艾哈迈达巴德文化中心 Centre culturel d’Ahmedabad

建筑底层架空——在一个露天的庭院内，参观者沿着一条缓缓的坡道由建筑的下方进入博物馆。一上楼便进入一个双跨的方螺旋中庭，柱网为7m × 7m，中庭宽度为14m。采取了各种抵制日间高温的措施，但也考虑到参观可能在晚上进行；夜间的参观将在屋顶上结束，这里是一片惊人的花圃，由40多个7m见方，水深达40cm 的水池构成，在茂密的植被的掩映下，池水得以免于炽热阳光的烘烤；水面上布满了绿叶和花朵，这些植被在屋顶编织出一张多色的棋盘——赤橙黄绿青蓝紫，七彩纷呈。池水中添加了一种特殊的粉末，可以促使植物超常生长，巨大的花，巨大的果实，巨大的南瓜，巨大的西红柿。 艾哈迈达巴德博物馆屋顶的解决方案既富实验性，又充满诗意，它源自一次晚宴后的闲谈。那大约是在1930年，在巴黎Polignac亲王夫人的家中，出席晚宴的有Noailles女爵士（女诗人），巴黎巴斯德研究所的所长Fourneau教授，以及柯布。Fourneau教授说：“勒·柯布西耶先生，这客厅的地板上如果有4cm深的水，再加上我所知道的一种粉末，便能让西红柿在此发芽并且长得像西瓜一样大。”柯布当时回答：“谢谢，我还没有这样的愿望！”但在1952-1953年间，在确定艾哈迈达巴德博物馆实施方案的时候，这段对话又重新回响在他的耳畔。于是，柯布前去拜访那位巴斯德研究所的所长。不幸的是，Fourneau先生已经去世，但巴斯德研究所以发明者的名义再次无偿地提供了他们的研究成果。非常感谢！ 在规避了太阳的影响的屋面与内部顶棚之间将敷设电线，安装各种电器设备。今后，这里将以独奏、二重奏、三重奏甚至多重奏的方式上演光的交响曲——或低沉或尖锐，如同谱写乐章。于参观者而言，照明是博物馆整体效果之不可分割的一个组成部分，它具有动人的力量，它已成为建筑决定性的要素之一。 建筑中另一处有趣的解答在于底层架空柱上方的呈井字形的扁梁系统。其中每一格构成一个“压低的穹顶”。环绕建筑一周的圆槽花池中栽植的常绿攀援植物将构成建筑立面天然的隔热屏障。 关于钢筋混凝土的浇筑，承建者一丝不苟，他们的工作近乎完美。在印度，很难找到直纹木材，于是采用了金属模板。这种金属模板很快便成为柯布得心应手的工具，拆模后模板的交接清晰可见。裸露的混凝土成为“建筑宏大交响曲”的构成要素之一。...

南特公寓 Unité d’habitation à Nantes-Rezé

于此，不再是受命于国家的实验性建造，而是一项由使用者直接提出的委托。甲方是南特“家庭住宅”合作社，这个组织集结了工头和工人，其中的大部分人就在港口的工场工作。建筑的造价受到“低租金住房”（H.L.M）法案的严格限制。因而所有的努力皆以最经济为原则。 南特-雷泽的居住单位得益于马赛的经验。它们在原则上是相似的，但实施的方法有所不同，有所创新。雷泽居住单位的人造地面由4排柱而非2排柱支承，可能有损于造型且不够优雅，但这种解决方案决不意味着倒退。令人遗憾的是位于中间层的公共服务被取消了——于此，预算的紧张和规范的约束，截肢了建筑的构思。居住单位的价值正体现在它的公共服务。这个居住单位的公共服务将作为未来居住区的中心，独立位于建筑脚下，位于道路的另一侧。 结构采用预应力混凝土。于此并无严格意义上的骨架，马赛中的“酒瓶与酒瓶架”系统被“鞋盒”系统取代，即，每套公寓都是一个独立的预应力混凝土盒子，它们并排叠置，彼此隔开几厘米。盒子之间并不整体接触，而是以沿着长边插入的两条铅带为媒介。 另外，作为马赛成功的经验，凹阳台的尺度、形式和比例被丝毫不差地保留下来。不过，玻璃墙面得到了大大的改善，构成了房间的第四面墙。 南特-雷泽是对马赛的认可，因为它源自使用者们在诚实勇敢的慷慨之士的团结与激励下自发提出的要求。 马赛公寓作为一种原型的代表，在历时5年的建造过程中，它不断招来众人的谩骂。南特公寓，历时18个月（1953~1955年），在出奇的宁静中完成了建造。其造价相当于普通的低租金住宅，不存在分毫的超支。南特公寓的建造速度惊人，它刚刚落成便被租售一空。 这两个居住单位构成关系当代居住问题的世界瞩目的焦点。在这两枚果实的背后是分阶段展开的40年的酝酿，是在相互关联的城市规划与建筑领域进行的40年不懈的探索与实践：“光辉城市”，“24小时太阳日”，将“自然环境”重新引入现代生活…… 寻其根源可以上溯50年，那是1907年，第一次参观托斯卡纳的艾玛-查尔特勒修道院。那里呈现出一种和谐；这种和谐萌发自千年之前，但它却可以被植入当今的时代，因为它包含一个基本的不可分离的二项式：“个体—集体”。艾玛-查尔特勒修道院启发了探索的道路。...

