模度的应用。于此，一间小室366cm × 366cm × 226cm（为了满足规范，局部突破2.26m的高度）。构件，在阿维克肖（科西嘉）预制，现场装配，木屋的外部与屋顶则就地取材。这间小室的方便与舒适大大超出了期望。 两个通风纱窗达到了理想的效果。这一系统将应用于印度的公共或私人建筑。小木屋的墙体和屋面填充玻璃棉以隔绝外部影响。
在这个热带国度，一年中有两个月是雨季，这是一种暴雨与骄阳轮换交替的二重奏。一个西方建筑师用了一生的时间学习他的专业技能，现在他要把他的全部经验用在印度，但他必须调整他的知识结构，以满足一份对立的任务书——在这里，舒适是凉爽，是通风，是阴影；然而，在适宜的时候，在有利的季节，阳光应当照射进来；这里到处都是蚊子，不设特殊的装置窗子不可以打开。无论是涉及住宅，涉及办公，还是涉及宫殿，问题的已知条件都取决于不可抗拒的太阳，取决于从一个月到另一个月不断变化的温度条件，取决于或潮湿或干燥的气候条件——一切对立的因素。在这种情况下扮演现代建筑师的角色并不容易。 萨拉巴伊别墅根据主导风向定位（便于气流穿过），在立面装备了遮阳。 另一项研究，旨在重新与高贵而基本的材料建立联系：砖，人类的朋友；裸露的混凝土，人类的朋友；白色涂料，也是人类的朋友；还有饱和的色彩，能够引发愉悦… 结构采用加泰罗尼亚拱：内壁呈筒形，其建造无需模板，以平板瓦直接嵌在灰泥中，衬上一皮砖，最后以混凝土浇筑成形。这些半筒拱以裸露的混凝土过梁为媒介支撑在墙体上。在平行的墙体上开洞，便产生了虚实对比的构成，一场紧张的建筑游戏。 这栋住宅包含了大量的探索，其中最出色的解答当数屋面。屋面由半筒拱构成，其防水一旦确保，便可以覆上土壤。如此一来，房子的上方将出现一处美丽的花园，满铺绒绒的细草，点缀着迷人的鲜花，不要滥植，寥寥几株足矣。建筑师柯布从原则上向园艺师宣战（不论他是谁，哪怕是从天上派来的），因为他们给生活蒙上了一层假象，把异域的植物强加于本土，过度地濫植所谓“稀有”的品种；他们打着自然的幌子，伪造，伪造……甚至伪造环境！ 住宅的照片于竣工后摄制。寄来的图片资料反映了“粗暴的行径”——不是因为人们不喜欢壮观的滑道脚下的游泳池，而是出于一位母亲的忧虑，游泳池被改成了小水池，只是扮演着调节空气的角色。把滑道的鼻子戳进齐脚深的加泰罗尼亚拱的美要求宁静。原本考虑使用可转向的落地式电风扇，但由于经济上的原因，使用者却安装了巨大的吊扇，在顶棚下呜呜作响。 首层地面选用黑色的马德拉斯石材，根据柯布在他所有的石材铺地中采用的新方法，以模度为指导进行铺砌。这使承建者可以毫无浪费地实现无与伦比的和谐华美。这种铺地被誉为“理想铺地”。 勒·柯布西耶全集...
Walsh Street House 由两个开放式的亭子组成，中间是一个庭院花园，整个建筑围绕这个庭院展开。主起居区位于一个抬高的阁楼上，俯瞰庭院，兼具主卧室和娱乐区的功能。 建筑采用了创新的张力屋顶结构，由六根钢缆悬挂在房屋前后两根大型工字梁上。这种设计不仅赋予了建筑独特的外观，还增强了空间的流动性和灵活性。建筑大量使用木材、砖块和玻璃，营造出温暖而舒适的氛围。 Boyd 设计这座房子时，旨在打破传统郊区住宅的模式，探索一种更符合现代生活方式的居住空间。他希望通过灵活的空间布局和与自然的融合，创造出一个既能满足家庭生活需求，又能提供社交娱乐功能的场所。Walsh Street...
