“他们正在解决( work out) 100层大楼的平面……”解决是一个恰如其分的词儿，没有“设计”，只有对曼哈顿一往无前的趋向和主题的推展，这个团队里缺乏建筑师绝非偶然。 ”is working out the...
大众既然已经解决了娱乐的问题，现在他们向那些精英们提出了岛上别处的大众问题。 Now that the masses have solved the...
中央公园不仅仅是曼哈顿主要的休闲设施，也记录了它的前进步伐:它剥制动物标本式的自然保护，展示的永远是文化疏离自然的活剧。像网格一样,它是信念的巨大跃进;它所描绘的建成和未建成之间的反差，在它创生之初还几乎并不存在。 《癫狂的纽约/Delirious New York》
网格首先是一种概念性的投机。尽管看上去似乎不偏不倚，对曼哈顿岛而言，网格实际上意味着一种处心积虑的程式:无视地形，无视现存，将心智的建构凌驾于现实之上。它的街道和街区的编排宣示着,它的真正野心是驯服自然——如果不是泯灭自然的话。所有街区都是一律:即刻，它们的同一性就摧毁了指导传统城市的刻意分化的系统。网格使得建筑史和先前都市主义的老生常谈无关紧要了。它迫使曼哈顿的建设者们推展出一套形式准则的新系统，创生出使一个街区有别于另一个街区的策略。网格的二维法则也为三维上的无法无天创造了无上的自由。网格定义了控制与放纵之间的新平衡，借此，城市可以同时既有序又灵动，成为一座整饬混乱的大都市。 雷姆·库哈斯 Rem Koolhaas 抽掉了过于确定的内容的网格十分接近现代语言学的一个重要观念：在有意义的生活方式的生产中，重要的不是语言成分的内容，而在于语言成分的区别本身。意指过程的不及物性，也就是各语言成分在能指层面的等价性。它们都服从一个原则：最小区别的原则。网格就是一种等价性的场所分布，就是经常被我们所遗忘的城市本身的揭示之物：没有为特定事情提供特殊场所的框架。如果为特定的事情提供特殊的场所就是以往城市建筑的基本含义，那么，网格只与类型有关，与一种反建筑，甚至是建筑消失的城市有关。 米利都城的价值不仅在于它是西方记载最早的网格城市，更在于建设者深知网格是在自然中人工制造意义的工具。在这个小城，网格从平地爬上陡峭的山岩，即使这样，它也完好无损。从这层意义上说，米利都是西方城市史的现代，雅典是它的后现代，罗马就是它的拼贴与解构，甚至可以说，这三座城市就是一座城市的三种变体。 长安模式在类型学上的价值必须重估，在这种语言里只有诸行动类，而无诸特定的事情，这种语言大大简化了语法。受巴尔特的启发，我们也可认为长安没有中心，它的确有一个占据城市约1/4面积的皇宫，但很少有人可以真正进去，对普通市民来说，它是城市中心的一个空虚：一个不在场的场所，可以寄托无尽的想象。上述两个原则在语法上贯穿全部中国城市史，如果说长安是现代的，宋代就已经是一个后现代时期，而明清城市园林在世界模型的意义上实验着解构，在不同的文化语域里，它们已经是象针脚一样插在城市之中的拉维特公园。 王澍 Wangshu...
雷姆·库哈斯/Rem Koolhaas. (2015/1978). 癫狂的纽约: 给曼哈顿补写的宣言/Delirious New York: A...
那么，精确而言，何为建筑细部? 细部设计是否仅是小尺度的建筑设计，而它需要更多的技术知识仅仅是由于其处在设计过程的末尾? 是否存在一种“细部设计”的活动，是否区别于建筑设计? 它是否只是传统建筑中的概念，只不过是“装饰”的代号? 细部是否是可从建筑整体中被孤立出来的东西? 细部是否如彼得·库克( Peter Cook...
人类抬头就能望见太阳，伸手却够不到树上的果子。 现代主义的工具理性，让以人为参照的物理空间度量占据了权威，反而导致自身的失效，人的尺度成为了不知所指的抽象标准；另一方面，价值理性的缺失，使等级化的物理空间度量体系与“精致”、“宏伟”之间建立了粗暴的象征关系。 当人类陷入尺度危机，就意味着人类在物质世界与精神世界中都失去了平衡。 anthropomorphism as image or metaphor...
