当边界是直线或平面时，力和反作用力的对抗接近平衡。立方体的房间从它的中心扩张，但是不如圆筒形房间那么明显，它通过墙体和嵌在它们里的家具、书架、关闭的门等朝向中心前进的力而明显地保持平衡。在立方体的房间中，离心力和向心力的这种相互作用趋向于发生在低张力的水平，但是它仍然把房间在动力上的视觉大小限定为扩大或缩小的一个特定的比率。当角落被限定为只是方向改变时，立方体外壳的一致性得到加强。弗兰克·劳埃德·赖特致力于这种连贯性，他不把墙体和顶棚处理为在边界冲突或者有可能彼此切断的独立平面，而是用一个连续的“交叠的平面”代替。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim
服务空间和被服务空间 路易斯·康因对苏格兰城堡非常感兴趣，他在书中阐述了服务空间和被服务空间，中央大厅和坐落在厚厚的外墙中的辅助空间。 深窗和厚墙 费舍住宅在设计过程中采用的深窗和厚墙的处理方法。 窗是一系列凹入的多功能空间，在创造室内家具的同时赋予立面深度。最实用的一面是它们提供的私密性和人性化，创造出沿着立面的变化，投射阴影，给形式赋予质感。它们不仅打破了立面的平面性，将外部引入室内，而且在暴雨期间允许打开窗户，因为它们的形式自然地防止水的渗透。
规划设计过程︱印度管理学院 Indian Institutes of Management
区域位置 1962年，路易斯·康受聘担任印度国家设计院的顾问建筑师。印度管理学院是在国家和州政府的支持下进行的。学院设在古吉拉特邦的阿赫默达巴德(Ahmedabad)。这座创建于公元1411年的城市位于萨巴玛蒂河东岸，有着浓烈的穆斯林、耆那教和印度教的文化特色。城市西北有沙漠，西南方濒临印度洋，东北是阿瓦利山脉。该地夏季气温高达摄氏45度，冬季最低气温6度，雨季40天，平均降雨量750毫米。因此，当地的文化背景、气候条件无疑是建筑设计中需要认真考虑的两个重要问题。 项目进程 在长达13年的过程中，康为这个项目投入了巨大的人力物力，先后做过六次大的方案修改。总体布局的调整过程是康对于当地气候理解深化的过程。他力求在建筑群体中形成多一些阴影空间，把朝向主导风向作为处理热带建筑的关键，而且尽可能的理解当地人民的生活方式。在反复数年的方案修改中，他悟出了一个道理：在这里盖房子，需要的是密度和阴影。 康是从总平面入手做印度管理学院的设计，这个总平面把要求的教室、办公室、图书馆、食堂、宿舍、教师住宅、工人住宅和市场统一起来。 第一版 第二版 第三版...
钢筋混凝土骨架，双层隔墙，各厚4cm，由“混凝土喷枪”建造而成。清晰地确定问题，确定居住的典型需要，然后像设计车厢或工具那样，给出问题的解答。
竣工一年后，勒·柯布西耶收到了贝司纽夫人的一封信，抱怨客厅里令人难以置信的潮湿。 随着时间的推移，裂缝开始形成，渗漏情况越来越严重，对房屋造成了更大的损坏。渗漏问题非常严重，以至于建筑物最终被盖上了四坡屋顶。墙壁和屋顶交叉处的潮湿问题仍然玷污了许多其他自觉纯洁的现代主义杰作的原始白色墙壁。 阿里桑德罗·柴拉波罗 Alejandro Zaera-Polo 小住宅大立面 时值环法自行车赛，在冬季自行车赛场上举行的晚会上欣赏了一场气势宏大，动作协调的出色表演:从晚会离开，街道使人陷入精神上的宁静。突然，一个想法出现了: 这个楼梯间是一个不和谐音符，它破坏了整体构成的统一。于是，楼梯间旋转90°，与立面对齐延续并扩大了立面。 这是一个坡地住宅，拥有一个具有欺骗性的立面，坡地为其做了掩护。薄如纸片的立面被入口雨篷和小阳台戳穿。开窗同样是在掩饰这内部。...
