富春山馆的外墙砌筑把“砖石分片间砌”这一浙南村宅旧法抬升到二十五米高空：老砖空斗、溪滩卵石掺废砖、杭灰石页理片三种在地材料被重新编排，先以基地门卫房为样板墙，把工匠无法读图的“手感”转译成现场可试错的实体脚本，验证半干砌、断面朝外、隐灰缝等细节，也让“下大上小、疏密有致”的民间口诀得以在图纸上固定为彩色立面挂图，成为后续大规模施工的“软图纸”。 为把传统石墙从两层民房尺度推向十米乃至二十五米，团队在混凝土衬墙上按两米间距交错布置暗托梁，把石墙化整为零成“假大块”砌体，托梁外挑十五厘米作卸荷台阶，内侧拉结筋拐入浆料，外侧保留“看不见浆”的半干砌表情；空斗砖则拒绝水泥砂浆，改用石灰、黄沙、纯黏土复原三合灰，灰缝压到两毫米以内，让薄如指片的“开砖”靠侧向灌浆与内腔填料形成整体，既回应对传统“编织”技艺的森佩尔式解读，也解决了高层风压与剪切力的现代难题。 石料加工完全放弃现代切割，回到“钻孔-錾子-大锤”的剖石现场：杭灰石原石一米见方，沿孔道置入自制钢錾，靠锤击扩孔使岩页自然劈裂；卵石则在中线凿痕后一锤两分，断面留“把儿”记录动作轨迹。两种尺度、两种劈法，把“劳动痕迹”作为立面的天然纹样，使每一块石材成为可读的匠作日志，也让“真实性”不再依赖风格符号，而寄居于錾痕、断纹与手锤回声的即时现场。 因此，富春山馆的工法研究并非怀旧表演，而是一种将传统“编织”技艺锚固于现代框架体系的现场写作：它在主体与饰面、柔性拉结与刚性卸荷、手工痕迹与结构理性之间反复校准，使“厚墙厚顶”成为节能本体而非图像拼贴；建筑师与工匠互为指导，持续修正节点，把材料、工艺、构造、身体动作重新缝进同一道墙，让建筑在图像时代重新获得可触摸的恒久性与抵抗“堆砌”的建造尊严。 村子里的老石墙基本上都是砌到两层左右的高度就结束了，很少会有超过三层的，而我们的主馆大部分的石墙高度逾10 m，最高处甚至快要接近25 m。虽然所有的砌筑墙体内侧都有混凝土衬墙，但砌筑到这个高度，对构造的挑战还是蛮大的。最初，我根据以往项目的经验设想，在混凝土衬墙上按纵横60 cm的间隔预埋伸到石墙里的拉结筋，这样至少能起到一个整体的拉结作用。但是，在跟结构工程师商量之后，觉得这样还是有危险，拉结筋只能起到不散架的作用，而十多米高度内的这些石块自身的累积重量，会对钢筋产生很大的剪切力。所以他们提出来，一定要在衬墙和外侧石墙之间增加现浇的暗托梁，暗托梁的长度为2 m左右，纵横向的间距也是2...