地球表面可以展开活动的地方，与地下/高空/海洋相对。 重力的衍生物，一个人站立或行走的地方，一个参考平面。
日本的时间与空间 Space-Time in Japan A. 神篱 Himorogi 当信徒希望将神召唤到人间时，他们在地上立四个柱子来界定一个方形的神圣区域，神篱。在空间的中心矗立着一根柱子，神明居住在那里，凭代（Yorishiro）和注连绳（Shimenawa）绑在包围这个空间的四个柱子上。正如日本最早定义空间的方式影响了传统的建筑空间构成方法一样，在圣地中放置的白沙和天然石头象征着无穷无尽的力量，也影响了枯山水（Karesansui）的创建。在这些花园中，沙子被用来代表围绕着岩石“岛屿”的“水”。...
技术与文明作为一个整体是人类的，有意识或无意识地选择、智能活动和奋斗的结果。一方面，它显然是极为客观的和科学的，而另一方面又常常是非理性的。技术只是人类文化中的一个元素，它起的作用的好坏，取决于社会集团对其利用的好坏。机器本身不提出任何要求，也不保证做到什么。提出要求和保证做到什么，这是人类的精神任务。 刘易斯·芒福德 Lewis Mumford 建筑相关技术史 1963年 三元乙丙橡胶开始商业化生产 1938年...
有两个现存的、并发的、同步的、紧密相连的、无法拆分的因素： a）一种生物的现象，影响我们的基本感觉。 b）一种美学的现象，影响我们的理智与情感。 这两种在感觉中同时出现的统一现象诱发出了建筑的情感——好的或是坏的。 勒·柯布西耶 Le Corbusier
工程师苏梅尔（SUMMER）发明的 PIMA 楼板，在某些住宅房屋的常规建筑条件下做到了取消钢筋混凝土的模板支架。我们自己在佩萨克就曾用这种办法制作过数千平方米的钢筋混凝土。 描述 这种办法就是在建筑物脚下，在地面或者下面一层楼板上做好的工字小梁（POUTRELLES）模子中浇入钢筋混凝土，等到完全凝固后就可以安装了。 安装工作需要借助一种十分轻便的滚动三角起重架，就像安装铁制工字小梁一样。 工字小梁安好后，还要在它们中间（工字小梁内部）用炉渣和石膏浇筑一种空心混凝土预制块，这种预制块的模板是吊在工字小梁上面的。为了达到最佳隔声和隔热效果，还要在每根小梁间留出的空隙里铺垫一层石灰渣，薄厚程度根据工地条件和所需效果而定。 如果楼板上面还要铺一层木地板，那么在工字小梁上就要（在浇筑的同时）再垫一层橡木搁栅，并用救生艇钉钉牢。...
人们从外面回来踏入家门，人们得到“火”，一切文明的“炉膛”。家庭的女主人在炉灶旁准备食物，父亲和孩子，一家人聚在她的周围。所有人都聚在“火”的周围，度过一天之中专门奉献给家庭的这段时光——聚餐时间。这“火”同样可以是电，可以是燃气。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 一个寒冷气候下的火塘——火的颜色是强烈的温暖，它跳动，发出闪烁的光；它噼啪作响，产生一种烟熏的香气。似乎没有什么纹理比发光的柴火更性感了。然而，壁炉可能只是略微增加一个房间的整体物理温度，真正的温暖，也提供的心理安慰。 沃尔特·格隆齐克 Walter Grondzik 回望历史，在很长的一个时期内，人们会围坐在家中最温暖的区域内，一同分享食物，但因为阶级区隔、火灾隐患和油烟污染，厨房都曾远离住所的核心区域。值得玩味的是，随着科技的进步和社会的发展，厨房因其自身的不断进化又一次次地回归，不仅是一条维系着家庭成员间情感的纽带，而且营造出一种即使离家万里也久久萦绕心间的“家的味道”。...
“聚类的技巧”，在某种程度上是通过对过去，现在和异域的思考来寻求现代性。辨认“类型”，创造跨越时空的“统一”，让这些镌刻着人类存在的事物构成激动人心的画面。 La «technique des groupements» est en quelque...
