El Croquis 78+93+108 Steven Holl 1986-2003
链接：https://pan.baidu.com/s/1kMYOvVUMig0GS3mIUp9k7A提取码：l01p
斯蒂文·霍尔 Steven Holl 我最喜欢的事情之一便是画画,我可以坐在一个地方一动不动地专心作画。而且仅仅由于对画画的痴迷，我会带上水彩画本和绘画工具在度假的日子中去各地绘画。有时候，画面中会产生一些使我激动以至于有所启发的东西，接着就会诞生出新的创作灵感。 就拿海宁艺术中心竞赛为例，因为当时竞赛事务繁忙(6个月中参加7个竞赛)，我们起先并不打算参赛。当时，我来到靠近莱茵贝克的哈特湖进行一个礼拜的休假。8月23日，因为报纸上充斥着布什政府的各种消息,我又对此没有丝毫兴致,所以我不想读任何报纸。于是，我将它们扔到一边，边听音乐,边画曲线草图。就这样，画着画着，便产生了海宁中心的设计构思。接着，我想,“为什么不赋予其比例,这样做不是更有意思吗?”之后,我便开始了创作，这是一幅没有任何意义的曲线画。场地中原先有一栋于1975年修建的跨过街道的老房子,样式有点像衬衣衣领。工厂首任厂长大约于1955年绘制了这个形体，然后要求建筑师按照这种样式设计一座工厂。两位来自丹麦的优秀青年建筑师接受了这个任务，并设计了那座堪称完美的结构形式，同时也拥有着完美的光线。或许受到了狄德罗《百科全书》中的思想启发(我在办公室就有一本)，我所绘制的建筑形态恰巧也是衬衣样式的。后来，我试着在黄色的曲线形体上施以相间的蓝色，整理一下“衬衣衣袖”中的建筑元素，并同景观融合形成了水池花园。接下来的两个早晨，我绘制了更多的水彩草图，这些图纸宣告了整个方案的开始。案例始于主观想象，同时也解释了我为什么喜欢水彩画的原因，来自于我对建筑艺术的追求和那份初始的爱…… 星期四，我回到办公室告诉大伙:“看看，如果我们将这些形体发展下去会产生什么样的效果?这些翻转的曲线可以同景观融合,然后将自然光引入下部的几何空间中。”设计师马丁、诺亚和亚历山大同时赞同道:“我们可以开发它,然后通过两个半星期的努力工作去完成竞赛需要的展板。”他们中的两人在这里的工作时间还未超出一年。于是我继续深入方案以便他们制作模型，绘制平面和剖面，最后按时完成设计任务。我说:“让我们只用黑白两色汇报方案。方案的重点将是光和空间，用黑白两色完成汇报可以使该设计脱颖而出。” 参加评选的共有8套竞赛方案，评委们反复筛选出了其中2个。除了我们的方案之外，另外一套方案是方正的早期雅各布森风格的火柴盒设计，相比之下,我们的设计则是流动型形体,建筑和环境混为一体,融合于景观之中。竞赛的结果相当出乎意料，评委会的建筑师们都投票选了火柴盒方案,而博物馆馆长和总监则选择了我们的方案。后来,总监在万圣节打电话通知我们竞赛获胜了。这个设计是我在绘画的追求之中自然生成的设计案例,当时我的状态仅仅是:本想去湖中游泳,却坐下来沉浸于画画的快乐中。
斯蒂文·霍尔 Steven Holl 在圣伊格内修礼堂的初选阶段,评委会将建筑设计事务所的名单从30家缩小至6家，我们就是其中的一家。所有6家事务所都必须接受评委的面谈,并要求第二天晚上在西雅图大学做汇报。面谈过程中，我坦白了之前从来没有设计过礼拜堂,同时我也不是一个天主教徒，事实上，如果我要信教的话，或许会成为异教徒。但是，我确实想把这座如雕塑一样完美的校园礼堂奉献给这所大学,我还向评委们诉说了我对建筑学的虔诚信念。 当时我并不知道,面谈结果是否顺利,于是在第二天,我做了名为《感知的问题》的报告,主要介绍了建筑学中的现象学,这篇文章刚刚在《A+U》上发表,当时现场坐满了人。柯布神父和沙利文神父对此感到震惊:“为什么其他5个设计单位的汇报没有满场?”“为什么会有这么多人来听这个家伙的演讲?” 