1931 通过强调除建筑物体之外生成的场，人们会再一次提出空间问题，但却是在一个不同概念的不同条件下提出的。在传统的评论中空间是一种同质结构，一种墙壁封闭的反形式。对于建筑物而言，它对照明条件及其位置漠不关心。而场的概念却是强调围绕建筑结构那些东西的持续变化。 保罗·波多盖希 Paolo Portoghesi Baldi House 1959...
哈佛大学视觉艺术中心 Carpenter Center for the Visual Arts
哈佛大学视觉艺术中心坐落在一块相当狭小的基地上，周围是些佐治亚风格的建筑。方案由约瑟·刘易斯·塞特（Jose Luis Sert）及其马萨诸塞州的合作者负责实施。任务书是基于已知条件的全新创造：营建一处场所，使校内的学生们在穿越这条基本路径时可以看到室内，如有需要便可以进入，报名参加这里的活动（包括雕塑、模型、剪纸、壁画等二维及三维艺术）。视觉艺术中心面向所有学生敞开（无论他就读何种专业），这里惟一的目的就是培养当代青年的鉴赏力以及将手与脑的工作结合起来的欲望——这正是柯布最迫切的社会愿望。问题在于创建交通及活动场所，获取充足的面积和阳光。要将这一切安排在如此狭小的一块基地上，绝非易事。 混凝土和玻璃的建造是柯布理论的表达，他许多独到的思想得以在此呈现：相互渗透的内外空间，裸露的混凝土，经过第三层将两侧的道路连接起来的坡道，各个楼层的独立支柱，以及“遮阳”。 当柯布西耶设计卡彭特视觉艺术中心时，他意识到，除非下面的较大空间把地面上产生的引力分成更多的独立部分，否则在二层的巨大弧线形的北工作室的水平凸出部分将大大失去向外的推力。由于这个原因，在工作室下面挖了一个本质上非实用的凹洞，把它置于底层架空柱之上，因此获得了必要的动力自由。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim 据说当他在波士顿做哈佛大学的木工中心时，他就对美国混凝土的浇筑质量很不满意，因为那种混凝土既没有法国的粗糙感，也没有相反的精细性，总之就是平庸。这种挑剔就意味着一种特别的法国式的准确性。从纯粹艺术的角度并不是越细越准确。中国人讲意在笔先首先是意思要对。我去过那个木工中心很多次，2011年我在哈佛大学设计研究生院授课，三个月里，只要在波士顿。我几乎每天都去，仔细琢磨柯布的每一个细节。你可以说柯布的很多处理很粗糙，但几乎没有个细节不准确。...
基座具有双重特征：一种是基座与被支撑的建筑物，其构成关系必须是具体和精确的；另一种是基座与地面的交界处，却是不可避免的模糊与暧昧。 皮耶·冯麦斯 Pierre von Meiss
在“空间关系学”的意义上，由事物和人的本性规定了人们所面对的合适距离。建筑物必须彼此保持一个合适的距离，观者也要遵守这种行为规则，伦勃朗曾声称说：“你不许凑近闻我的画。” 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim
幸福其实指一种和谐的状态，这种和谐体现在建筑纵向的空间划分，以及横向与环境的互相渗透。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 空间就是感知的前提条件。只有当我们在内心制造了一个独立于所有体验的对空间的再现，我们才能获得对外部世界的体验。世上有且只有一个空间，我们对于空间的直觉是单数的，不会接纳复数。 伊曼努尔·康德 Immanuel Kant...
1933-2021
西泽立卫 Nishizawa Ryue 2011-2014 建筑构成 屋顶 建筑图纸 链接：https://pan.baidu.com/s/1ZybEK3y814xKfljOiAPjEA提取码：37kk
1.0 墙/柱估算 极限状态设计法 截面面积估算 A/S = 16~40 cm²/㎡λ=90~120（φ=0.2~0.5）控制性因素：压杆稳定性 fc=10MPaG+Q≈8kN/㎡i=0.289b（矩形）；i=0.25d（圆形）...
1.0 钢筋混凝土板估算 2.0 钢筋混凝土梁估算（正截面受弯+斜截面受剪） 正截面受弯估算：M≤fy·As·(h0-x/2)=fc·bx·(h0-x/2) 斜截面受剪估算：V≤0.7ft·b·h0+fyv·Asv·h0/s GB 50010-2010 混凝土结构设计规范 3.0...
“建筑力学”是专门为建筑师学习结构知识而设置的，是对理论力学、材料力学、结构力学的简化。
建筑塑料 Plastics Used in Construction
化学名称 TS/TP 特性 用途 丙烯腈-丁二烯-苯乙烯塑料ABSAcrylonitrile-butadienestyrene terpolymer 热塑 硬尺寸稳定...
