森本住宅是西泽立卫与Misawa Homes合作的“A-Project”实验住宅，位于爱知县起伏林间的L形不规则地块。建筑中央置一封闭两层木面板箱式主楼，内设厨房、浴室、和风室及上层卧室；四周以传统工法构筑50 cm抬升的开放外廊，将入口、客厅、工作区半室外化，形成可坐可玩的“縁侧”。花园环屋，街路再环园，三重嵌套把预制与手工、封闭与开放、动与静、中心与边缘并置，既回应企业技术，也满足亲子共居与一体感。
金泽21世纪美术馆 21st Century Museum of Contemporary Art
金泽市位于日本北部海岸，是日本最重要的历史中心之一。21世纪当代艺术博物馆矗立于金泽市中心。建筑内不仅设有展厅，还包含图书馆、报告厅、儿童工坊等公共交流空间。公共区与展览区被刻意组织，以激发与博物馆周边公共空间的互动，将城市多样而同等重要的功能缝合在一起。 建筑呈圆形，没有正背面，可从任意方向自由进入。展览区被切分为众多展厅，它们全部“浸没”在连续的交通空间里。这种策略既赋予各展厅以独特个性，又为观展流线提供极大灵活性：可根据需要把展览拆分为更小单元，也可扩展或集中售票区域。 独立散布的体量带来细腻的透明性：从外围可透视中心，视线可贯穿整座博物馆。沿着外围曲面玻璃幕墙内侧漫步，可 360° 平滑展开对场地的全景俯瞰。 展厅比例多样，净高 4–12 m...
1. 场地即乐谱 2. 音乐概念 → 空间结构 3. 水与光的“液态立面”...
01 库库里先生在地上捡起一个果子，在石头墙上砸开，递了过来。他把手放到嘴边，示意是可以吃的。果子壳硬得像贝壳，果肉闻起来香甜。我尝了一口，酸涩。比起味道，我更喜欢它的气味。 后来才知道，那个果子叫木苹果，在斯里兰卡被视作神圣的果实。迦牟尼佛成道后第一次住锡的地方，就长有木苹果树，因此斯里兰卡的寺院至今把木苹果树当作“护寺树”之一，叶片用于供佛。 库库里先生是卢哈纳大学的保安，负责学校的导览。我们形成了一种默契，每到一个地方，他总是在几米之外的转角处等待，跟上他之后，他才会往前走。若停留时间长，库库里先生会掏出手机，刷一会短视频。 卢哈纳大学把巨大的山海景观纳入了一个个台地中，但在靠近山坡的屋檐下，你伸手就能摸到檐口。这种反差感，库库里先生也有，他身材魁梧，却像个不善言辞的男孩。 我未曾知道过他的名字。库库里，是我记忆中他说的果子名字。当然，他当时说的也可能是贝贝里，或者贝拉之类的。这不重要。名字，只不过是一个空的符号。 只要你愿意，你可以用一个特定的名字，指代任何事物。 02...
达沃斯基希纳博物馆 Kirchner Museum Davos
Kirchner Museum Davos（达沃斯基希纳博物馆）由苏黎世建筑师安妮特·吉贡（Annette Gigon）与麦克·古耶（Mike Guyer）设计，于落成。这座建筑不仅是瑞士20世纪90年代最具影响力的博物馆之一，也被视为现代展览建筑与自然景观对话的典范。 整座博物馆由四个独立的立方体展览厅组成，它们被巧妙地嵌入达沃斯高原的公园地形中，与周围的老树和山景形成和谐关系。这种“晶体状”布局不仅呼应了达沃斯传统山居的随机分布特征，也为观众提供了在不同展厅之间穿梭时不断回望外部自然的机会。 建筑外立面采用多样化的玻璃材质，包括透明、磨砂与镜面玻璃，根据功能需求进行区分：入口大厅使用透明玻璃，确保视线通透；展厅顶部则采用磨砂玻璃，以柔化进入室内的阿尔卑斯强烈日光；而部分外墙则使用带有纹理的半透明玻璃，既遮挡保温层，又赋予建筑一种轻盈、冷峻的质感。 展览空间的内部设计极为克制，白墙、橡木地板与整体玻璃天花共同构成简洁的立方体，与19世纪末的经典画廊空间相似。自然光通过顶部天窗系统进入展厅，这种设计不仅避免了达沃斯冬季积雪对采光的遮挡，也使得人工照明系统可隐藏于天窗结构中，确保白天与夜晚都能提供均匀柔和的光线。...
