门与窗 Windows & Doors

在古罗马时期,庞贝的房屋让我们看到,当时根本没有或几乎没有窗户;只有开向花园或内院的大窗洞。大窗洞用来让光线进入,而房门则用来让人进出。窗户到底是干什么用的,难道不是给墙体照明的吗?并且这并不是一件一目了然的事,而是深藏于建筑学当中的一个事实。如果说窗户可以照亮它对面的墙体,那么它给侧墙带来的光线就要少得多,而被它穿越的那面墙壁则一点也照不到:两个黑暗区域淹没了整整半间房。反之,如果我留白于此,整个空间都可为我所用,我感受到的便是最原始、最符合人类生理特性也是最根本的建筑效果,我感受到的就是光线:谁沐浴在光线中都会感觉良好。就这样,我认识到,一扇以宽度见长的窗户与一扇面积相等但却以高度见长的大窗户相比,有着更多的优越性,因为它可以照亮侧面的墙壁。 勒·柯布西耶 Le Corbusier 两坡屋架的形成,使排烟口有条件设于山面上,此时,它成为“窗”的原始形态,即古文所谓“牖”。 《中国古代建筑技术史》 门与窗的区别 同时,我们悟到,门和窗有不同的意义。当然,门是造了让人出进的。但是,窗子有时也可作为进出口用,譬如小偷或小说里私约的情人就喜欢爬窗子。所以窗子和门的根本分别,决不仅是有没有人进来出去。...

海杜克墙宅 Wall House

约翰·海杜克 John Hejduk 1964-1970 “墙宅”是海杜克最为著名的住宅研究阶段。2001′年9月,在海杜克去世之后,在荷兰格龙林根建起的“墙宅2号”吸引了不少评论家的目光,并且掀起了一股不小的研究风潮。海杜克将对墙的穿越这个平凡的行为抽离出来,置于住宅这一最低、最基本的(建筑)物质形态中,使它处于一系列对立状态之中:公共和私人,服务和被服务,过去和将来,固体和流体,功能和形态,从而引起某种改变(萨默尔将这对墙的穿越比拟为卡夫卡的从“地洞”当中穿过入口的运动)。墙宅要考察的就是在这种改变中,“什么东西是最短暂的。 墙宅”(1号和2号),以及它们的几个变体(NESW宅住宅18、18A、20等),尽管仍受后立体主义绘画的影响,但是海杜克已经开始在主体、语境和时间之间的诸多关系中尝试引发种种不同的效应。通过将建筑的符号压缩成它们最普遍、最风格化的元素,例如,对功能、几何体和色彩的不同叠加,海杜克创造出许多神秘的关联。当然,这里,精确的操作程序问题和时间问题仍是海杜克关心的焦点。 胡恒 28年后...

约翰·海杜克 John Hejduk

1929-2000 关于建筑可能存在这样一种看法,即认为建筑可以被解释为一种虚构。它在构筑的过程中逐渐消失。当它揭去覆盖物时,它就变得清晰;当它遭到侵蚀时,它就开始显现;当它引起注意时,它就欢喜雀跃;当它被关上、被穿过时,它就发出声音。方法是严格的;建筑从与之平行的绘画、文学和医学等学科中被过滤出来。这是一种有省略的方法,它同时又在不断地增长。它最终是生物的/两性的,它一直处于对女性的探寻中。它是坚持不懈的。 约翰·海杜克 John Hejduk 某些评论家曾因此将海杜克与勒杜、布雷等人一并归于空想性的建筑师之列。但与勒杜等人作品中灼热的无节制的享乐主义不同,海杜克的形式理论具有一种极端的自控品质——精确、微妙,而且节制,它是持续的禁欲主义式献身的结果(这与空想、幻想什么的没有关系)。海杜克将自身奉献给那些历史久远的抽象的形式理论,他的冷漠超然的住宅方案因此具有了一种生命的抒情性,这一“生命的抒情性便是海杜克称为建筑诗学的基本含义。并且,海杜克认为,建筑诗学必须由建筑师来赋予。 胡恒

再读《建筑初步》

回想本科五年,《建筑初步》作为第一本教材,一直到毕业没有认真翻阅过,应该不止我一个人是这样的情况。所以到底是建筑系学生喜欢把教材排除在书单之外?还是建筑学教材编得不够好? Preliminary or Fundamentals 一直以为《建筑初步》是充当“建筑学基础”的角色,直到最近发现封面上的翻译用的是“Preliminary”,而不是“Fundamentals”,才发现这本书的定位为“建筑学预科”,这似乎很符合中国高考所带来的教育体系的断层,刚结束高考的建筑系新生确实需要一个预科来过渡。 如果《建筑初步》是作为一本 “预科(Preliminary)” 类型的教材,那么官方教材书目中“基础(Fundamentals)”...

阿尔多·罗西 Aldo Rossi

将语言学模型转移到城市尺度的一个最著名的例子,是阿尔多·罗西( Aldo Rossi )的《城市建筑学》( The Architecture of the...

斯图加特国立美术馆新馆 Neue Staatsgalerie

场地的复杂性 由詹姆斯·斯特林(James Stirling)与迈克尔威尔福德(Michael Wilford)于1977-1983年完成的位于斯图加特的国家美术馆(Staatsgalerie)和新议院剧场的扩建设计,是另外一个后现代主义的扛鼎之作,这一设计受到了其困难地段的强烈影响。 其复杂性是通过一个小山脚到一条汽车道之间的地段显示出来的,这座山脚下是一条8车道的高速公路。关于它的资料不需要详细描述,这座建筑物在斯特林的迷惑性的温和表述中,是“新旧元素的一个拼贴……以唤起一种博物馆的联想”。 U形翼楼 它的3个主要翼楼重复了就在旁边的、旧的文艺复兴博物馆的U形平面,但展现在人们眼前的却是一个具有强烈埃及式特征的建筑体块。它的封闭的墙体是分开的,在中心部位像埃及塔门的部分,在顶部用了一个鹰嘴式檐口线,并与坚实的石筑墙体相对应,其布满了整个建筑群的砂岩石和石灰华条纹,传递的不是埃及而是意大利的感觉(这个历史化特征被一个突出的托斯卡纳式罗马风窗子所强调。 庭院与圆形中厅...

虚无住宅 House without Qualities

奥斯瓦德·马蒂亚斯·昂格尔 O. M. Ungers 1994-1995 虚无住宅是O. M. Ungers为妻子和自己建造的晚期作品。该住宅建于1995年的科隆,被认为是极简主义实验,它实现了Ungers多年来发展起来的抽象研究,在这个意义上,建筑可以被看作是一个概念模型,通过建设成为现实。...