伪装成方盒子 用地是不规则的，夹在一个楔形用地中，在街角露出一个直角。房子利用仅有的两个立面伪装成一个方盒子。 如同贝司纽住宅Villa Besnus里脱开的那个楼梯一样，方盒子与不规则的四边形脱离开。连接处玻璃窗凹入，立面撕裂开形成入口，脱离的这个方盒子与连接处区别对待，檐口有线脚。 底层宣言 底层虽然没有架空，但已经被区别对待。至于底层是底座还是架空，那只是具体的处理方式罢了。 功能上：底层布置车库与设备等，主要功能从二层开始。形式上：底层被水平线脚与上部隔开，和同贝司纽住宅Villa Besnus一样，连接处凹入的裂缝也在底层楼板处断开。...
这个1910年的方案是设计一所应用艺术学校，其创立旨在复兴营造工艺的教学，其纲领与魏玛的包豪斯极为类似。 这所学校，设置在一处临时的场所，它的教学在方方面面引起了争议，所惹的麻烦使它备受攻击，最终校长不得不“引咎”辞职。 考虑到将一定数量的标准体量的作坊分配给不同的营造工艺:石雕、木雕、镶嵌、彩绘大玻璃窗、压型金属、壁画、吊灯等等,(1910年，这些想法还仅仅是想法!)作坊集聚在一个中心教学机构周围。学徒们汇集于中央的大教室，老师就在此教授设计原理。每一个作坊都配备了一个围合的小院，可以进行露天操作。方案的构思基于标准尺寸的单元，这使得扩建成为可能。 1910年，这些已经成为建筑师们专注的焦点:组织，批量生产，标准化，扩建。 勒·柯布西耶全集01卷 1910-1929 不安分的楼梯 楼梯成为与空间互动的“建筑物体”，不安分地旋转了角度，并且与墙体脱开保持独立。楼梯打破了既有结构的僵局，表达了对平行的拒绝。这是一出建筑戏剧布景，安排出一个抽象的舞台。...
尽管砂浆没有固定的形态，但彼此之间却能保持平衡和密闭，防止水和风的渗透，它将彼此粘接在一起，使它们成为一个整体结构。而且它对完成的砌体墙的外观很重要。 砂浆由水泥、掺合料（石灰）、骨料（砂）、水和添加剂组成。 硅酸盐水泥 硅酸盐水泥是砂浆中的粘结剂。然而，仅用硅酸盐水泥制成的灰浆是粗糙的，这意味着它不能很好地在泥刀上或砖下流动，所以添加石灰以保证其平滑和易加工性。石灰是在窑中燃烧石灰石或贝壳(碳酸钙)，以排出二氧化碳，留下生石灰(氧化钙)。然后将生石灰加入化学反应生成氢氧化钙，熟化过程，释放大量的热量，通常是在工厂进行的。水化石灰随后被干燥，磨碎，装袋装运。 石灰 直到19世纪末20世纪初，砂浆都是在没有硅酸盐水泥的情况下制成的，而石灰本身就是粘合剂。与现代水泥浆不同，石灰是一种非水泥浆，而石灰作为唯一的水泥成分制成的砂浆，通过与大气中的二氧化碳反应而固化。这个过程被称为碳酸化，是逐渐发生的，可能会持续很多年。这种砂浆能部分溶于水，并保留了一些自我修复的能力，以防由于墙壁内部的运动而导致细纹开裂。 使用通用硅酸盐水泥现场拌制砌筑砂浆或抹灰砂浆时，为满足砂浆和易性要求，水泥实际用量较大，砂浆实际强度远远高于设计强度，造成浪费。 砌体水泥预先包装的水泥+掺合料，不需要泥瓦匠在工地上添加石灰。砌筑水泥所用的水泥熟料大大低于通用硅酸盐水泥的用量，所掺的粉煤灰、矿渣等混合材料与水泥熟料同时得到粉磨，提高了活性，更有利于改善砂浆的和易性。...
