前言 斯米尔扬·拉迪奇 过去六年里，建造任何东西都很困难。我的建筑产出与我的期望相比微乎其微。我深深感激这本新的专著。一个基于大量夭折项目的实践是否可能维持？失败有用吗？ 不可能的 proximity “我喜欢贴和引文，就像所有来自没有文化传统或精确时间顺序国度的人一样”（劳尔·鲁伊斯）。在我们的野蛮状态中，我们使用参照来与先于我们的人建立联系。与一个不可避免正在消逝的世界创造张力。经过多年的使用和误用，我们知道我们所能达到的，只是一种与那个开放世界 不可能的 proximity（亲近/接近），它停滞在我们的书桌上，用图钉钉在我们身后的墙上。 我们也知道，正如劳尔·鲁伊斯所理解的，”这不再是关于‘参照物’，不再是关于过去积累的图像，不再是‘被动’的图像收集：其理念是要质疑过去与现在这些概念本身”。我们，作为野蛮人，处理这些图像的方式，就像人们用从周围收集来的碎片胶合在一起，自建一个脆弱的结构。把东西塞挤在一起。在这些摇摇欲坠的建筑中，没有文化传统或精确的时间顺序，任何剩余物都可以用来让它们保持原状……’半死不活地跳跃着’。”对于手工艺来说，过去是活生生的东西；整个过去，从马丘比丘到现在；它是完全展开在绘图板前的东西，并且向绘图板发出挑战”。（约瑟普·克特格拉斯）...