资源（劳动，土地、材料、能源……）是建筑的限制因素，但不是决定性因素。资源利用的经济性与建筑行为在根源上有着不可调和的矛盾：经济性追求以最少的资源获取最大的成果，而建筑在诞生之时就无法避免地在制造冗余与迂回，是一场没有对象的祭祀。 建筑活动会消耗大量资源，这意味着建筑无法逃脱与政治经济的复杂纠缠。参与的各方往往带着意识形态色彩的权力意志，相对于影响一时的意识形态，建筑却是无法回避的长期存在。以什么名义，制造什么冗余，是一场永无止境的斗争。 劳动与能源 装饰有两个泾渭分明的愉悦之源：一个是形式的抽象美，目前我们假定无论是手工还是机械作品，全都一样；另一个是人类在作品上付出的劳动和心血感……让事物失去价值的，不是材料本身的缺陷，而是人类所付出劳动的不足……关于装饰问题的正确提法，简而言之，就是人们是否乐于去做它。 约翰·拉斯金 John Ruskin 这些人说“材料”，但其实他们指的是“劳动”。我们看到光亮优美的花岗石墙面，一种敬畏之情油然而生。是对材料的敬畏吗？不，是对人类劳动的敬畏。 阿道夫·路斯 Adolf...

资源（劳动，土地、材料、能源……）是建筑的限制因素，但不是决定性因素。资源利用的经济性与建筑行为在根源上有着不可调和的矛盾：经济性追求以最少的资源获取最大的成果，而建筑在诞生之时就无法避免地在制造冗余与迂回，是一场没有对象的祭祀。 建筑活动会消耗大量资源，这意味着建筑无法逃脱与政治经济的复杂纠缠。参与的各方往往带着意识形态色彩的权力意志，相对于影响一时的意识形态，建筑却是无法回避的长期存在。以什么名义，制造什么冗余，是一场永无止境的斗争。 一场建筑的革命：房子的支撑不再是靠墙，而是靠柱（其截面积之和还不到其所承托的楼板面积的1/1000）；基础仅限于每根柱的下方，地面总体未被触动7。第一层楼板位于地面之上，这样，房子下面，柱子（底层架空柱）之间，变得畅通无阻；交通将从建筑下方穿过，摆脱了它迄今已忍受千年之久的拥堵；土地全部地10，几乎是100%地，奉献给行人，通过高度不同的道路（沟堑12或高架11）将汽车与行人分离。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 这漫画其实是一条定理，它描述了摩天楼的理想推演：细长的钢铁框架支撑起 84层水平的平面，每层都和基址等大。每一个人工层都如同一块处女地，就好像其他层不存在似的，如此就可以建立起一块严格的私人地界。 雷姆·库哈斯 Rem...

那一天，已是竣工前不久，钢构公司又问我跨河的廊桥如何收头。这个问题已讨论过，但我一直有些犹豫：两座廊桥，宽度相同，把校园沿山切分三段，它们既是连接山体与建筑的道路，3 m 多的宽度也是某种教室的宽度。一座用钢筋混凝土造，长 80 m；一座钢造，长 180 m。 混凝土那座简单直接，它的迷局是在桥下的柱子排列方式。施工半途，由于造价我修改了设计，将桥上的廊屋反转到桥下，但类型上的小小改变，对人在行动事件上的影响可能是决定性的。...

摆脱主题内容，返回画面，这确实对传统观念起到了瓦解的效果，使绘画的职业性与技术性的实验达到前所未有的深度。就其对建筑学的影响而言，也反映在诸如包豪斯那样的学校的教程中，像工程师那样对真实的物质材料做大量的职业性探索，以主题内容与风格流派挂帅的建筑史课程被取消了。在同时期的中国建筑学中，我们也欣喜地看到类似《营造法式》这类纯职业著作的抢救与整理的工作，遗憾的是，这里面几乎不包括任何观念上的现代转型，至于以后的建筑学与建筑史的研究，受主题内容与风格流派这类的观念束缚深重。 现代艺术在摆脱幻觉艺术的表现之后，在逐渐使自己摆脱了艺术的本文结构之外的一切外部因素之后，就开始经历现实的真实性与虚构的真实性的冲突，独断的形式主义与相对的形式主义的冲突，审美与体验的冲突，一种多少有些天真、幼稚的客观、科学的态度与实验性态度的冲突。 前者为自己勾勒了一条从返回平面到摆脱平面，走向立体空间的发生学轨迹，并制造着一种关于“真实性”的神话。后者则逐渐发展出一种不确定的态度，一种对现实的人为构造性的认识，一种对绝对的“真实性”的创造性的不信任，一种对人们固有的关于体验的观念的挑战方式，以及同时性的，非发生学的艺术观。 王澍 Wangshu 构成主义 Constructivism 构成派艺术家对工业结构的形式摹仿也许天真幼稚，但这对现代工业材料的形式化贡献菲浅，更重要的是，工程技术是一种非博物馆所能承纳的东西。选用这些真正的工程材料，对赤棵的形式进行实验室的操作，不仅把艺术封闭在一个狭小的圈子里，这种意图创造博物馆化的典型形式本身就是陈旧的艺术主题的新式变换而已。...

