1918-1997 鲁道夫在佛罗里达大学获得了建筑学学士学位，并在哈佛大学设计研究生院获得了硕士学位。在哈佛期间，他师从著名建筑师沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius），这对他的设计风格产生了深远的影响。 鲁道夫的职业生涯开始于他在佛罗里达州萨拉索塔的实践，他在那里设计了一系列住宅，这些住宅以其创新的遮阳系统和对热带气候的适应而著称。他的早期作品受到了勒·柯布西耶（Le Corbusier）的影响，特别是对模块化设计和混凝土结构的探索。鲁道夫是一位空间构成大师，他的建筑空间错综复杂，富有层次感和动态感。他设计的楼梯、夹层等元素常常悬浮于空间之中，形成了独特的空间体验。 鲁道夫是粗野主义建筑的代表人物之一。粗野主义是一种建筑风格，以其对混凝土、钢铁和玻璃等材料的直接使用而闻名，强调结构的诚实性和材料的质感。鲁道夫的作品常常展现出强烈的几何形式和对光影的敏感处理。鲁道夫最为人熟知的作品多为粗野主义风格，如耶鲁大学艺术与建筑大楼。他善于运用混凝土材料，创造出具有强烈视觉冲击力和雕塑感的建筑形式，其作品常常展现出一种“肌肉发达”的特质。 在20世纪70年代和80年代，鲁道夫的设计风格逐渐转向更为精致的后现代主义。他的作品开始融入更多的装饰性和历史引用，显示出对建筑环境和城市文脉的更深层次关注。

1914-1992 Lina Bo Bardi是一位意大利-巴西建筑师、设计师和策展人，以其在巴西的建筑作品和对社会文化项目的贡献而闻名。她的设计风格融合了现代主义、巴西本土文化和社会参与，展现了她对建筑和设计的深刻理解。 早年经历与教育 职业生涯 代表建筑作品 设计理念...

1913 – 1993 The Art of Building Reception:...

1926-2019

1838-1886 19世纪最伟大的建筑师，如辛克尔、拉布鲁斯特和亨利·霍布森·理查森，他们成功挖掘了历史风格的原则，将它转化为真正属于他们自己的建筑语汇，最终铸就出具有非凡想象力的统一整体。之所以能够做到这一点,原因之一就在于，他们具有敏锐的直觉，能够判断什么最适合他们那个时代的社会状况。 威廉·柯蒂斯 William Curtis 理查森开启了美国建筑史上的一个新阶段。美国建筑师不再向英国，而是向法国，尤其是美术学校寻求灵感。理查森不但是第一个创造出了个人风格（后来这种风格还成为民族性的），也是第一个对欧洲建筑师产生了影响的美国建筑师。他富于创造性的折衷主义，制造出了以欧洲罗马式的、适应性很强的圆拱顶为基础的、完整统一而又富于变化的建筑风格。 拉斯金和勒·杜克各自的影响可以在“机体说”和“现实说”这两种类似的建筑理想中看到，它们是建筑学刊物撰稿人蒙哥马利·斯凯勒在他颇有影响的著作中提出来的。他发现在亨利·霍布森·理查森的作品中，这些特质得到了完满的表现。 大卫·沃特金 David...

1775-1847 约翰·博纳罗蒂 是英国皇家建筑师学会的创始成员。他被约翰·萨默森（John Summerson）描述为“那个时代最多才多艺的建筑师和艺术家之一”。他为阿克曼的艺术中心（Ackermann’s Repository of the Arts）贡献了近20年的设计，并在1818年出版了他的一些房屋设计作为乡村住宅的设计。在伦敦，他设计了店面和仓库(其中一座是为路德盖特山的一位茶商设计的，是一种“中国”风格)，并为农村的中产阶级客户建造或改建了许多别墅。

1917-2018 密斯的空间和我所向往的中国式纯朴古风，有许多不谋而合之处，因此引起我强烈的共鸣。 王大闳 Wang Dahong

建筑从根本上说是一种生产活动；它的前提是对人、对自己的工作有信心，相信自己需要表达自己，并以积极的方式见证自己的时代。 Building is a fundamentally productive activity. It...

