庞贝的住宅即使在中庭部分，私密性也得到了一定的保证。几乎所有的房间都朝向中庭内部，没有玻璃窗，只通过高大的门洞来采光，门洞用门帘或装有金属栅格的门来间隔。 9世纪之前，建筑中很少使用玻璃，尽管早在一个多世纪以前，教堂对玻璃的需求就已经改变了塞纳河至莱茵河流域的玻璃产业生产重点，即由原先的家用玻璃器皿转为窗玻璃。在罗马帝国时期，吹制和丝制玻璃，即俗称的“王冠玻璃”（crown）或“圆形玻璃”（bullionglass）都是由叙利亚工匠生产的。威尼斯人从他们那里学到这种技术，从威尼斯传向欧洲其他地方，直至诺曼底和英国。有证据表明，彩色玻璃（stained glass）在君士坦丁堡的建筑中已经出现。然而它的发展却是在欧洲北部，最早的例子便是晚期罗马风教堂。 覆有顶盖并且有大面积玻璃窗的游廊是16世纪伊丽莎白时代府邸的重要特征。就像在法国和意大利那样，游廊开始用于展示绘画和雕塑作品。德比郡哈德威克府邸（Hardwick Hall，1590-1597）硕长的走廊贯穿了二层的整个东立面。过度的窗户使大厦获得“哈德威克的玻璃比墙壁多”的美名。 蒙田（Montaigne）在1581年发现窗户上用的不是玻璃，而是用油浸过的亚麻布或是纸张时，感到很吃惊，而直到17世纪，佛罗伦萨的府邸建筑才开始大量使用玻璃。 法国建筑师方丹（Fontaine）设计的巴黎旧王宫内的奥尔良拱廊（Galerie d’Orléans.1829-1831）成功地将玻璃与铁结合使用。拱廊需要充足的天然采光，而玻璃的运用则满足了这个要求。...
一般认为，砖石砌筑墙体表面的装饰来源于早期的泥造墙壁上划刻图案的做法，泥造墙壁的建造本意显然不是为了用于装饰，但泥造墙壁平坦且没有窗户的表面特别适合于雕刻浮雕和刻写象形文字，这是一种教化大众的方式，中世纪教堂内的雕刻和彩绘玻璃窗也是类似的做法。 阿蒙神庙的墙壁、柱身和横梁上布满 了雕刻文字和彩色浮雕，记载了那些曾为这座壮观神庙作出过贡献的王室人物的名字和功绩，并且颂扬了神庙内供奉的神灵。在这些古老的雕刻之中，可以看出几个世纪之后的基督教堂建筑的一些萌芽。基督教堂的彩色马赛克、壁画和彩色玻璃窗以及记录圣经历史和圣人生活的浮雕都可以在这里找到雏形。 弗莱彻建筑史 Banister Fletcher’s A History...
模筑材料 Plastic Materials 模板 钢筋混凝土简单来说就是一种流入模具中的冷凝材料。使用钢筋混凝土的关键问题在于模板。而模板既费人工又费材料，而且耗时长久。如果说很少见到钢筋混凝土的制作法能够出新，那么相反，取消或简化模板的方法却有成千上万种。 勒·柯布西耶 Le Corbusier...
重暗：罗马式、安藤忠雄 轻亮：密斯、妹岛 轻暗：中国古建、路易斯康
Arcuated 拱式的 Trabeated 檐梁式的 尽管梁与拱的应力被区分为弯矩和轴力，但它们有着一致的建造意图：改变力的路径，形成水平向的支撑或者覆盖。 石梁（古埃及、古希腊神庙柱廊） 拱的雏形，成对的石板互相斜靠在一起形成的（吉萨金字塔） 砖制叠涩拱（古印度）...
Stereotomic/堆积/叠涩 砌筑材料 Masonry 当砌体外部没有其他覆层材料时，它也是建筑的形象。在这种情况下，如果追求精致，对砌材与砌工的要求提高，它将转变成一种低效而昂贵的建造方式。为了避免这种转变，有两种选择：一，选择覆层材料，如涂料；二，挖掘粗野的价值。 古希腊墙壁通常用满足厚度需要的单块石料建造，墙上每层石材的长度都可能不同，但高度或宽度不变。非接触性表面仅进行初步修整，只有将用作下一步的重要参考依据时才会彻底修饰。隐蔽的垂直面（在同层的石块之间）在其中心部分微微凹陷，以降低制作准确平滑的接触面的成本。墙上的每层石块都用铁销子销在一起嵌人铅中（在销子周围灌入铅）。每层间用矩形榫头相互接合，榫头钉在下层石块的中心和上层两块石料的接合点上。柱子的圆鼓石以及柱头用嵌人木头或灌铅的金属榫头固定。但在希腊化时期，帕加马的建筑师建造了有内表面和外表面的墙壁，中间留下的空间填满干碎石。 古罗马墙体早期是用小尺度多边形石块拼砌粗糙外表，这种形式当时被称作“opus incertum”。这促使了人们使用同样大小的软凝灰岩块，外表打磨成正方形，后面切割成金字塔状，尾部嵌人后面的混凝土中，以使石块更牢固。这些石块筑造时排列成菱形，在墙体表面形成网状图案，这种形式被称为“opus reticulatum”。在这两种形式中，为给垂直角增加力度，大块方石用通常的方式砌垒。后来，在“碎瓷瓦贴面砌体”（opus...
