“前例”一词一般被理解为最佳实践的先前示例。建筑先例通常是来自最近或遥远的过去的建筑模型。Castex等人，将建筑模型定义为基于特定规则、概念和技术的实际建筑项目。不同的项目可能共享相同的规则和技术，从而产生不同的建筑或城市规划模型。可以说，在每一个计划和设计中，形式和操作都被表达为构成它们的结构，它们引用了作为设计基础的一组概念、参考和特定技术。 建筑模型表明，发展的形式是没有直接关系的翻译一个社会目标，但在开发设计形式的中介使用特定于体系结构的尚未被写入历史。在这一特定的调解历史与更普遍的社会历史之间的距离，奠定了建筑学科的潜在投入，但也有其局限性。 这意味着对建筑或城市模型的研究不是建筑史研究，因为它们的出发点不是建立或重建历史，即在书面来源和档案材料的基础上建立因果关系。也不是建筑理论研究的连贯性和发展的各种设计理论和思想。基本上，它们形成了建筑学科的“集体记忆”，其中包含了建筑学科的知识和经验。它构成了工作的“材料”。 然而，研究建筑先例和建筑模型(比如原型和范例)的原因是假设我们不能在不回顾的情况下展望未来，不了解建筑模型及其过去的特性。或者换句话说，如果建筑师不知道他们的先例，他们就不能为未来做出令人满意的设计。这也意味着建筑模型，以及各种相关的类型学，被理解为建筑知识的载体和核心。此外，通过承载知识和调解的历史，它们并不是没有价值的。 ARCHITECTURAL PRECEDENTS & MODELS,...

From Plaid Grid to Diachronic Space 彼得·埃森曼 路易斯·康，...

董豫赣 当我试图接近路易斯·康的秩序时。我发现只是说：Order is. 是什么?他没说。他是从无可度量与可度量开始了他对秩序的接近，其间，他谈论感觉felling与思想thought；他谈论形式form与设计design；他也谈论愿望desire与需求need，他最具体到建筑的一次谈论是服侍空间与被服侍空间。 我在这些分立而成对的概念里发现了一种等级与秩序。虽然,康并不相信这些。他说：我相信并无这种分立，我相信每件事情都源于同一时刻。并不存在某一事物或另一事物的良辰吉时，简而言之，某些事物同时开始。假如这样,康为什么要将它们分立出来？用康自己的话来说：分开来，只是为了便于思辨。 康从无可度量与可度量的两种形式开始思辨，他说所有的一切都滋生于无可度量，他又说这所有的一切都有可度量的可能。 无可度量如何滋生可能度量的形式?他力求在两者间寻找到一处可以相交的门槛。在康眼里这门槛且轻且薄。也许只有康所讲述故事里的女祭司才可以立在那薄薄的门槛上并向里面张望。 她的侍女走上去对她说：小姐，小姐，朝外面看呀，看看上帝创造的奇迹。但小姐说是的，是的，但要朝里边看，能看见上帝本身。外面与里面指的是什么?是指自然创造的奇迹还是指建筑师人工创造的建筑？在康看来,两者之间并不存在高下优尖的区分。对于那自然的不可度量的世界那山，那树，那风，他只能心向往之，他愿意相信他所建造的房间也可以自成世界。在这里既不存在人工对自然征服的野心，也不存在人类对自然恭顺的谦卑，它们并行不悖…...

