几乎是顺理成章地，他提到了他所发明的“建筑的规则”。在发展了各种各样的房屋以后，人们“通过他们在研究中所观察到的模糊和不确定的现象”而渐渐悟到了“对称的规则。”维特鲁威并没有深入探讨这–思想，但是，在这里所指的“规则”在很大程度上是由经验得出的，也正因为如此，才埋下了后来在17世纪末发生在法兰西科学院的有关“武断的美”的大争辩的种子。 …… 在维特鲁威那里，比例具有从人体推衍而来的经验主义的价值，也就是说，比例并不具有绝对的价值。因此，在私家宅第建筑的比例关系推敲中，维特鲁威主张从调整视觉偏差的角度出发而背离这种比例规则。 …… 任何有关维特鲁威“体系”的描述，都可能会大大地忽略了他在建筑物的实践方面所作的讨论，因而，有关他所提出的“建筑规则”不需要在这里作任何概括与总结。然而，所有那些在文艺复兴与巴洛克时代的论文中相关的讨论，却不能不放在维特鲁威的已有论述的背景上去观察与理解。在一些特殊的建筑案例中，甚至需要追溯到维特鲁威的文本本身。 汉诺-沃尔特·克鲁夫特 Hanno –...
《五宅十祥 Five Houses Ten Details》中文版序 我是在20世纪60年代末和70年代初接受的建筑教育。虽然当时有许多必修的建筑史课程，但是它们大多专注于欧洲和美国。虽有非欧洲的建筑课程，但不是必修。多年来，我一直在努力地弥补这个极度欧化的教育所留下的巨大空白，但是进展很慢。并且，我怀疑，也许由于我从未去过中国，我的观察来源于其他西方建筑师。我得来的这些经验更多是属于他们的，而不完全是我自己的。 第一位这样的建筑师是托马斯·杰弗逊(Thomas Jefferson...
《营造法式》所描述的形式从材料中生长而出，既包括了其限制性也包括了其可能性。 爱德华·福特 Edward R. Ford 《营造法式》最了不起的地方，就在于能够想出一整套规则性的东西，这套规则已经凝聚了文化观念、美学想象、材料做法、预算控制，而且它特别简单，他人能一听就懂。 王澍 Wangshu...
1918-2008 对中国当代建筑师而言，关于如何寻求对中国传统的转喻，伍重或是一个经典的先例。他的一生都致力于创造复合的文化，他既沉浸于西方的建构技艺，又从欧洲之外的建筑传统中汲取了很多灵感。他在亚洲旅行时有幸买到了一部12世纪中国的建造手册《营造法式》，他对这部书的尊崇体现在他在悉尼工地的坚持与热忱上了。 肯尼斯·弗兰姆普敦 Kenneth Frampton
1889 – 1954 汉斯 · 迈耶是一位激进的共产主义建筑师。他认为建筑不仅基于材料、功能和美学，而且是与人类的存在方式紧密联系在一起的。 我会独立于建筑方案对建筑场地进行分析。我第一次参观未来的建筑工地是我职业生涯中最难忘的事情之一。我在那里发现的植物、生物和矿物质通常比我身边的人更能告诉我一个地方的特色。地理植物学研究是我个人的爱好，因为植物是一个明确的指针，对底土和地壳任何部分的生活条件。 汉斯...
1801–1875 19世纪最伟大的建筑师，如辛克尔、拉布鲁斯特和亨利·霍布森·理查森，他们成功挖掘了历史风格的原则，将它转化为真正属于他们自己的建筑语汇，最终铸就出具有非凡想象力的统一整体。之所以能够做到这一点,原因之一就在于，他们具有敏锐的直觉，能够判断什么最适合他们那个时代的社会状况。 威廉·柯蒂斯 William Curtis 19世纪中叶可以看出新古典主义遗产分别演变成两条紧密联系的发展线索：拉布鲁斯特的结构古典主义和申克尔的浪漫古典主义。这两个“学派”同样都面临着19世纪各种新的机构蓬勃兴起的形势和创建新的建筑类型的任务。他们在表现建筑代表性特点的方式上有很大的不同：结构古典主义者强调结构，这是沿袭了科尔德穆瓦、洛吉耶等人的路线。浪漫古典主义者着眼于形式本身的外貌特点，沿袭的是勒杜、布雷等人的路线。 布隆代尔的新古典主义延续到19世纪中叶，体现在拉布鲁斯特的事业中。拉布鲁斯特曾在巴黎美术学院学习。拉布鲁斯特在1824年获得罗马大奖，后来五年在法兰西学院把大部分时间花在意大利，研究帕埃斯图姆的希腊神庙。他坚持结构第一以及全部装饰均由建筑衍生而来的观点，使他在1830年成立自己的工作室后与当局发生了冲突。这种方法的确切形式所隐含的新美学原则直到20世纪的构成主义(Constructivist)作品中才得以真正实施。 肯尼斯·弗兰姆普敦 Kenneth...