建筑采用了现代材料如混凝土和钢材，实现了无支撑的大跨度结构。同时，它还融入了传统元素，如后墙中插入的石柱，这些石柱虽然突出于表面，但并不接触地面，营造出一种悬浮感。建筑的细节处理非常精致。例如，屋顶由木桁架支撑，两端伸出混凝土梁，营造出悬浮的效果。此外，建筑还借鉴了日本寺庙中竹制栏杆和排水沟的设计
奥菲尔住宅是塔沃拉对现代主义建筑与葡萄牙传统建筑融合的一次成功尝试。他试图通过这座建筑探索一种“第三条道路”，即在现代建筑的理性主义与传统建筑的地域性之间找到平衡。塔沃拉在设计中强调建筑与自然环境的和谐共生，同时考虑了当地的气候条件，如夏季的北风和冬季的东南风。
一楼形成了一个阴凉流畅的空间，模糊了室内外的界限，营造出与自然的无缝连接。尽管这栋房屋的设计灵感源自西方，但它也融入了日本传统的建筑技艺。挑高的室内空间、木材的使用、双层屋顶、缘侧以及隔扇和榻榻米的使用，都是日式设计的标志性特征。榻榻米模块是房屋布局的基础，较大的房间设计灵活，可以通过隔扇推拉门分隔成较小的空间。房屋的立面同样采用了富有韵律的图案设计，运用两种立面设计（a 和 b），并以 abaaba 的顺序排列。双层屋顶使房屋的构图更加和谐。 1954年，篠原一男在久我山设计的一栋住宅，明显借鉴了丹下健三的设计。尽管采用钢结构建造，但房屋的立面韵律与丹下健三的住宅如出一辙。
1958年，Harry Seidler与Penelope Evatt结婚，两人都是建筑师。1966年，他们决定为自己设计一座住宅，以满足家庭生活的需求。Seidler一家在这座房子里生活了许多年，直到Harry去世。 建筑共有四个半层，沿着土地的斜坡向下分布。顶层设有厨房、餐厅和图书馆；第二层是主要的生活空间和主卧室；第三层是儿童房间和游戏室；底层设有工作室、洗衣房和带花园景观的独立客房。每个楼层都有独立的卫生间。建筑位于一个陡峭的山谷中，周围是自然灌木保护区，确保了隐私和独处。场地的陡坡为设计提供了“垂直”维度，不仅体现在房屋的选址和入口，还体现在内部的多层设计上。建筑采用白色钢筋混凝土墙体、混凝土地板和屋顶，以及碎石挡土墙。
这些面板同时充当墙壁、通风元件、挑檐和防风百叶窗。他们将空间从封闭的洞穴转变为开放的遮蔽门廊，因此，对我来说，开始了一个漫长而持续的探索，寻找改变空间的方法，以获得感觉、情绪、心灵和象征的结果。 Paul Rudolph in Steelcase Design Parternship. Paul...
建筑师们早就认识到钢在纯张力下的美丽效率和表现力，但据我们所知，还没有人解决过结构稳定性的问题。但是如果能找到保持防水的方法，为什么屋顶结构应该是稳定的呢？我们在1946年军舰被放入仓库时见过用来保护军舰的封存过程。这个过程包括覆盖炮塔等。首先用莎纶和乙烯基塑料的混合物喷涂金属丝框架，然后给最终的“茧”涂上一层透明的乙烯基。 从我们的角度来看，这个“茧”的优势是令人印象深刻的；它可以拉伸到几乎正常长度的三倍，恢复到正常状态，仍然保持防水。海军测试表明，它将持续30年。它被证明是解决我们弹性屋面问题的答案，特别是当“茧”被证明造价只比通常的焦油和砾石屋面多15%时。 这些立柱之间的距离为22英寸（约6.7m），在它们的悬链线形式中，焊接冷轧钢筋，纤维板和2英寸的柔性绝缘材料夹在钢筋的顶部，然后在夹层的顶部和底部喷涂“茧”，这样天花板表面就可以像屋顶一样容易移动和拉伸。 一个轻型钢桁架嵌入在南北向的屋顶平面中，以加强这些区域，使我们能够在小屋的两端填充玻璃，而不用担心在屋顶的移动下破裂。 雨水从屋顶排出，因为悬链线曲线在结构的中心比末端浅2英寸。屋顶结构与下面的横向隔板相连。每当飓风临近时，这些纽带可以通过在起居室-餐厅区域安装四个临时垂直张力构件来增强。 从某种意义上说，这是一个反社会的建筑，因为它忽略了邻近的各种低调的房屋。甚至可以说，它主宰了河口，因为它的位置，形式，颜色和材料。周围的建筑已经被大量茂盛的植物覆盖；然而，在这间小屋中，我们想展示自然作品和人类作品之间的和谐可以通过明确区分这两者来实现。 Paul Rudolph...
古罗马人，把形制与意图（建造/技术、使用/功能）统一起来。 古罗马，建筑世俗化、类型化的开端。 类型不等于某一座具体的建筑客体，也不等于某一种空间样式，但却构成了都市人为事实的最基本的要素，类型就是概念化的形式。 王澍 Wangshu 建筑学的出现是一件不容辩驳的重大事件，在这个过程中，我们那专注于保证建筑坚固、适用的精神，在一种更高层次的意图中得到了升华，那是一种比简单地服务并试图抒发出满腔激情来得更加高尚的意图，建筑作品的问世都是由这种意图来一一闸明的，而且这种意图绝对不是简单地服务。当得到升华的意图仅仅沦为一种时尚、一座简陋至极的精神之塔、一种失控的行为方式、一种抒发情感的表现、不再与曾经催生这种意图的恰当活力保有任何接触时，建筑学便“轰然倒塌”了。而这正是人类精神最为卑劣的一面：虚假、矫饰、浮夸。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 古罗马拥挤不堪，挤的城市是不美的。...
古希腊人，建筑概念的创造者。 古希腊，建筑形制化的开端，当代建筑学危机的根源。 贝多芬创作第五交响乐之前，世界对它有需求吗？贝多芬对它有需求吗？贝多芬是在一种未知的欲望下进行创造，现在，世界的需求尾随其后。建筑是大自然所不能创造的，没有比第一座庙宇的出现更神奇的事情了。自然提供的东西有限，而人是有欲望的，他需要更多。 路易斯·康 Louis Kahn 我经常觉得自己似乎不相信“建筑”的存在。这里所说的“建筑”不是作为物理呈现的建筑，而是建筑这个概念、思想或者理论。更确切地，也并不是说建筑中的概念、思想、理论等本身不存在，而是对由这些东西组成的“建筑”这一体现整体性的大框架本身抱有强烈的怀疑。 石上純也 Junya Ishigami...