飞利浦馆 Pavillon Philips

建筑采用了“双曲-抛物线”帆状悬索张拉结构。在此之前，这样的结构从未被应用于类似的任务。在沙模中浇筑的厚度为5cm，边长接近1.50m 的挠曲混凝土板构成了建筑的壁。借助建筑内部可移动的脚手架，这些预制的板将固定在以强化的钢筋混凝土柱为准线张拉起来的间距8mm的双层拉索构成的钢网之中。上述即为该建筑结构的基本原理。 一种新的艺术形式在飞利浦馆的“电子诗篇”中得到首次展示：“电子观演”——图像，色彩，话语，音乐以及旋律的无限综合。

拉尼金属板住宅 Maisons métalliques à Lagny

法律上的优待，使这些房子重获创制权。它们将以型钢和折叠铝板来建造，内部设施采用工业化的细木作。一道砖石砌筑的墙体，作为界墙，将一对并排联立的住宅分隔开来。面临的问题是相同的，然而这一次，现实允许我们将搁置已久的“卢舍尔住宅”的研究深入下去。

昌迪加尔议会大厦 Le Palais de l’Assemblée

1956年3月，柯布最近一次印度之旅期间在现场纠正了这些错误。例如，众议院集会大厅座席的安排以及为演说者留出的位置（简直！）构成了对印度政治体制的颠覆，一场没有预谋的革命！对此已重新作出安排，确保座席的布置符合印度人民接受的原则，即，由政府和对立阵营面对面进行讨论，而不是在一个挤满了热切民众的带楼座的议会大厅中展开演说和辩论。在此，我们还是提供了原有的图纸，并附上这一条相关信息。 一个值得注意的有趣之处在于众议院集会大厅采用了圆形，这似乎有悖于声学的原理。大厅由厚度均匀的双曲薄壳构成，壳体的厚度仅为15cm，如此一来，其造价和重量都大大降低（工业冷却塔的原型被引入建筑）。这个“冷却塔”以倾斜而非水平的截面作为收口，并以一组金属（铝）构架封顶。这组构架成为一个真正的物理实验室，它可以确保自然采光、人工采光、通风和电子音响等各种设施均得以妥善的安置。而且它还可用来庆祝一年一度的太阳的节日，以提醒人们——他们是太阳之子（这一点完全为我们荒唐不羁的现代文明，尤其是为它的建筑和城市规划所遗忘）。 至于大厅本身，它将以其固有的几何学特征呈现出建筑震撼人心的崇高。以精确的计算为依据，严格的声学校正（或加强或减弱）将沿着薄壳的内壁展开。这样一种双曲薄壳的形式要求在内壁的某些位置设反射隔板，而在另一些位置设吸声隔板。在此所必需的空调系统将在最好的条件下运行：冷空气从位于议员和参观者上方几米高处送出，由于重力作用下降至呼吸的高度；而肺里呼出的热空气将上升，经由设置在大厅顶部收口处构架上的机械设备排出。 方案的另一个引人注目之处在于对两种不同性质的结构骨架的区分 1）办公部分的骨架，类似秘书处，由“遮阳”、柱廊等构成； 2）被称为“广场”的大空间的骨架，众议院集会大厅（下议院）和参议院集会厅（上议院）即位于其中。这广阔的散步场所为议员们会下各种有益的接触（私人会谈，协商，和解）提供了可能；“广场”上方的空间对应着周围3层叠合的办公部分；建筑的屋顶构成“广场”的顶棚，由高挑的现浇混凝土柱支撑。 雨季，屋顶的排水通过两条被柯布称为“河”的巨大的混凝土沟渠来解决，一条分割广场与门廊，另一条分割广场与办公部分（那里包括主席和部长的办公室）。可以上人的屋顶成为夜晚举办宴会和联欢的场所。屋顶上凸起的部分呈现为一组整体的构成，于去年3月在昌迪加尔完成决定性的调整，这里是柯布亲手绘制的图纸。 议会大厦构成要素的细致划分：...

