孟加拉国达卡综合体 Bangladesh National Capital 从抽象开始 我对我的作品最温暖的感觉是当我可以创造一些东西，一些我觉得属于建筑而不属于我的东西。 The warmest...

结构 如果能有效地抵抗外推力，那么两个交错穹隆拱顶，即便没有拱肋，是可以自行支撑的，不过这些设计师却用拱肋来突显穹隆及边拱的作用，也因此愚弄了人们的眼睛，认为这些拱肋负责将重力传递至柱墩上。这些拱肋顺着柱墩立面延伸而下没有中断，甚至延伸至底部，哥特式建筑师们通过一系列连续线条创造出假的“视觉重力传递途径”，同时似乎表明大教堂内部有一个虚假的“框架”结构。 《建筑生与灭: 建筑物如何站起来》 由于柱墩在外推力作用下可能会产生弯折，甚至可能在垂直荷载作用下产生压曲，这些交错穹隆拱必须再用扶壁支撑。对此，这些设计师也有两种解决方法： 采用内部扶壁，或者设置位于教堂外部的扶壁构件。毫无疑问，第一种方法会破坏创造一个单一、开放、高耸及光亮的室内空间这样的意图，所以当然不会采用，于是转而在教堂外面用状似墙壁的扶壁将穹隆支撑住。开始时，这些扶壁连接着教堂外墙，作用如同外部“剪力墙”， 但是到了 1170...

1.技术赞美 从埃菲尔铁塔开始，技术表现成了新的艺术创作源泉。技术美学给人的印象是一种数学的逻辑，但计算仍然只是控制技术系统的一种手段之一。形式不是计算的结果。对技术的表现往往出现在以静力学和技术手段问题为主导的项目中。如一座桥或一个大跨度的建筑。 这些以技术作为建筑表达基础的作品，呈现出另一个值得关注的特点，也很可能引起我们的批判思考：它们容易成为城市肌理的孤岛，这正是它们的局限性所在。另一方面，城市的建筑也因此而丰富。 这种方法的另一个限制是“样式化”的风险。这里我们指的是为了形象而部分放弃结构上的合理性，界定这一界限是一件很微妙的事情。 涅尔维（Nervi）后期的一些作品，以及一些过度追求美学的工程作品超越了这些界限。我们已经接触到作为图像的技术方法。 2.技术图像-技术感 建筑电讯的乌托邦计划及其最大的继承者：巴黎的皮亚诺和罗杰斯的蓬皮杜中心无疑最能说明这一原则。 “技术表现”中形式是遵循技术固有的潜在表现力。这里的问题是一个相反的过程：提出一个设计蓝图，然后寻找一个技术使它建成。弗兰普顿相当公正地观察到……建筑电讯更感兴趣的是太空时代图像的诱人吸引力，以及生存技术的含蓄意义，而不是复杂的技术与当前建筑的相关性。...