1892-1970 理查德·诺依特拉出生于奥地利维也纳的一个富裕犹太家庭。1910—1918年，他在维也纳理工大学学习建筑，师从阿道夫·卢斯等现代主义先驱。1921—1922年，他在柏林的埃里希·门德尔松事务所工作。1923年，诺依特拉移居美国，在芝加哥的霍尔博-洛歇事务所工作。1924年，他加入弗兰克·劳埃德·赖特的事务所，这段经历对他的事业产生了重大影响。 诺依特拉的建筑以简洁的几何形状、轻盈的钢结构和大面积玻璃著称。他的设计强调与自然环境的融合，通过大窗户、滑动门和户外空间，模糊室内外的界限。他还提出了“生物现实主义”（biorealism）的概念，主张建筑应促进人与自然的和谐关系，提升居住者的身心健康。 代表作品 那么，我们是否可能也在地景和建筑之间发现类似的张力，在地景和建筑身上那些显而易见和隐而难见、在突显和模糊、在明确限定和不明确限定的要素之间发现类似的张力呢？如果这样去处理意识中的空间类型问题，诺依特拉的项目是很有用的实例，因为在诺依特拉的建筑中，我们总可以找到各种类型的房间，从那些极具清晰和严格边界的房间，到只有暧昧和边界不那么严格的房间。同样的话还可以用来形容地景中不同类型的场景，室内空间的定位和品质正是由此而来。在诺依特拉建筑的物质实体身上，也同样存在着清晰限定和不那么清晰限定的要素之间的张力，一种既难硬性定义也难精确量度的质性存在（a qualitative presence）。而此类物质属性却有益于一处场景的感觉，有益于场景的性格或是情绪。它们就像那些可以用常规意义词汇进行明确限定或刻画的存在要素那样，同样有力或是同样流畅。 戴维·莱瑟巴罗 David...

1887-1953 鲁道夫·辛德勒，1914年，在与奥托·瓦格纳、分离派以及阿道夫·路斯的影响纠缠了一段时间之后，他离开维也纳，来到美国。对于战前维也纳建筑中已经非常明显的抽象形式的倾向，辛德勒有非常强烈的直觉性把握。在监理了赖特的一些加利福尼亚项目之后，他开始自己开业。 一个中空的土堆是最早的永久性住宅，旧的问题已经解决，而旧的风格已经死亡。我们使用材料的有效方式消除了结构的塑性的厚重感，当代建筑师关注“房间”并且用屋顶与墙板来塑造它。建筑设计关注“空间”以及它的基本材料…内部房间的形状决定了房屋的外观…建筑师最终发现了他的艺术媒介：空间。一种新的建筑问题产生了。 鲁道夫·辛德勒( Rudolph Schindler) ，1912 在我看来，这次展览并没有尝试去展示最新的建筑创作，而是专注于所谓的“国际式风格”。假如真是这样的话，我的作品不适合此地。我不是一个风格主义者，不是一个功能主义者，也不是任何一个空喊口号的人。我的每一栋建筑都在处理不同的建筑学问题，而这些问题已经完完全全被这个理性的机械时代遗忘了。...