载。 这一作品的可贵之处在于它体现了对建筑的构成要素所进行的有效调整，即，结构的体系，材料的选择，采光和通风的方式，当然，还有平面的布局（如果面对的是私人业主，那么平面的布局将由于回应个人化的要求而变得错综复杂）。 对于“即将到来的时代”，在世界范围内，家具的问题终将找到它的解答，并见证风俗与习惯的演变。这样的演变就在我们眼前展开，它以不同的方式触及社会各个阶层，触及每一个人。1928年以来，柯布便没有再度涉及家具问题，因为合适的时机尚未到来，仍需等待。终于，居住单位为这一问题的解答提供了基础：配备了公共服务的公寓大厦成为现代游牧民的居所，其中不同的户型分别对应人一生之中各个决定性的阶段。战火毁掉了原有的住宅，也毁掉了原有的家具。今天，新的一代将迁入新居，他们不必扛上祖宗留下来的“古董”，他们拎着手提箱，带上书籍、被褥和衣物来到他们的新家，开始新的生活。他们只需要添置3件家具：床，（简简单单的床！）桌子，（什么样的桌子？尺寸？可能的组合？）椅子。（什么样的椅子？）...