康斯坦丁·梅尔尼科夫 Konstantin Melnikov
1890-1974 梅尔尼科夫的建筑生涯主要集中在1923年至1933年这十年间，1930年代起，梅尔尼科夫因拒绝迎合斯大林主义的建筑风格，被迫结束建筑生涯。 工人俱乐部 车库 其他建筑
王澍 虚构城市 Fictionalizing City 基本上，现代艺术运动中大多数有争议的艺术家都曾对共产主义运动多多少少公开表示过同情。现代运动认为自己是一场革命的艺术运动。艺术家认为自己是革命的艺术家。但事实上，现代艺术尽管并不排除艺术和现实社会的关系，甚至强调某种程度上的直接介入，却始终认为这种关系本质上只能是间接的。对于这种态度, 强调用意识形态原则解释一切，主导一切，强调进行直接，迅速、有效、全面的变革社会，改变世界的马克思主义者是没有什么耐心的。 现代建筑和众所周知的所谓 “抽象”的现代艺术存在一种对应关系，有趣的是，它们和共产主义运动的热恋结果曾经有过相当大的差别。就与社会变革的关系而言，现代艺术一开始就作为一种不必要的艺术遭到非议，现代建筑则做为一种必要的艺术被暂时接受。按照赫伯特·里德的见解，在共产党的一些人中间确实存在一种关于什么是革命艺术的孱弱解释，...
1901-1966 无秩序的产生是由于关系被暗示了却没有提供出来。我们发现在城市街道中见到视觉上的无秩序，不是因为在各种部分之间没有发现关系，而是因为街道的连贯相似性所要求的这样一种关系。使一个形同散砂的社会中的元素有秩序的最好方法可能是不涉及辨别不清关系的秩序，在这种秩序中的世界，每个个体单位都各行其事，就像贾科梅蒂画的行走的人像和龙安寺里的石堆，互相之间只靠吸引力和排斥力才能保持平衡。这种分散性可能不是个人、家庭、全体居民、民族生活在一起的理想方式，但那是一个突出的社会问题。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim
公元前 16 1Toise = 1.949 Meters 法国尚存一处优美的古迹，即尼姆的卡雷宫（Maison-Quarrel）。无论是行家与否，人人都赞赏它的美。为何？因为它的一切都遵循建筑的真原则：有30根柱子支撑着楣部和屋顶的长方形，两端各有山花—一足矣。这种构成的纯粹与高贵会打动每一个人。 马克-安东尼·洛吉耶 Marc-Antoine...
马克-安东尼·洛吉耶 Marc-Antoine Laugier. (2005/1753). 论建筑 Essai sur l’architecture....
1613-1688 为了更好地评判这一点，必须假定建筑中有两种美：一种是基于令人信服的理由的美，另一种则仅仅依赖于习惯。我将那些基于令人信服的理由的美称为“实在美”，因为这些美是显而易见的，所有人都能理解其价值和优点，例如材料的丰富性、建筑的宏伟、对称性等。…因此，建筑确实存在“实在美（beautez pofîcives）”，也存在“相对美（beautez arbitraires）”，尽管后者由于习惯的影响，常常被误认为是实在美，而这种习惯的影响是很难抵御的。同样，良好的品味确实建立在对这两种美的认识之上；然而，对“相对美”的认识才是形成我们所说的“品味”的关键，也只有它才能真正区分真正的建筑师和那些并非如此的人。因为对于大多数“实在美”的认识，只需要具备常识就足够了。例如，判断一座用大理石精心建造的宏伟建筑比一座用粗糙石头建造的小型建筑更美，并不困难，因为后者在水平、垂直和角度上都不够精确。在建筑方面，不需要太多专业知识，就能明白房屋的庭院不应比房间更小，地下室不应比楼梯更明亮，柱子不应比柱座更细。但是，仅凭常识却无法知晓：柱子的基座高度永远不应超过柱子直径的一半；檐口上的齿饰和人字形装饰应与地平线垂直；齿饰应位于人字形装饰之下；三槽板的宽度应为柱子直径的一半，而间板应为正方形。 克劳德·佩罗 Claude Perrault古典建筑的柱式规制 Ordonnance...
海杜克在对他的“剧团”的“演员”的选取中发展出一套自己的类型学。与19世纪夸特梅尔·德昆西为建筑所做的充满愉悦之感的原初类型分类——棚屋、洞穴以及帐篷——不同，海杜克的建筑类型并不涉及理想的类型，而是寻求阐明并因而恢复支配日常社会生活的类型。它们不是作为现实的自然主义式的呈现，而是作为“满足其场所需要的必然的虚构”。它们表现出海杜克对现代性的极端尖锐的批评性描绘，并开启了被现代社会机构——内阁、博物馆、公墓、卫队——所规律性压制的，以及被建筑学所规训的暴力与被抑之物。 胡恒
约翰·海杜克 John Hejduk 1962-1968 菱形住宅是海杜克住宅研究成熟的标志。一方面，它建立起一整套由相对立的元素组成的自主的符号体系，以研究二维空间与三维空间之间的相互转化，和在平面中探讨空间问题的可能性；另一方面，它将陈旧的透视投射法替换为具有强烈二维性的垂直面向观众的正轴测图。在“菱形住宅”里，海杜克开始通过一整套精确的操作程序，包括旋转投射、增补、删减，来赋予建筑以生命，并且，较之“得州住宅”，海杜克更为自觉地将操作过程和时间作为某种活跃的因素引入形式经验之中。 菱形住宅”最明显的特征是蒙德里安（Mondrian）的绘画作品的影响。另外，“菱形住宅”也是海杜克常年（从1953到1963年）研究柯布西耶的一个阶段性结果—是对柯布西耶的一次“驱魔”过程。在蒙德里安与柯布西耶之间，在立体主义美学与柯布西耶的“正方体系统”之间，在将立体主义绘画彻底转化为建筑形式的地方，海杜克发现了一个被压缩”的时间维度。按照海杜克的话说，那是个“脐带”.它将“所有东西联系在一起”。 胡恒
我对“点彩画”很感兴趣。为什么是点彩？因为如果宇宙中的所有东西都是由粒子组成的，那么高密度的点就可以像一堵墙，而减少墙中点的密度可以把它变成一个空间。如果你以这种方式思考事物，内部和外部不必是独立的实体，它们可以和谐地融合在一起。 妹岛和世 Kazuyo Sejima “纪念性”的建筑不一定是雕塑。例如，一个大广场是一个空洞，一个空地，但它可能是一个城市中的一种特殊存在。我不相信我们曾经只关心过我们的建筑的外观……至于纪念物是否具有雕塑性，我认为这取决于文化背景。这可能与日本和欧洲建筑文化之间的差异有关。欧洲的建筑是墙壁，而日本的建筑是柱子和梁。他们非常不同……亚洲充满了不朽的建筑，但不是雕塑式的建筑——即使没有外观，它们也是不朽的建筑。 西泽立卫 Nishizawa Ryue 密斯独特性在于他能够用梁与柱创造出一个房间，而不是用墙。...
胡恒.(2010).不分类的建筑. 游牧之人 雷蒙·鲁塞尔的“游牧之家” 埃托·索特萨斯的“旅行” 约翰海杜克的“柏林之夜” 建筑师约翰·海杜克索引 得克萨斯九宫格住宅 Texas...