地球表面可以展开活动的地方，与地下/高空/海洋相对。 重力的衍生物，一个人站立或行走的地方，一个参考平面。

技术与文明作为一个整体是人类的，有意识或无意识地选择、智能活动和奋斗的结果。一方面，它显然是极为客观的和科学的，而另一方面又常常是非理性的。技术只是人类文化中的一个元素，它起的作用的好坏，取决于社会集团对其利用的好坏。机器本身不提出任何要求，也不保证做到什么。提出要求和保证做到什么，这是人类的精神任务。 刘易斯·芒福德 Lewis Mumford 建筑相关技术史 1963年 三元乙丙橡胶开始商业化生产 1938年...

有两个现存的、并发的、同步的、紧密相连的、无法拆分的因素： a）一种生物的现象，影响我们的基本感觉。 b）一种美学的现象，影响我们的理智与情感。 这两种在感觉中同时出现的统一现象诱发出了建筑的情感——好的或是坏的。 勒·柯布西耶 Le Corbusier

工程师苏梅尔（SUMMER）发明的 PIMA 楼板，在某些住宅房屋的常规建筑条件下做到了取消钢筋混凝土的模板支架。我们自己在佩萨克就曾用这种办法制作过数千平方米的钢筋混凝土。 描述 这种办法就是在建筑物脚下，在地面或者下面一层楼板上做好的工字小梁（POUTRELLES）模子中浇入钢筋混凝土，等到完全凝固后就可以安装了。 安装工作需要借助一种十分轻便的滚动三角起重架，就像安装铁制工字小梁一样。 工字小梁安好后，还要在它们中间（工字小梁内部）用炉渣和石膏浇筑一种空心混凝土预制块，这种预制块的模板是吊在工字小梁上面的。为了达到最佳隔声和隔热效果，还要在每根小梁间留出的空隙里铺垫一层石灰渣，薄厚程度根据工地条件和所需效果而定。 如果楼板上面还要铺一层木地板，那么在工字小梁上就要（在浇筑的同时）再垫一层橡木搁栅，并用救生艇钉钉牢。...

人们从外面回来踏入家门，人们得到“火”，一切文明的“炉膛”。家庭的女主人在炉灶旁准备食物，父亲和孩子，一家人聚在她的周围。所有人都聚在“火”的周围，度过一天之中专门奉献给家庭的这段时光——聚餐时间。这“火”同样可以是电，可以是燃气。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 一个寒冷气候下的火塘——火的颜色是强烈的温暖，它跳动，发出闪烁的光；它噼啪作响，产生一种烟熏的香气。似乎没有什么纹理比发光的柴火更性感了。然而，壁炉可能只是略微增加一个房间的整体物理温度，真正的温暖，也提供的心理安慰。 沃尔特·格隆齐克 Walter Grondzik 回望历史，在很长的一个时期内，人们会围坐在家中最温暖的区域内，一同分享食物，但因为阶级区隔、火灾隐患和油烟污染，厨房都曾远离住所的核心区域。值得玩味的是，随着科技的进步和社会的发展，厨房因其自身的不断进化又一次次地回归，不仅是一条维系着家庭成员间情感的纽带，而且营造出一种即使离家万里也久久萦绕心间的“家的味道”。...

“聚类的技巧”，在某种程度上是通过对过去，现在和异域的思考来寻求现代性。辨认“类型”，创造跨越时空的“统一”，让这些镌刻着人类存在的事物构成激动人心的画面。 La «technique des groupements» est en quelque...

规则是为游戏服务的，建筑的问题也只能在建筑过程中形成。 苏格拉底：“要是我让你捡起一块白垩石或者一块木炭，然后在墙上随便去画，你会画什么？你最初的动作会是什么样？” 费德尔：“我觉得我画的是一道烟；它先飘到远处，然后又飘回来，纠结着，自己跟自己缠绕着，它让我看到的是一幅漫无目的的随意景象，没有起点，没有终点，除了在我手臂挥动下产生的随意动作外再没有任何意义。” 欧帕利努斯或建筑 Eupalinos ou l’Architecte 建筑、绘画和雕塑的问题就在于认识一座房子、一幅画或一尊雕塑是如何有意识地完成的。这便是一切问题的关键，没有比这更重要的了。...