第一阶段 费舍住宅的第一个方案似乎是一个双核计划，由一个类似于威斯住宅的流线组织方式。平面方正，立面有一系列的突出物和凹室，形成了主要的开口元素——似乎是为了将它们的目的与立面的其他部分区分开来。与路易斯康当时的大部分住宅作品不同，连接点没有包含入口点，主入口位于门厅内，属于睡眠空间。 此外，医生的办公室也被纳入了该计划，位于卧室的一层。一个独立的侧入口在其中的一个投影中创建，它实际上成为了一个多功能体块，属于家庭和医生。从组织的角度来看，路易斯康使办公室尽可能远离住宅的居住部分，将住宅内的白天生活与办公室的主要白天功能分开。因此，当夜幕降临时，这个空间没有被费舍博士的实践所占据，而家庭成员则睡在这个体量内。康以一种有趣的方式划分了住宅内部的流通。生活空间保持在一个水平，而睡眠空间包含不同的楼层和最小的水平运动。这种方法在其自身的层次上个性化每一个功能，为医生的办公室、主卧室、儿童卧室和拟议的女仆房间创建了单独的空间。 1961年8月3日的外部草图显示了住宅形式的变化，屋顶线条变得更加规则，餐厅立方体的立面在顶部附近逐渐变细。草图的阴影部分揭示了路易斯康对立面不同深度的想法，他的图描述了对特定窗户布置的分析。许多立面都采用了一种直线型钥匙孔窗类型，生活和睡眠体块似乎主要是沿着北部的玻璃，而南立面有更窄的垂直和水平开口。由于医生的办公室仍然位于睡眠体块的东南侧，减少立面开口的选择可能是对公共和私人空间划分的回应。西立面的草图，展示了餐厅立方体的屋顶和开口，以及生活区的可见开口，突出了窗户设计的形式，康手里拿着一张说明“像埃西里克住宅一样，把百叶窗拉得很深。” “深框百叶窗”是一系列凹进去的窗袋，轻微的多功能侵入空间，在创造室内书架的同时赋予立面深度。窗户后退最实用的一面是它们提供的私密性和人性化，创造出沿着立面的变化，投射阴影，给形式赋予质感。它们不仅打破了立面的平面性，将外部引入室内，而且在暴雨期间允许打开窗户，因为它们的形式自然地防止水的渗透。 在这一阶段，康也开始考虑墙壁部分的组装，细节材料，尺寸，组成和连接。图纸上的说明指出，所有的柱子、横梁和板都将暴露在外，但具体暴露的程度因位置而异。康向用户展示了这个结构，几乎是在告诉他们它在空间和光的创造中的存在和作用，但他不允许它成为空间本身的一部分。 平面从以前的迭代中得到了简化，在保持室内空间的双核组织的同时，连接体量被集成到主体量的直通入口走廊所取代。主入口从南立面的平面向后设置，创造了一种入口凹室。与夏皮罗住宅的第一个方案相似，入口凹室减少了视觉尺度，充当室内外的过渡空间。走廊创造了一个宽阔的正式入口，允许室内体量和外部体量之间的三面运动。此外，中心位置的两个主轴的创建强调了内部和外部生活的和谐。 第二阶段...

这个设计似乎是他的后罗马作品和他的“晚期”作品之间的过渡项目，伯纳德·夏皮罗住宅(1959- 73)。康之前的住宅设计主要通过“居住”和“睡眠”体量的分离来组织，夏皮罗住宅的最初和最终方案都引入了居住空间的逐步区分。这两种方案都是通过几何网格生成的——第一个方案基于一个8英尺的六边形网格，而第二个方案是由典型的正交网格派生而来的——但是每个方案之间的转换显示了从一个空间组织到另一个空间组织的清晰移动。 第一个方案的六角形网格显示了Anne Tyng具侵略性的对角线网格的强大影响。尽管如此，这似乎是他所有住宅设计中最真实的出发点。正如他在1973年所说，他的设计总是从一个正方形开始，并在此基础上不断进步;但在第一个夏皮罗方案中，卡恩似乎受到了六角形网格的约束，整合了规划元素，以适应尴尬的空间，从而产生了同样尴尬的副产物。早期的设计图纸几乎没有显示路易斯康典型的设计进程，仿佛网格决定了服务和服务空间的位置，并将建筑师减少到一个不断妥协的人。 乍一看，第二阶段计划似乎是特伦顿更衣室平面的一个更正交的版本。简单来说，平面是一个单一的体块，由一个中央服务核心划分成两个主要的生活空间。在典型的双层平面中，上层包含生活空间，而更私人化的下层包含睡觉空间。夏皮罗的房子展示了路易斯康迄今为止最简化的设计，将所有的仆人空间组织在中心核心。这种布局简化了垂直和水平的流线，使结构更加紧凑和统一。几乎对称的形式，该平面有一个逻辑和清晰的存在于一个完整的体量。这种逻辑粗暴地取悦路易斯康，因为他继续他的基本公式，在埃西里科住宅克住宅的设计。 夏皮罗的房子代表了路易斯康思想中一个明显的转变，而埃西里科的和费舍的房子真正标志着思想和建筑形式之间的融合。利用历史主题，路易斯康能够重新翻译传统主义，他可能认为内在的人类灵魂通过细节。正是这种对当地形式的重新翻译，加上现代技术的创新，使路易斯康能够在帮助他形成一个完全独特的建筑的同时，对每个空间进行定义 The design...