这样，我们的事务所被甲方选中,之后,我开始阅读关于圣伊格内修的书籍。其中一本书提到，他回到了光的隐喻之中。这里重点在于,我们不要太在意于光的来源,只需知道它是从天而降就可以了。此处我受到了启示，将整座礼堂视为一座收藏光的容器。因此，我把最主要的那幅概念草图称为“石盒中的七瓶光”。七瓶光代表了礼拜仪式的几个不同的部分:圣餐、唱诗班、前廊、宗教游行。此外，设计创意的另一个灵感来源于西雅图大学多元的文化背景，这里吸引了60个不同国家的学生在学习和生活。通过将这些不同文化汇集在一起,这个特殊的地方便诞生了一个国际性的创意。这两个设计灵感震撼着这块方形的场地。我决定将场地分为三个象限，即现在朝向西边的部分、未来朝向东边的部分以及新建的朝向南边广场。广场由倒影池、灯塔和来自于雷涅尔山的岩石组成，它们是特意为复活节圣火准备的。 设计有了一个好的开始。当我做设计概念的汇报之时，人们又一次挤满了会场。学校相关部门对建筑的设计概念相当欣赏，就像他们对我所做的现象学报告很欣赏一样,因为这些内容是以耶稣会的哲学思想讲述出来的。我发现作品与圣伊格内修在其教义中的心灵修炼、现象学理论中的开放性在内容上是一致的。同时,沙利文神父也渐渐对整个设计工程产生了热情。他告诉我:“斯蒂文，你只管认真做好设计，资金募集的事宜由我们来考虑。”—开始，我们手里只有220万美元，但是由于建筑设计上的成功宣传，募集金额达到了550万美元，足够继续完成倒影池和钟塔，以及其他对于打造校园中心区域而言必不可少的建筑的建设。 一个名叫比尔·布朗的人是我们的礼拜仪式顾问，他懂得如何将礼堂各部分按照正确的方式布置好。我记得在设计过程中，校园公共设施工程管理部门希望规模能小一点,同时减少几个“光之瓶””。学校的相关负责部门的答复是:“这是绝对不可能的，上帝用了七天创造世界，所以要有七个光之瓶。”鉴于此,现在我时常告诫学生,设计一定要有好的创意,这样就可以很好地对付那些哲学造诣不高的反对者的攻击了。...
克利夫兰住宅 CLEVELAND HOUSE 1988
斯蒂文·霍尔 Steven Holl. 柏林图书馆 1988
三种传统的城市规划手法都被否定。首先，灵活的平面网格设计由于它倾向于把事事都当做逐块填入的手段而被搁置;其次，按照现有的城市结构把历史上的典型建筑类型组织起来的方法也被搁置;最后,绘出平面布局继之以三维投影图的全套方法亦被拒绝。 采用的方法同常规建筑设计方法（从平面到剖面、立面、透视）全然相反，代之以先作空间环境透视草图,再由此回顾其平面的片段,而后在总体布局中得到协调。 根据工程的特点,透视图中暗示了各组成部分之间的联系。这些空间轮廓反映出各项特殊的活动，为重建方案提供了线索。根据多种人类活动形象的概括,结合透视图去进行分析。 斯蒂文·霍尔 Steven Holl 波尔塔·维多利亚 PORTA...
决定者的住宅 HOUSE OF THE DECIDER 事事都已安排妥当并且付诸实施。有24间卧室,每室有一个洗涤槽。庭院地面上的餐桌旁设有22个座位。每天三人下厨,每天为客人保留一个座位。每早六点钟供应早餐。每人发给一枚苹果和一块薄荞麦饼。全年每日三餐的每张菜单都已事先计划。年菜单随奇数和偶数年而变化。完全能够确切预言未来四十年内哪一天供应什么。在决定者的住宅里没有什么可以使人惊异的事物。 怀疑者的住宅 HOUSE...
斯蒂文·霍尔 Steven Holl 建筑采用树脂覆盖的铜筋混凝土,是一个薄的配以金属网层的壳体结构。在双层底内设置自动水仓泵和可调节的压舱物,用以保持其漂浮,防止超载和倾侧。塔体由钢制加固防护玻璃砖砌筑,用硅胶连接，有丙烯酸雨盖。地板和墙面为磨光着色混凝土。吊床是未着色的帆布。 索柯罗夫隐休所 SOKOLOV RETREAT 1976...