第四面墙（Quatrième mur de la chambre） 居住者将能够以有趣的方式组织他们玻璃墙面的巨大表面，将其分成固定的几块：透明或半透明，普通玻璃或厚玻璃，结合部分的彩绘玻璃或玻璃砖。还可以安装滑动木屏蔽，一层叠一层，从而能够像光圈一样调节玻璃的表面积至30%、60%或100%。玻璃墙面还可以包含家具元素：格架，书柜的搁板，原木板或饰面板等。这第四面墙自此被纳入居住的内部构成。只要愿意，便可以在玻璃砖中间安放一面明亮而坚固的玻璃，设置一道通往室外阳台的门；这道门将成为一个“人孔”，带有密闭的盖缝条；今后，制冷或采暖的费用将大大缩减。 勒·柯布西耶 Le...
具体的材料 as 抽象的构成要素
长谷川豪 Go Hasegawa 地面和建筑的不可分性 我认为设计的开始方法因人而异，但我一般都是从草图剖面图开始的。在纸上随心所欲地开始画，首先画的是地面线，GL（地线）。具体地说，这条线从纸的左下方水平延伸（GL），从某个地方垂直上升（外墙），倾斜（屋顶），再次垂直下降（外墙），然后返回地平线（GL）。也就是说，设计从地面开始。在建筑之前有地面。看着与地面相连的建筑的剖面图，就会发现建筑是从地面上长出来的。虽然它生长在地面上，但并不是神秘的意思，也不是筱原一男“民宅是蘑菇”的语境，或者说它的目标是建造看起来像是从地面上隆起的建筑。仔细观察剖面图，会发现建筑脚下周围有很多难以立即辨别是地面还是建筑的要素，比如从室外延伸到室内的土坯房、沿着外墙铺上的碎石狗跑，或者用地下的话说就是混凝土基础下的碾压碎石、混入水泥牛奶后改良的地基等。虽然《建筑基准法》将建筑物定义为“在土地上固定的工件中有屋顶、柱子或墙壁的”，但实际上土地和工件并不是无媒介接触的，而是存在自然物和人工物混合的部分。 也就是说，“地面和建筑之间”有一个不确定、模糊、渐变的区域。建筑之所以看起来像是从地面上长出来的，恐怕是因为这两者的不可分割性吧。 筑土/构木 中国古典哲学著作《淮南子》（公元前1-2世纪）中有这样一段下行。“古时百姓住湿地、住地窖，冬耐霜雪雨露，夏耐酷暑蚊蝇。于是，有圣人出来，为百姓填土搭材造室屋，高栋梁低檐遮风挡雨，避寒暑，使百姓安居乐业。”这个“盛土搭材”的部分的原文是“筑筑区土木和木土构木”，据说明治时代将其填塞形成了日语中的“土木”一词。但实际情况如何？“筑土”和“构木”分别分配给土木和建筑，这就是这个国家的实际情况吧。刚才写到地面和建筑的不可分割性，近年来地面对人类越来越遥远。地面和建筑本应是连在一起的，却很少能真正感受到这一点。究其原因，从简单的角度来看，可以认为是建筑的巨型化和高层化等原因造成的，但追根溯源的话，从“筑土”和“构木”分工化开始，地面就开始远离人类了。...
只要建筑的底部与地面相连，它的底部就不需要视觉不定空间。然而，当它被看作是悬在地面上的体量时，这时要求有一个合适的不定空间。如果建筑与地面之间的间隔较大，建筑物就会像气球一样飘浮，甚至可能失去与其基础的联系；如果这个空间太小，来自建筑物朝向地面的视觉力可能看起来受到约束，占据了一个与建筑物主体相比显得太小的区域。当勒·柯布西耶设计哈佛大学的卡彭特视觉艺术中心（Carpenter Center for the Visual Arts）时，他意识到，除非下面的较大空间把地面上产生的引力分成更多的独立部分，否则在二层的巨大弧线形的北工作室的水平凸出部分将大大失去向外的推力。由于这个原因，在工作室下面挖了一个本质上非实用的凹洞，把它置于相对修长的底层架空柱之上，因此获得了必要的动力自由。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim
建筑与大地的关系是矛盾的。一方面，建筑不得不与大地连接，将荷载传至大地，与外部进行物质能量交换；另一方面，建筑与大地连成一体时，会面临复杂物理环境问题，以及受到复杂的外部作用力。不恰当的地下空间和架空都会带来使用、建筑技术以及造价方面的问题。 扎根 Rooting 漂浮 Floating 结构系统 Structural System...
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