卡尔·弗里德里希·辛克尔 Karl Friedrich Schinkel
1781-1841 卡尔·弗里德里希·辛克尔 ， 现代建筑形式语言的先驱。1803年，他在罗马完成了建筑师的训练，在那里他遇到了威廉·冯·洪堡，并成为了朋友。正是洪堡帮助辛克尔在普鲁士官僚机构中获得了一席之地。
德尔塔小屋 Delta Shelter/ 1998-2002 鸡角小屋 Chicken Point Cabin/2000-2003
1933-1935年 路贝特金、泰克顿 周围郁郁葱葱、视野宽阔、面朝南方，足以将伦敦景色尽收眼底。此外，公寓楼被规划为洛伦十字形状，从而极大地拓宽了视野,使得通风顺畅,交通方便快捷。公寓8层主体结构在桩柱结构上升起，一个共有的屋顶柱廊置于其上。低层也是公共的,有会客厅、冬景花园、主厅、电梯厅、茶室和直通花园后方的曲线形扶梯——巴洛克式花形。建筑的较低部分体现了曲线形、自由布局元素从矩形排列的柱网和主体形式的轴向序列空间之间来回变换。再次合理地采用了勒·柯布西耶20世纪20年代的白色形式和新建筑五点这样的艺术表现手法。即便这样,墙体却起承重作用,分格式的房间紧凑小巧。不仅如此，高地1号公寓是最早表现建筑和都市主义相结合的建筑之一，而建筑和都市主义相结合的理念正是来自于勒·柯布西耶和苏联20年代的集合住宅。勒·柯布耶西参观了这一建筑后，称赞其为首批“未来垂直花园城市”之一。矗立于格林公园的公寓塔楼,细节简洁明了，其白色双翼伸展开来,高地1号公寓成为英国现代主义运动的焦点,体现了精确的功能分析、形式上的抒情以及社会理想的综合运用。虽然建筑的集体主义争论引起了社会中上阶层的些许不安，但其说服力却昭然若是;以后一旦发生社会变革,这些就成为在集合住宅上广泛采用的原则。 当我们深入探究高地1号公寓的基本状况时，就会体察到它复杂的源头。其构想在很大程度上归因于5年前在俄国所设计的“社会压缩器( social condensers )”。高地1号公寓的无线电杆甚至被细化到一种构成主义高张力( high-tension)雕塑。方案中的飞机意象也许融合了未来社会发动机的某种理念。但是除了20世纪20年代机器时代意象的资料之外，还有一个典型特征。通过不同的几何图形划分出“被服务区域”(...
建筑的真正色彩是天然石头的色彩，我希望能看到这些色彩被充分加以利用。各种各样的色彩，从淡黄色到紫色，包括中间的橘黄色、红色和棕色，都可以利用。各种绿色和灰色也可以得到。有了这些，再加上纯白色，什么样的和谐我们得不到?杂色的石头种类繁多，取之不尽,用之不竭。在我们需要更鲜艳的色彩的地方，让我们在镶嵌时使用玻璃和受玻璃保护的黄金–这种作品和坚实的石头一样持久，不会随着时间的流逝而失去光泽。 必须记住这一警告:终有一天，这些帮助必然会消失，建筑将像海豚一样死去，人们将依据其无生命的程度进行判断。最好是使用不那么鲜艳但是却更持久的材料。 约翰·拉斯金 John Ruskin 室内, 基于人们对各种颜色特定的反应, 进行了首次”多色”的尝试, 由此提供了”建筑的伪装”,...
原型：辛德勒框架 The Schindler Frame 一系列的连续窗户横档让视线保持在较低部位，在这些横档窗之上是一道天窗。较低的横梁支撑在木窗与墙之间，强化了内外之间的连续感。建筑室内可能受到日本建筑的影响，特别是茶室那种刻意营造的不完整感。可移动的木质屏扇是受到临时帐篷的启发，在工程进行期间，辛德勒与他的夫人就居住在这些帐篷里。 威廉·柯蒂斯 William Curtis...
教堂自身就是帕提农神庙微缩的乡村风格转译，其上放置着用木板覆盖的屋顶。屋顶有陡峭的边缘，阻断了人们的视线，不能直接看到门廊中纤细木圆柱的多立克柱头。这样，从前面看，屋顶似乎盘旋在白色的木圆柱之上，使人想起周围树木的树干。屋顶表面是纹理丰富的木材，带有向下的斜线，和周围松树枝向下倾斜的形式相协调。三角形的形状呼应了古典的山形墙，进而使人想起(蕴藏于棚屋甚至自然界中的)古典元素的原始关联物。同时，三角形也使人联想起漂浮在地面上的金字塔。 威廉J.R.柯蒂斯《 20世纪世界建筑史 》 和外部乡村风格的粗糙表面形成对比，内部光滑、明亮而清晰。穹顶轮廓平坦，但是有顶光穿过天窗，下面的底板则被切削得和，上部的圆形对应。这不仅重复了公墓中常用的将圆形凹人地下的圆柱主题，还对象征着天空的屋顶下的森林形式加以创造性转译。教堂平面符合葬礼仪式的过程:送葬的人来到墓地、哀悼、聚集、过渡(情绪)、集中聆听祷告、进行告别仪式、超度亡灵、列队行进并最终埋葬死者。剖面则处处反映出墓地将地下和天上世界联系到一起的微缩宇宙主题。通过和建筑功能相联系，阿斯普伦德为寻常的古典形式注入新的生命力。 威廉J.R.柯蒂斯《 20世纪世界建筑史 》 领悟到其中含意的有位叫阿尔托的年轻芬兰建筑师。阿尔托生于1898年，在吸收20世纪20年代后期(致力于“普遍性”的)国际现代主义运动理念之前，他自身就经历过简化的古典主义建筑的历练。理论上讲，是现代主义摒弃了民族浪漫主义和新古典主义，但或许说现代主义悄然激发了促成这些趋势的推动力更为确切。当30年代， 阿斯普伦德和阿尔托都尝试着使现代建筑能捕捉到其各自文化和地理条件的特征时，这些暗藏的民族浪漫主义和新古典主义的倾向又以新的方式重新浮现。以类似的方式，其他“现代大师”的成熟期作品继续从他们早期对自然和传统的思考中寻找设计依据。“每一个建筑学真正强盛的时代都将隐含的核心思想带回到表层上”，这句话或许揭示出在(建筑学的)激进变革中更为广泛适用的原则。 威廉J.R.柯蒂斯《 20世纪世界建筑史 》 图纸...
1920-2017