昌迪加尔城市规划 Chandigarh Plan d’urbanisme

1950年11月，作为旁遮普新政府的代表，国务活动家P.N.萨帕与总工程师P.L.瓦尔玛来到塞维大街35号柯布西耶的事务所。他们此行的任务是寻求建设东旁遮普新首府的有效方法（西旁遮普及其前首府拉合尔割让给了巴基斯坦），一份来自旁遮普政府的电报随之而至，授权这两位代表任命柯布为政府建筑顾问，负责新首府的建设。 1951年3月，以全新的现代理论为依据，柯布拟定了昌迪加尔的城市规划方案：城市以800m × 1200m的“区”为构成单位。作为对现代交通问题进行深入思考的结果，柯布创建了7V（道路交通循环）规则，为各种可能出现的公路交通问题提供了解决之道。 另外受聘的还有3 名建筑师：来自伦敦的CIAM成员，建筑师夫妇，马克斯韦尔·弗赖（Maxwell Fry）和简·德鲁（Jane Drew），以及来自巴黎的柯布从前的合伙人皮埃尔·让纳雷（他与柯布的合作中止于1939年），1951年2月《除了3个月后到来的简·德鲁女士），所有人都集结在喜马拉雅山脚下这片广袤的高原上。就是在这里，将矗立起旁遮普的新首府。...

奥利维蒂计算机中心 Centre de calculs électroniques Olivetti

这组庞大的建筑可容纳4000名计算人员在此工作：操纵巨大的计算机——一种神奇的机器，能够回答现代科学提出的问题。对此，“平常人”（吾辈）不得不承认自己的渺小；然而，也应当明确地意识到，在这项事业的始与终，人的存在不可或缺——人提出问题，并获得解答。 奥利维蒂电子计算中心的基地位于米兰-都灵高速公路旁。1962年6月，按照“CIAM表格”体系所规定的形式，柯布呈递了方案的初稿。这个庞大的建筑群准备分3个阶段来实现（3个105m见方的工场区块），这是其中的第一阶段： 首先是主入口、大厅、餐厅、图书室及其他的公共服务设施；其次是第一个105m见方的工场区块；最后，在工场区块上方，将立起10层的科研楼。 工场位于地面层，但其入口位于屋顶层。经由巨大的主入口坡道，工作人员将到达廊道，并由此导向3个布局呈扇形的更衣处（设有淋浴及卫生间），然后从这里走下楼梯来步入位于首层的工场。 工场利用均匀分布的天窗采光；此外，屋面覆土植草，并敷设自动喷淋系统，可以在旱季为植物提供灌溉。

菲米尼教堂 Saint-Pierre de Firminy

教堂的构思基于它所处的地势——起伏岗峦的低处。教堂的主体由一个直纹曲面薄壳构成。这是继朗香和拉图雷特之后柯布为宗教建筑的构思提出的第三个令人满意的解答。

斯特拉斯堡国会大厦 Palais des Congrès à Strasbourg

市长Pflimlin先生以及这座城市恪尽职守的管理者们共同拟定了一份完美的任务书。在如此有利的条件下，一名建筑师可以说他是在为上帝工作：忠诚，正直，一丝不苟。于是人们意识到：建筑，源自激情…… 建筑的方形体块以及北立面壮观的坡道均以混凝土建造并保持脱模后的原状。大片的立面将成为以标志为主题的凹雕璧画的背景。（参见斐米尼青年文化中心） 关注的焦点落在楼板与墙壁的隔声问题以及众多会议厅的声学环境上。

国际艺术综合体 Centre d’art international

艺术综合体将坐落在田野之中。包括： 自生剧场 Théâtre Spontané 自由布置自由使用的舞台。演员的出场口和观众席的组合都可以随意选择。这里并没有设置固定的座椅或长凳。但在有效的点设置了表演用的马凳。须臾的消遭促成或大或小的集会，人们汇聚于此欣赏表演，或只是为了商讨提案、作出解释（不分尊卑贵贱），这里将诞生“天才的演说家”或有理有据的结巴。 魔盒 Boîte à...