身体与情欲 身体隐喻，是柯布西耶乐此不彼的事情。感人的建筑，就像美好的身体，会散发情欲特征，让人情不自禁去触碰，倚靠，甚至抚摸。阳光下，呈现出强有力的形式；阴雨中，又变得暧昧模糊。 柯布西耶从不掩饰自己对女性身体的热爱。他说：“当教会进入朗香教堂之中朝圣之时，就如同男人进入了女人的身体，象征意义变得完整。”毫无意外，朗香教堂三个入口都是巨大墙体中的缝隙，就如大腿紧夹着的缝隙。在内部，光线沿着潮红的色墙体倾泻而下，据说这讲的是上帝之音通过玛利亚的耳朵让她受孕的故事。 在小尺度上，身体变得敏感。也许是对性与身体的的坦诚，柯布西耶对建筑与身体接触的地方有表现癖。浴室、扶手、门把手都是身体的映射。蛇形躺椅更是一个特别的存在，散发着优雅与情欲。这让它成为成人小电影里经常出现的道具。 如果柯布西耶看到小册子《We Don’t Embroider Cushions...
勒·柯布西耶 Le Corbusier 1923-1925 一个半单元 为什么要引入半个单元？5m与2.5m，一大一小，就能解决不同的尺度要求，起居室、卧室、厨卫等。之后的库克住宅、加歇别墅、吉耶特住宅都为类似的空间秩序，即宽窄交替组合。 标准化、类型 标准化不是简单的复制黏贴，是和而不同，就像聚落的智慧。类型是一种经济高效的策略，就像户型，便于建设、分配或买卖。基于原型，不同类型的两层的居住空间只有微妙的差异。GRATTE...
建筑物体 独立， 与四周脱离，让平面可以更加自由的分配。如同密斯德国馆的那些独立墙体、范斯沃斯住宅的核。 建筑洞穴 锅炉与洗手池，如壁龛，陷入墙面，让内部形成平整的界面。康也是通过把Servant空间分离来保证主要 Served Space的完整性。 Wall as...
让我们回到爱玛的修道院和我们的“别墅公寓”中去，它们是两种人性化尺度的住所。我多希望你们也能体会当我能够这样说时的兴奋之情：“我革命性的想法其实在早已存在于历史之中，在每一段时期内，在每一个国家中。”[佛兰德斯的房子，暹罗（Siam）的和滨湖居民的架空底层，修道院内神圣的个人住所] 因此我想像个人住所的剖面应该要有以下的特点：它有两层。在较低的部分，朝向背面我切出一条街道来。这条街道将成为一条架于空中的路，和平常地面上的道路不是一回事。这条“架空街道”会反复出现，每6米就有一条，所以，架空街道的标高分别为地面以上6米、12米、18 米和 24 米。我依然沿用“街道”的称法而不用走廊的原因在于它实际上是解决水平交通的部件，与它串联起来的住宅之间完全脱开，住宅只是向它开门。这些架空街道每隔一段距离就被断开，连接以电梯、坡道或者楼梯，建立与地面的联系。同时那儿也有通往屋顶花园的交通联系，上面有阳光、游泳池、体育场和穿插在植物间的步行道。在某些地形很复杂的城市里面（我稍后会提到）还会有快速路。 通过这些门中的某一扇，我们就走进了一间住宅单元。住户自己选择室内的平面布置（自由平面得益于独立的框架结构）。但是无论如何，在前立面上，人们总是会遭遇一面窗墙。而当起居区和就餐区相互重叠的时候，通过微妙的组合就能产生出一个在双重标高上的视角。 对这个居住单元来说最为重要的一点是有一扇门可以通向一个花园。这个花园是在“空中”的。它的三个面都封闭。我们已经在 1925...
高地草坪住宅(Upper Lawn Pavilion)是艾莉森和彼得·史密森在英格兰西南部威尔特郡的周末之家。 1959年至1962年间，这对夫妇在他们房产的一个有围墙的大院子里设计并建造了这个低成本的住宅，那里有一座现有的工人小屋。新建筑在很大程度上取代了小屋，只留下一个旧烟囱成为新建筑的中心。 建筑采用了非常简单的材料和技术，包括一个包裹着锌的木制框架，其中一个立面位于现有石墙的顶部。盒子拥有一个开放的生活空间，而它下面的空间，用一个非承重的立面包围，容纳了厨房和餐饮空间。木框架由混凝土梁支撑在内部，并由方柱固定在现有的烟囱中。 面对庭院的区域是全玻璃的，一楼可以通过大型滑动门完全打开到外部空间。街道一侧的立面结合了现有的石墙和新建筑的当代材料。 史密斯森夫妇在1982年卖掉了这座展馆，2002年，建筑师Sergison Bates对展馆进行了翻新。
