总之，从事建筑，必然 会涉及到以下全部或部分概 念，他们是对建筑设计有益 的补充。 场地：由地面、岩石、 树木组成。既可以很稳定，也可以不稳定，有高差变化，可以很潮湿。既可以是平坦的， 也可以起伏不平。 重力：一种持久稳定的竖向引力。...

光 light 光线是建筑的自然条 件，同时也是建筑的设计要 素之一。自然光是人们通过 视觉来感受建筑的基本媒 介。但不论是自然光线还是 人工照明，都可以通过设计...

什么是建筑？ 客观地讲，建筑的目的 与定义从未有过明确的定 论，而且，至今对其内涵仍有 很大争议。我们所从事的建 筑活动究竟是一件什么样的 事情？这样的问题看似简单, 真正回答起来却不那么容易。...

文丘里1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》是少数几本由美国建筑师撰写的、反映1968年前后欧洲文化转变的著作之一。标识这质文化转变的建筑著作还包括阿尔多·罗西的《城市建筑学》和曼弗雷多·塔夫里的《建筑学的理论和历史》。如果说这一时期有创见的理论著作，如雅克·德里达的《论文字学》、吉尔·德勒兹的《差异与重复》、居伊·德波的《景观社会》，暗示了更远的未来，那么非常清晰的是，1968年左右的这段时期即使没有代表一种范式的转变，也代表了一个世代的转变。这一时期的著作，无论是在建筑领域还是非建筑领域，总体上对文化产生了 深远的影响，尤其是在美国的建筑领域。这些著作开始质疑建筑学科的内部条件。这在美国尤为突出，因为在1968年以前，美国建筑走的是相对非理论的职业化道路，其主要关注实用主义的建筑实践。 文丘里、罗西和塔夫里的著作质疑了建筑对于社会改革的能力，而这一点是主流现代建筑的重要命题。柯布西耶曾宣称，平面是一栋建筑、一座城市和(从某些层面上来说)现代社会的发生器 (generator )。而上述著作，则对柯布西耶平面看法中暗示的从局部到整体的关系，发起了深刻的批评。1966—1968年间的这批著作不再追随柯布西耶《走向新建筑》的论战式风格和西格弗里德·吉迪恩《空间、时间和建筑》的争辩性历史视角。 20世纪40—50年代的一代已经放弃了这些态度，他们的著作说教性地重新评价了现代主义的原则。这些著作不再具有国际现代建筑协会CIAM的气质，也没有了后来重生的传播更广的第十次小组的精神。 凡娜·丘里住宅早期包含九宫格或四宫格图解的方案，否定了任何决然的可能。与早期方案相比，最终的住宅设计多了几分古典，而少了一些现代。某个版本的方案并不一定好过其他的版本， 它们只是侧重于不同的想法罢了。但无论哪一版的方案，都没有一个单一的占主导地位的想法。在该住宅设计中，古典和现代的修辞同时发生作用；它留给人们的遗产是，方案不断地朝不同方向发展，并最终保持了不可判定性。故意的不可判定性是该设计的一个重要特质，这就强调需要以一种不同以往的方式精读凡娜·文丘里住宅。这种新的精读不再产生单一的形式整体(formal...