东京西洋美术馆 The Museum of Western Art Tokyo

Matsukata先生，一位旅居巴黎的富有的日本人，他收藏了数量惊人的印象派作品：绘画和雕塑。1939年战争期间，这些收藏品被法国政府收缴。经过有效的磋商，它们将被交还日本政府，条件是：在东京兴建一座用于存放这些艺术品的“国家西方美术馆”，以科学的方式让日本人民了解以印象派为原点的西方艺术过去、现在及未来的演变。 日本政府委托柯布承担这座美术馆的设计任务，并提供了一块位于公园中的基地（毗邻已经落成的自然、艺术及科学等各类博物馆）。基地位于一片高地的边缘，掩映在美丽的树丛之中，从那里可以一览无余地俯瞰整座城市。柯布于此延续了他始于25年前的研究，他将一种版本的“方螺旋博物馆”安置在东京的这片基地上；同时出现的还有一个服务于临时展览的展馆和一个献给戏剧及新型戏剧实验的建筑，长久以来柯布称其为“魔盒”。依日本政府的愿望，该建筑群将构成一个文化中心。方案的构思直接源自1950年针对巴黎迈罗门基地所作的研究，那是一次由于贪婪和缺乏耐心而未能如愿的尝试…. 在东京，该美术馆的建造将由两名日本建筑师完成，这两位建筑师于1928年、1931年及二战以后在柯布西耶塞维大街35号的事务所工作了多年，他们是前川国男（Maekawa）和坂仓准三（Sakakura）。 在美术馆、临时展览馆和“魔盒”前方将展开3个石材铺砌的广场。尽管总体具备统一的构成，其中的每一栋建筑却有着根本的不同，保持着它们各自完整而鲜明的个性。 浇筑混凝土的模板以木材制成。可见日本人独具的精细丝不苟的工人，令人钦佩的传统。日本人用木头建造可爱的住宅，他们熟悉木材的使用，了解木头的肌理。一旦需要，完美的木纹便浮现在混凝土的表面。 东京的这座美术馆采用了柯布于1931年创立的“无限生长的博物馆”的原型。这个原型在他为许多城市所做的城市化方案中频频出现。 参观者从地面层的底层架空柱之间进人。正门位于建筑中央，向着美术馆的中央展览大厅敞开。一根通高的中柱矗立在大厅中。沿着大厅一侧的坡道缓步上行，便来到位于地面以上5m高处的美术馆展厅层。展厅的高度约为5m，局部可分隔为两层（2.26m+2.26m），构成阁楼，排列成“卍”型。这种“卍”型的布局会将观众引向美术馆的中央，从那里沿着坡道可以下达位于首层的出口，而沿着“卍”的每一个分支，将导向位于展厅层朝向花园敞开的出口。 柯布的方案中包含一种巨幅的照片壁画，它们将布满中央大厅的整个墙面。这些照片壁画题献给辉煌的19世纪——探索的世纪。...

柏林城市规划竞赛 Concours d’urbanisme de Berlin

竞赛的目的是毁于战火的柏林中心的重建。不必说，人们不会为了重建而拆除以往的杰作，是飞机大炮将柏林的中心夷为平地。柯布受德国政府之邀参加了竞赛。于此，柯布发现柏林与巴黎的中心面临着同样的问题，而针对后者他已进行了长达40年的研究。没有在勃兰登堡森林和市郊田野散步的机会。当局已拟定了一份相当完备的任务书。研究工作就在巴黎塞维大街35号的事务所展开，非常现实且十分细致。在建筑和城市规划方面展开的40年不懈的实验和研究，现在到了从中收益的时候了。 然而，从三维度思考城市规划的问题反倒成了一条罪名。86份参赛方案中有13份人选，柯布的方案排在第13位，并最终遭到了淘汰。评审委员会的报告宣称：该方案彻底解决了像柏林这样的大城市的交通问题，但是，规划中某一栋建筑过高，它将遮住位于斯比里河对岸的市政办公楼。而实际上，在柏林遭到轰炸之前，所有像这种高度的建筑只有在与之邻近的周边才看得到。一项可观的三维的以CIAM 30年来（1928-1958年）所倡导的理论为基础的现时代的城市规划方案，就这样被拒绝了。沃尔特·格罗皮乌斯本该在评委会中占有一席之地（正是出于这一原因柯布才同意参加该竞赛），但由于身体不适，他留在美国没有参评。不过，评委会中有阿尔瓦，阿尔托，有Van Eesteren，还有Pierre Vago….. 获奖方案均为平面规划（没有三维的表达），这样的表达如何能够回应现代城市的发展？！

斐米尼公寓 Unité d’ habitation à Firminy

这个居住单位居高临下，俯瞰山谷和森林。它将出色地满足居住的功能。与以往尺度相当的居住单位相同，建筑取东西朝向，在东西立面上设置了凹阳台“遮阳”。以确保对阳光人射的控制。它的立面和剖面与马赛居住单位类似。 多种多样的户型 形式与结构︱菲尔米尼集合住宅
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