在他的第二次欧洲之行之后，卡恩带着大量的建筑灵感回来了，他可能觉得有必要将这些建筑灵感转化为自己的设计。如前所述，路易斯康在国外的经历为他提供了对许多重要遗址的视觉和物理上的理解;他在美国学院的时光是他的作品成熟过程中具有开创性的时刻，因为经验、先例和个人思想相结合，形成了他独特的个人风格。回到费城后，路易斯康开始组织工作，并将他精炼的空间组织应用于实际项目。 阿德勒住宅 Adler House (1954 – 55)和德·沃尔住宅 DeVore...

方法与批判性思考 从路易斯康职业生涯的开始，他对每个设计过程都有一个“典型的”方法;这种方法在传统意义上并不常见，因为路易斯康的工作方式只有他自己独有。关于他的方法，1973年他说，“不管问题是什么，我总是从正方形开始。”从方形，路易斯康开始配置空间，基于他的依据：建筑’想成为’。他总是觉得自己有责任重新评估每一个任务书，不管预算如何，确定每个项目的核心，这是路易斯康作为一名设计师的过渡批判性倾向的产物，这种倾向导致了无数项目的流产。 功能与空间关系 如果有什么不同的话，路易斯康混合了气泡图，以一种遵循他的功能逻辑集群的方式定位所需的功能元素。建筑组织最重要的方面在于“服务”和“服务”空间之间的关系。 早期的住宅设计 当回顾早期的住宅设计时，他对空间的优先次序和组织的演变变得显而易见。人们开始看到他的思维过程，从早期的方案开始，这些方案往往在形式上是独特的，但对路易斯康的空间组合是固有的。随着结构的发展，在特定的时期内，所有的布局都开始符合康的自己的语言。例如，20世纪40年代末的两项设计体现了路易斯康的早期方法和组织推理。 埃赫里住宅 Ehle...

角部、中心、边界回廊) 路易康知识体系偏向严谨而古典的建筑观，这使他和同时期的建筑大师对于现代主义理念的理解拉开了距离，身为现代主义者的他从未严格贯彻过柯布西耶提倡的“自由平面”，而是更多地学习了古罗马的民用建筑和帕拉迪奥的别墅设计中克制而又玄妙的平、立面计划。从他那句著名的“砖，你想要成为什么?”的话语中，我们可以看出他关心的是建筑自身想要“成为”的样式，而不是简单地贴上“自由平面式”或是“帕拉迪奥式”的标签。 类型联合︱韦恩堡艺术中心 Fort Wayne Fine Arts Center...

空间中的空间是路易斯康的评论。当一个人在建筑周围走动，可以体验到不同层次的宿舍单元、走廊和盥洗室，共享深思熟虑的空间创造时，这种观念变得更加强烈。 Space within space was Kahn’s comment. This notion...

Space and Inspirations Louis Kahn，Apr. 5 1966 我的思想回到了伦敦的世界剧院，莎士比亚刚写完将在那里演出的‘无事生非’。我想像自己从墙上的一个小孔观看着表演，惊奇地发现第一个男演员试图像一堆灰尘和他的戏服底下的骨头那样倒下，第二个演员也是这样，第三、第四个也是如此。观众们也像一堆灰尘那样倒下。...

自然几何 我们一致认为，公园里的游乐场建筑必须符合公园本身和它的自然特征。在熟悉的意义上，一座建筑物会显示它自己;公园的中断。一扇窗户，很明显，会泄露建筑的需求。这就是为什么引入，放置和尺寸的光庭院，以确保充分的光到内部，而不是呈现一个窗口，以打破在外面。游戏必须是自由和不受约束的，空间要被发现，其形状不模仿自然，但在其制作过程中不受约束。 We agreed that a playground building in...

路易斯·康通过非传统的几何布置提出的自发性的建议在李维纪念运动场中变得更加明确，它后来又导致了 费城艺术大学 Philadelphia College of Art 的设计。这两个项目和 韦恩堡艺术中心...