资源（劳动，土地、材料、能源……）是建筑的限制因素，但不是决定性因素。资源利用的经济性与建筑行为在根源上有着不可调和的矛盾：经济性追求以最少的资源获取最大的成果，而建筑在诞生之时就无法避免地在制造冗余与迂回，是一场没有对象的祭祀。 建筑活动会消耗大量资源，这意味着建筑无法逃脱与政治经济的复杂纠缠。参与的各方往往带着意识形态色彩的权力意志，相对于影响一时的意识形态，建筑却是无法回避的长期存在。以什么名义，制造什么冗余，是一场永无止境的斗争。 劳动与能源 装饰有两个泾渭分明的愉悦之源：一个是形式的抽象美，目前我们假定无论是手工还是机械作品，全都一样；另一个是人类在作品上付出的劳动和心血感……让事物失去价值的，不是材料本身的缺陷，而是人类所付出劳动的不足……关于装饰问题的正确提法，简而言之，就是人们是否乐于去做它。 约翰·拉斯金 John Ruskin 这些人说“材料”，但其实他们指的是“劳动”。我们看到光亮优美的花岗石墙面，一种敬畏之情油然而生。是对材料的敬畏吗？不，是对人类劳动的敬畏。 阿道夫·路斯 Adolf...
资源（劳动，土地、材料、能源……）是建筑的限制因素，但不是决定性因素。资源利用的经济性与建筑行为在根源上有着不可调和的矛盾：经济性追求以最少的资源获取最大的成果，而建筑在诞生之时就无法避免地在制造冗余与迂回，是一场没有对象的祭祀。 建筑活动会消耗大量资源，这意味着建筑无法逃脱与政治经济的复杂纠缠。参与的各方往往带着意识形态色彩的权力意志，相对于影响一时的意识形态，建筑却是无法回避的长期存在。以什么名义，制造什么冗余，是一场永无止境的斗争。 一场建筑的革命：房子的支撑不再是靠墙，而是靠柱（其截面积之和还不到其所承托的楼板面积的1/1000）；基础仅限于每根柱的下方，地面总体未被触动7。第一层楼板位于地面之上，这样，房子下面，柱子（底层架空柱）之间，变得畅通无阻；交通将从建筑下方穿过，摆脱了它迄今已忍受千年之久的拥堵；土地全部地10，几乎是100%地，奉献给行人，通过高度不同的道路（沟堑12或高架11）将汽车与行人分离。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 这漫画其实是一条定理，它描述了摩天楼的理想推演：细长的钢铁框架支撑起 84层水平的平面，每层都和基址等大。每一个人工层都如同一块处女地，就好像其他层不存在似的，如此就可以建立起一块严格的私人地界。 雷姆·库哈斯 Rem...
卡纳雷吉欧镇广场 Cannaregio Town Square
竞赛基地位于 Cannaregio 区西北缘，与废弃铁路站场隔一条窄河，正对着勒·柯布西耶 1965 年流产的威尼斯医院用地；艾森曼把柯布当年那套 6 米×6 米的人性化网格原封不动地拓印过来，却只做了一件事：把它挖空，让网格以“沟槽”形式出现，像考古学家刚刚揭露、又立即放弃的负遗迹。于是，场地本身成为一则关于“缺席”的寓言——现代主义医疗乌托邦的幽灵被压印在水城泥沼上，而人却被提前驱逐出这片“广场”。...
新建筑贴着邻居石砌山墙“借墙而起”：胶合木梁一端搭在共用墙上，另一端落在手工旋制的变截面橡木柱，柱身无础无帽，自下而上微扩，像一排共鸣箱，把结构、间距与节奏一次写完。体量严格守邻栋檐口线，下部两层木构，上部深色阁楼整体后退 1.8 m，为内院让出天空，也完成木到玻璃的转场。 36 米长体只容六户，单跑楼梯串联，全部起居朝南。平面在第三、四户间折偏 15°，视觉缩短八米，并制造斜向私密角。立面像可拉开的衣橱：60 mm 厚橡木面板后留...