斯蒂文·霍尔 Steven Holl 1976 由于圣·特罗佩港度假人群的嬉闹与嘈杂,需要一处能躲开度假用房的隐休所。该所易于从委托人现有的滨水房屋进入,而安静以及同外界隔离是首要关切的问题。 隐休所位于水下,被锚固在位于港边缘现有房屋的前方。除了为光线和空气而设置的空心玻璃砖塔之外,漂浮在水面以下4厘米处的房间是看不见的。塔体向上伸出守卫着大海,并根据烟囱气流的原理来增加空气循环。 入口处的着重点是要强调隐休之感:人们必须从陆地划船过来,把船系牢,脱鞋卷裤，走过没入水中的舱板,才能到达设有入口楼梯的塔内。 建筑采用树脂覆盖的铜筋混凝土,是一个薄的配以金属网层的壳体结构。在双层底内设置自动水仓泵和可调节的压舱物,用以保持其漂浮,防止超载和倾侧。塔体由钢制加固防护玻璃砖砌筑,用硅胶连接，有丙烯酸雨盖。地板和墙面为磨光着色混凝土。吊床是未着色的帆布。...
路易斯·康 Louis Kahn 对于康来说,客观地满足使用的需求并不足以产生有意义的建筑。他试图将内容计划转变为一种本质( essence ),他称之为“建筑的意愿”。 在其1960年的《秩序说》( Order...
绪论0.1 “功能”在西方建筑学中的理论意义0.2 似是而非的“功能”0.3 国内建筑语境中的功能观念0.4 西方建筑语境中关于功能观念的探讨0.5 本书内容及结构 第一章 功能概念的起源与现代科学的影响1.1...
1931-2022 “日本性 Japan-ness ”一词是矶崎新创造出来的。快速的经济增长，从战争、自然灾害和大规模的城市化中复苏，要求建筑师应对频繁的破坏、重建和转型周期。不同城市元素的普遍存在，促成了日本著名的复杂城市结构。战后东京的大规模重建标志着一个迫切的文化时刻，让建筑师重新考虑独户住宅，独立住宅为建筑实验提供了一个独特的平台，而不是在高雅文化精英中，而是在普通中产阶级中。不像美国在日本，50%的房屋在建成后的40年内就被拆除了。日本的房子和美国的汽车一样贬值。这就造成了这样一种情况:人们把房子理解为一次性商品，而不是投资，从而使它们成为批评和表现创新、有时甚至是怪诞的生活理念的媒介。
彼得·卒母托 Peter Zumthor 它整个是跟亲近度和距离有关。古典建筑师会称其为“尺度”(scale)。但这听起来太学究气了——我想表达的东西比尺度和尺寸更为实在。它涉及到各个方面——尺码、尺寸、尺度，和我自身形成对照的建筑体块。 事实上，它要比我大，比我大得多。或者说，建筑物里的东西要比我小:门锁、合页、所有接头、门扇。也许你们知道一种又长又窄的门?它使得每个经过它的人都显得高大伟岸。或者，你们知道一种索然无味的门吗?它要宽些，有点不成形状。还有庞然耸立、气势逼人的正门，人们来到门口，看起来愉快而自豪。 我正谈论的是东西的尺寸、体积、重量感。厚实的门扇和单薄的门扇。单薄的墙壁和厚实的墙壁。你们知道我所指的这类建筑吧?我对这些东西着迷。 并且我总是设法创作出这类建筑，其室内形式，或者说其空着的室内，并不是同室外形式一样。换句话说，在这儿你不是仅仅画一幅首层平面图，勾出线条，并说道:这些是墙壁，12厘米厚，而那条分界线表示的是室内和室外，相反在这儿，你感觉到的室内就像一个你认不出的隐藏体块。它就像教堂里的空心塔楼﹐以及那种在墙内升腾的感觉。我可以举出成千上万关于重量和大小的例子，而这只是其中之一。 东西的大小与我相当，或再小一些。而有意思的是，也有东西比我更大，气势逼人——州议会大厦、19世纪的银行、列柱，诸如此类的东西。再如，昨天我想起来的，帕拉第奥的圆厅别墅(Villa Rotonda):它巨大、不朽，但当我进入它里面时，我没有感觉到一丝压迫感——实际上，我觉得相当庄严，如果容许我用这么一个老式说法的话。我没有受到逼迫,反倒是周围环境不知怎么地使我感到充盈,使我呼吸更为畅快——我不知道该怎么确切地描述它，不过我确信你们知道我想表达什么。...
每一座筑都会发出某种音调。它们发出并非由摩擦造成的声音。我不知道是什么声音。可能是风或别的什么。但只有当你进入一个隔声的空间时，你才会真正地感受到那里确实有些什么东西。它很可爱。 彼得·卒母托 Peter Zumthor