1915-2009 仔细读冯先生所写的关于方塔园与何陋轩的文字，就会发现，这是真正围绕建筑本身的文字讨论，这种文字，中国建筑师一般不会写。常见的状况是，要么为建筑套以哲学、社会学、人类学等概念，以为有所谓概念想法就解决建筑问题，但就是不讨论建筑是如何做的；要么就是关于形式构图、功能、技术的流水账，还是不讨论做建筑的本质问题。 王澍 Wangshu

1901- 1982 杨廷宝，字仁辉，是中国近代杰出的建筑师、建筑教育家，与童寯、陆谦受、李惠伯并称为中国建筑师中的“四大名旦”。他在中国现代建筑的发展历程中，起到了重要的推动作用，其作品风格多样，既有对传统建筑的继承，又有对现代建筑理念的创新。 生平经历 建筑成就 杨廷宝主持或参与设计了100多项建筑工程，代表作品包括： 学术贡献 杨廷宝一生著述丰富，成书多部，论文数十篇。他的著作包括《建筑设计原理》《建筑构图原理》等，这些著作对建筑教育和建筑设计实践产生了深远影响。他的论文《中国建筑的未来》《建筑与环境》等，对中国建筑的发展方向提出了许多前瞻性的观点。

1920-2005 Constant Nieuwenhuys（1920年7月21日—2005年8月1日），通常被称为Constant，是一位荷兰画家、雕塑家、平面艺术家、作家和音乐家。他出生于阿姆斯特丹，是家中的长子，其弟弟Jan Nieuwenhuys也成为了艺术家。 早年经历与艺术起步 Constant从小就展现出对绘画和音乐的极大天赋。16岁时，他完成了第一幅油画作品《De Emmaüsgangers》，描绘了耶稣在以马忤斯向两位门徒显现的场景。由于买不起绘画材料，他用麻糖袋作为画布，并使用从一位画家那里买来的颜料。1939年至1941年，他在阿姆斯特丹国立美术学院学习。1941年至1943年，他居住在贝亨，通过贝亨学派接触到了塞尚的作品，对其产生了深远影响。 CoBrA运动...

1890-1974 梅尔尼科夫的建筑生涯主要集中在1923年至1933年这十年间，1930年代起，梅尔尼科夫因拒绝迎合斯大林主义的建筑风格，被迫结束建筑生涯。 工人俱乐部 车库 其他建筑

1613-1688 为了更好地评判这一点，必须假定建筑中有两种美：一种是基于令人信服的理由的美，另一种则仅仅依赖于习惯。我将那些基于令人信服的理由的美称为“实在美”，因为这些美是显而易见的，所有人都能理解其价值和优点，例如材料的丰富性、建筑的宏伟、对称性等。…因此，建筑确实存在“实在美（beautez pofîcives）”，也存在“相对美（beautez arbitraires）”，尽管后者由于习惯的影响，常常被误认为是实在美，而这种习惯的影响是很难抵御的。同样，良好的品味确实建立在对这两种美的认识之上；然而，对“相对美”的认识才是形成我们所说的“品味”的关键，也只有它才能真正区分真正的建筑师和那些并非如此的人。因为对于大多数“实在美”的认识，只需要具备常识就足够了。例如，判断一座用大理石精心建造的宏伟建筑比一座用粗糙石头建造的小型建筑更美，并不困难，因为后者在水平、垂直和角度上都不够精确。在建筑方面，不需要太多专业知识，就能明白房屋的庭院不应比房间更小，地下室不应比楼梯更明亮，柱子不应比柱座更细。但是，仅凭常识却无法知晓：柱子的基座高度永远不应超过柱子直径的一半；檐口上的齿饰和人字形装饰应与地平线垂直；齿饰应位于人字形装饰之下；三槽板的宽度应为柱子直径的一半，而间板应为正方形。 克劳德·佩罗 Claude Perrault古典建筑的柱式规制 Ordonnance...