我所认为的对地域主义的探索却恰恰是对它的反面——抽象化——的探索。 除了称为本土的材料以外，其他任何元素都明显地缺失了。于是悬而未决的问题就是抽象化的颠覆——将具象的元素囊括在其抽象化的形式中——会给这样的房子带来什么样的得失呢? 如何抽象？ 我的第一门关于细部设计的课，就是讲授如何把细部设计得看不出来:如何消除盖顶，如何隐藏门或窗框，以及如何做一堵没有基础的清水墙。我教的是不可见细部的艺术;我教的是消除任何装配、结构环境影响、材料品质的痕迹。 这里没有可见的门，没有可操控的窗户、门或门框与窗框。当然，这些元素确实存在，但它们将是不可见的。 为什么抽象？ 作为教师，我有必要解释为什么这些做法是有必要的，但我后来意识到我自己也无法回答这个问题。 一个更悦耳、更准确的解释是，它们是为了宣告某种必要程度的抽象化，以使得人们能够以某种特定的方式来理解建筑。某些信息，尤其是那些由象征性或熟悉的元素所传达的信息被压抑了。这么做的目的是使建筑被理解成几何学上以及空间上的构造。...
建筑材料的性能 Properties of materials
基本物理性质：比重（绝对密实）、容重（自然状态）、密实度与孔隙率、堆积密度与空隙率。 力学性质：强度（破坏性试验）、弹性与塑性、脆性与韧性（冲击试验）、耐磨性（硬度、强度、内部构造）。 水相关性质：亲水性与憎水性、吸水性和吸湿性、抗渗性（渗透系数、抗渗等级）、抗冻性、耐水性（软化系数、与空隙率无关）。 热工性质：导热系数、比热容。 绿色环保相关：生产能耗、可回收性、再生周期、放射性、有毒气体释放量。 防水材料 涂料：有机涂料、无机涂料卷材：改性沥青卷材、合成高分子类防水卷材止水带、止水条、防水板 绝热材料...
五宅十祥 Five Houses Ten Details 前言 建筑细部究竟是什么，这是一个在当代建筑中时常被讨论，普遍被评判的问题。但是，这个问题几乎没有被定义过。 勒·柯布西耶( LeCorbusier...
几乎是顺理成章地，他提到了他所发明的“建筑的规则”。在发展了各种各样的房屋以后，人们“通过他们在研究中所观察到的模糊和不确定的现象”而渐渐悟到了“对称的规则。”维特鲁威并没有深入探讨这–思想，但是，在这里所指的“规则”在很大程度上是由经验得出的，也正因为如此，才埋下了后来在17世纪末发生在法兰西科学院的有关“武断的美”的大争辩的种子。 …… 在维特鲁威那里，比例具有从人体推衍而来的经验主义的价值，也就是说，比例并不具有绝对的价值。因此，在私家宅第建筑的比例关系推敲中，维特鲁威主张从调整视觉偏差的角度出发而背离这种比例规则。 …… 任何有关维特鲁威“体系”的描述，都可能会大大地忽略了他在建筑物的实践方面所作的讨论，因而，有关他所提出的“建筑规则”不需要在这里作任何概括与总结。然而，所有那些在文艺复兴与巴洛克时代的论文中相关的讨论，却不能不放在维特鲁威的已有论述的背景上去观察与理解。在一些特殊的建筑案例中，甚至需要追溯到维特鲁威的文本本身。 汉诺-沃尔特·克鲁夫特 Hanno –...
《五宅十祥 Five Houses Ten Details》中文版序 我是在20世纪60年代末和70年代初接受的建筑教育。虽然当时有许多必修的建筑史课程，但是它们大多专注于欧洲和美国。虽有非欧洲的建筑课程，但不是必修。多年来，我一直在努力地弥补这个极度欧化的教育所留下的巨大空白，但是进展很慢。并且，我怀疑，也许由于我从未去过中国，我的观察来源于其他西方建筑师。我得来的这些经验更多是属于他们的，而不完全是我自己的。 第一位这样的建筑师是托马斯·杰弗逊(Thomas Jefferson...
《营造法式》所描述的形式从材料中生长而出，既包括了其限制性也包括了其可能性。 爱德华·福特 Edward R. Ford 《营造法式》最了不起的地方，就在于能够想出一整套规则性的东西，这套规则已经凝聚了文化观念、美学想象、材料做法、预算控制，而且它特别简单，他人能一听就懂。 王澍 Wangshu...
1918-2008 对中国当代建筑师而言，关于如何寻求对中国传统的转喻，伍重或是一个经典的先例。他的一生都致力于创造复合的文化，他既沉浸于西方的建构技艺，又从欧洲之外的建筑传统中汲取了很多灵感。他在亚洲旅行时有幸买到了一部12世纪中国的建造手册《营造法式》，他对这部书的尊崇体现在他在悉尼工地的坚持与热忱上了。 肯尼斯·弗兰姆普敦 Kenneth Frampton