规则是为游戏服务的，建筑的问题也只能在建筑过程中形成。 苏格拉底：“要是我让你捡起一块白垩石或者一块木炭，然后在墙上随便去画，你会画什么？你最初的动作会是什么样？” 费德尔：“我觉得我画的是一道烟；它先飘到远处，然后又飘回来，纠结着，自己跟自己缠绕着，它让我看到的是一幅漫无目的的随意景象，没有起点，没有终点，除了在我手臂挥动下产生的随意动作外再没有任何意义。” 欧帕利努斯或建筑 Eupalinos ou l’Architecte 建筑、绘画和雕塑的问题就在于认识一座房子、一幅画或一尊雕塑是如何有意识地完成的。这便是一切问题的关键，没有比这更重要的了。...
奥利维蒂计算机中心 Centre de calculs électroniques Olivetti
这组庞大的建筑可容纳4000名计算人员在此工作：操纵巨大的计算机——一种神奇的机器，能够回答现代科学提出的问题。对此，“平常人”（吾辈）不得不承认自己的渺小；然而，也应当明确地意识到，在这项事业的始与终，人的存在不可或缺——人提出问题，并获得解答。 奥利维蒂电子计算中心的基地位于米兰-都灵高速公路旁。1962年6月，按照“CIAM表格”体系所规定的形式，柯布呈递了方案的初稿。这个庞大的建筑群准备分3个阶段来实现（3个105m见方的工场区块），这是其中的第一阶段： 首先是主入口、大厅、餐厅、图书室及其他的公共服务设施；其次是第一个105m见方的工场区块；最后，在工场区块上方，将立起10层的科研楼。 工场位于地面层，但其入口位于屋顶层。经由巨大的主入口坡道，工作人员将到达廊道，并由此导向3个布局呈扇形的更衣处（设有淋浴及卫生间），然后从这里走下楼梯来步入位于首层的工场。 工场利用均匀分布的天窗采光；此外，屋面覆土植草，并敷设自动喷淋系统，可以在旱季为植物提供灌溉。
教堂的构思基于它所处的地势——起伏岗峦的低处。教堂的主体由一个直纹曲面薄壳构成。这是继朗香和拉图雷特之后柯布为宗教建筑的构思提出的第三个令人满意的解答。
国际艺术综合体 Centre d’art international
艺术综合体将坐落在田野之中。包括： 自生剧场 Théâtre Spontané 自由布置自由使用的舞台。演员的出场口和观众席的组合都可以随意选择。这里并没有设置固定的座椅或长凳。但在有效的点设置了表演用的马凳。须臾的消遭促成或大或小的集会，人们汇聚于此欣赏表演，或只是为了商讨提案、作出解释（不分尊卑贵贱），这里将诞生“天才的演说家”或有理有据的结巴。 魔盒 Boîte à...
斐米尼公寓 Unité d’ habitation à Firminy
这个居住单位居高临下，俯瞰山谷和森林。它将出色地满足居住的功能。与以往尺度相当的居住单位相同，建筑取东西朝向，在东西立面上设置了凹阳台“遮阳”。以确保对阳光人射的控制。它的立面和剖面与马赛居住单位类似。 多种多样的户型 形式与结构︱菲尔米尼集合住宅
坎贝-尼佛闸口 Ecluse de Kembs-Niffer
这道闸口处在从罗讷河通往莱茵河的运河河道上，位于巴塞尔和米卢斯之间，是运河通向莱茵河主河道的衔接点。严格地说，柯布并未参与闸门的设计，他仅仅负责闸口处两个建筑物的设计：第一个是控制塔，作为船闸管理员和机械设备的庇护；第二个是检查站，其地上部分用于航运调度和检查办公室，地下部分为车库、职员房和锅炉房。 莱菌河上的船只通过这道闸口，经由罗讷河，驶向马赛港。于此，人们不再讨论这是建筑还是工程。这是一件“建成的作品”。管理人员和工程师邀请我加入他们的事业。 勒·柯布西耶 Le Corbusier
