现代建筑的形式基础 The Formal Basis of Modern Architecture

彼得·埃森曼 Peter Eisenman. (2018/2006/1963). 现代建筑的形式基础.The Formal Basis of Modern Architecture .

  1. 形式之于建筑 FORM IN RELATION TO ARCHITECTURE
  2. 一般性建筑形式的属性 THE PROPERTIES OF GENERIC ARCHITECTURAL FORM
  3. 形式系统的发展方式 DEVELOPMENT OF FORMAL SYSTEMS
  4. 形式系统的分析 ANALYSES OF FORMAL SYSTEMS
    • 瑞士学生会馆/勒·柯布西耶
    • 巴黎救世军庇护所/勒·柯布西耶
    • 马丁住宅/弗兰克·劳埃德·赖特
    • 库恩利住宅/弗兰克·劳埃德·赖特
    • 珊纳特赛罗市政中心/阿尔瓦·阿尔托
    • 塔林美术馆/阿尔瓦·阿尔托
    • 法西斯宫/朱塞佩·特拉尼
    • 圣伊利亚幼儿园/朱塞佩·特拉尼
  5. 封闭式与开放式理论 CLOSED-ENDED AND OPEN-ENDED THEORY

建筑在本质上就是为意向、功能、结构和技术赋予形式的过程。

Architecture is essentially giving form (itself an element) to intent, function, structure and technics.

形式之于建筑 FORM IN RELATION TO ARCHITECTURE

如果要求形式为我们提供理解整体环境的途径,那么自然地,赋形(form-giving)过程中就必须彰显明确的优先次序。这么看来,单体建筑物的形式并不需要对其意向或功能进行表达,它只需要有助于整体环境的秩序、尺度、和谐及模式即可。

若要维持以上立场,极其重要的一点就是必须将“形式”这一总类别细分为两类:“一般的”(generic)和“具体的”(specific)。“一般形式”一词在此处应根据柏拉图式意义理解为自身具有内在法则并被这些法则所界定的实体;另一方面,“具体形式”一词则可以被视为是为回应具体意向及功能而实现的实实在在的物质的构型。一般形式,因其超验的(transcendent)或者说普遍的本质,必然优先于其他四要素。但即使当形式是以其具体意义出现的时候,我们还是会看到,它仍是参照或派生自一般形式的:而这一关联或参照关系是理解它的必要条件。

在建筑学语境之下,一般形式可分为两大类型:线型(the linear)和形心型(the centroidal)。立方体和球体是形心型:双立方体(double cube)和圆柱体是线型。每一个这样的基本实体在本质上都具有其特定的内在动力(inherent dynamics)。我们如果想要对某个特定实体进行语法运用或诠释,就必须理解和遵循其内在动力。立方体作为形心形式,是自一指定中心(centrum)向垂直、水平两个方向等量发散而来的。这一性质对于其理解至关重要。其次重要的就是竖直轴线与水平轴线相等、所有面相等、对角线、所有角的位置。但这里最需要注意的是,立方体的这些性质,如同任何其他一般形式一样,位于一切审美偏好之上。说白了,它们就是只存在于客观意义上的内在特征:它们建立的是一般形式的“绝对”本质,顾名思义,即超越了具体形式。

……

具体形式要求某种审美或者主观层面的感知回应,即,这种回应所针对的是比例、表面性质、结构、象征意义这类因素。而一般形式则无须过问这些方面。我们喜不喜欢一个立方体,这不构成问题。

……

使情况复杂化的是,某些具体形式源自实用性功能,却被用来制造象征性意义。因此,我们会在现代建筑中发现这样一些形式,它们最初服务于实用性目的,但最终却象征性地指代了“现代社会”这一理念。这种赋予某些具体形式以“准超验论”价值的做法,似乎是现代建筑所独有的。

……

建筑学中一切具体形式最初都是对五要素中的意向和功能这两大要素进行批判的思想结果,这一事实清楚地表明,对于意向和功能的思考应当优先于对结构和技术的考虑。

……

如此就清楚地说明了,形式的赋予远不止于形状的创造,也不仅仅是创造漂亮、美观的物体而已,因为这些都只能满足感知而非概念层面的需求。赋形必然意味着对某种秩序的表现,不论这一秩序是指向具体建筑物意向和功能的清晰表达,还是指向单体建筑物与整体环境之间关系的清晰表达。因此,形式既是具体的,同时又是具有普遍意义的。它为建筑学提供了表达意向和承载功能的具体方式,以及创造有序环境的普遍方法。

形式之于建筑 FORM IN RELATION TO ARCHITECTURE

事实上,在柯布西耶的所有作品里,我们都能发现他将网格的概念用作一种绝对参照。这种参照的基础最初源自柯布西耶《走向一种建筑》一书中对雅典卫城的分析。这里,卫城本身可以被视为水平面,而帕特农神庙的柱网则被视为垂直面。如此,它们便形成了绝对参照,并与远处的山脉形成了感知张力,而这些山脉可以被看成作为具体条件出现的“体块”。山脉这一具体形式,与柱网这个一般形式并置,创造了一种辩证状态。柯布西耶的所有建筑无不受到这种影响,也正是由于这一辩证基础,我们才得以追溯和分析他作品中的系统化发展方式。

一般性建筑形式的属性 THE PROPERTIES OF GENERIC ARCHITECTURAL FORM

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