1518—1519年，朱利奥·德·美第奇要在罗马马里奥山的山坡上建造一座规模巨大的别墅。后来这一被称为玛达玛别墅的庞大工程只部分被建成。监理该工程的人是小安东尼奥·达·桑迦洛（Antonio da Sangallo），但是设计概念无疑是拉斐尔的。 如果我们把玛达玛别墅的平面视为是一幅社会关系图的话，有两个组织特点就会变得很清楚。虽然我们今天不会再像过去那样如此这般地给事物排序，这些特点还是有关这一别墅所要维系的那种社会环境的至关重要证据。 首先，这里的房间不止只有一个门，有些房间有两个门，甚至有的房间有三个或者四个门。而这一特征，自从19世纪起，就已经被视为是任何种类、任何规模的居住建筑中的败笔。为何如此？罗伯特·科尔（Robert Kerr）曾经给出过详细回答。他在《绅士住房》（1864年）一书中，用他常用的警告式口吻，提醒读者注意这种“穿越式房间”的不便恶劣之处。这种穿越会让家庭生活和休息都无法得到保证。值得提倡的替代设计是尽端式房间。每个房间只设一个门连向房子的其他部分。 然而追随古代先例的背后，意大利的理论家们却给出了恰恰相反的建议在，他们认为一个房间开多点门总比开少点门好。例如，阿尔伯蒂（Leon Battista...

王澍Wangshu. (2002). 设计的开始. 说句白话，这个园林的建造，必要有一个前提：住宅仍是一个住宅。……下料的尺度更像建筑而非家具，这是一个顽念，一个纯粹房子的假设内含着对真实房屋的拒绝。……厕所应该在视觉上封闭，至少用磨砂玻璃，这是当代生活的常识，而当造园的语言停留在和日常生活相同的水平上等于什么也没说。 造园记 在形式简洁的现代建筑中，很少见到灯具的影子。品位现代的建筑师总是自觉或不自觉地遵循阿道夫·卢斯的形式训令：装饰就是罪恶。这条训令在建筑语言中抹去了很多东西，灯具也在下岗之列，毕竟在任何一类传统建筑中灯具都位置显赫，是装饰的重点，自然罪大恶极。简约主义的建筑师甚至把这种做法推至极端，灯具在他们的作品中通常被彻底掩藏，以满足形式感的洁癖；另一方面，建筑师们倾向于关注大的方面（平面、立面、空间、功能规范，总体构思等等），与此相比，灯具属于琐碎的细节，不能承担表现重大主题的任务。不过，这里的讨论，并不意味着我反对卢斯的见解，相反，我始终推崇这句话，相对于今天在建筑与室内设计中盛行的圆熟、甜腻的装饰语言，卢斯的断言正是克制庸俗趣味的一剂苦药。问题是：在反对任何无助于空间表现的建筑语言的同时，不需把脏水与孩子一起泼掉。……简略不单指样式简洁，轻快而不沉重，也不仅仅意味着减少设计的对象，真正的简略，在于压缩建筑设计的语言的诸系统，比如把建筑词汇和家具词汇合并，这简化语法、骚乱语义的假定，构成空间的同时腾空空间，使住宅呈现着一种摇摆着的中性。 八间不能住的房子 本以为很遥远的，其实就在手边。一切都取决于某种中断，和习惯的同一性生活的某种决裂，于是，寻常的琐碎事物呈现出某种殊异性，让你觉得自己新鲜的活着。...

GH空间 Rhino空间

房子的大概位置：城市或郊区，城市和州的名称。 Approximate location of house: City or Suburb,...

柯林·罗 Colin Rowe. (1994). Architecture of Good Intentions...