在整个布局中应保持基准点、地形和地理方位。 Cardinal, topographic and geographic orientation should be...
比尔希中心办公大楼 Centraal Beheer Office Building
有些空间很难成为场所。让我们以大型开放式办公室的“中性”空间为例，在这里，大面积的自由区域允许每个工作单元以最大的灵活性建立自己。尽管许多社会科学领域的专家做出了贡献，但事实证明，如果没有一个稳定的建筑秩序作为线索，就很难建造一个“家”。 1972年，赫尔曼·赫茨伯格在阿珀尔多伦设计了一个真正的替代方案，即比赫中心办公室。他通过安排许多适合指定工作和休闲场所的隐式划分，用一个结构化的空间来代替一个模糊的空间。他创造了一个空间层次，焦点，高低空间，阳台，这有助于区分一个地方和另一个地方。与使用者交谈就足以了解地方的身份和人类的身份是如何在这个地方交织在一起的。 Some spaces have great difficulty in...
天花板是地板的对应物。与屋顶一起，它是实用的，因为它的作用是提供庇护和建筑的必需品。但天花板可能具有更多的形而上学意义。由于离得很远，而且常常遥不可及，所以这里是最受欢迎的粉刷、壁画、马赛克的地方，一种表达梦想、理想和神圣的方式。涂鸦是一种自发的表达方式，很少在天花板上出现。在二十世纪的先驱建筑师中，很少有人能赋予天花板以其潜在的崇高作用。当它被小心处理时，通常是通过一个美丽的结构的美学效果：暴露的框架。很少有人像阿尔瓦·阿尔托那样，总是认可天花板设计的重要性：阿尔托的天花板赋予空间以意义。 The ceiling is the floor’s counterpart. Together...
据半坡遗址，可知柱和椽是先于墙出现的。初期没有墙体，围护结构的“四壁”是削地而成。墙体出现之初，它与屋盖区分并不明确。 杨鸿勋 Yang Hongxun 带来额外重量的是墙，影响建筑优美的还是墙。墙出现得越少，建筑就越美。完全没有墙的建筑就是最完美的。 马克-安东尼·洛吉耶 Marc-Antoine Laugier 垂直和水平之间的关系（重力）不仅仅决定了墙的特定形状，而且也在知觉上确定了它实际上是墙。每一个视觉物体都作为视觉力的结构而出现。这种结构就是视觉物体，因此，就二维延展而言我们所称的墙就是当适当的刺激物映入眼帘时而在我们的神经系统中引起的垂直和水平状态的特殊的相互作用。通过观看缺乏连接的大而空的墙，人们可以证实这种要求的正当性。它们看起来十分脆弱，因为需要建立起牢固的知觉力太弱。如果没有这种牢固性，墙就不能履行它明显的动力作用——作为堵住我们通路的障碍。作为观者前进的一个障碍，墙在三维空间里表现出它的特征，但是只有当它的二维首先牢固地建立起来，才可以这样。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf...
地板首先有一种实用的意义，比墙壁和天花板要重要得多。一个人必须能够在上面移动，并在上面放置物体。重力赋予了它一个支撑生活和物体有关的角色。作为一个普遍的规则，大多数建筑空间我们期望它保持水平，以保证可用性和通行的可能。我们在楼地面上行走。西方人很少用它来坐或躺，或者用手或身体的其他部分接触。他们对地毯的偏爱可能一种“和解”，即重建身体与地面之间的基本关系。我们应该记住，有两种人工水平面：地面（the covering of the earth）——我们的铺路石和墓碑；以及楼面（floor）——更轻，更人工。使用的材料和它们的设计是对所在位置和支撑方式回应。 皮耶·冯麦斯 Pierre von...
光限定空间 Light-space 光空间是一种想象空间，当部分空间光线充足，而其余空间处于半暗或全暗状态时。这些极限是想象出来的，但完全可以感知。如果观察者位于照明区域之外，他将其视为“一个大盒子里的透明盒子”。被灯光照亮的小盒子吸引了他的注意力。如果他在一个小的被照亮的盒子里，在半黑暗的空间里就会出现一个不确定大小的空间，直到它消失的那一刻。 Light-space is an imaginary space...
艺术与视知觉 Art and visual perception
鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim. (1974) Art and Visual Perception,...
建筑通常结合许多房间，同时构成一个相对简单和紧凑的整体形式。所有理性的建筑组织都有一个特点，即对结构和房间分配系统的规律性进行探索。我们将只考虑几个基本原则。 Buildings generally combine many rooms whilst at...
为什么大部分建筑是方形？ 方形建筑平面，其巨大的紧凑性常常使建筑师着迷。由于它的四个方向是直角，所以它具有一个通用的尺寸。建筑从来不是方形的，因为它的功能需要它。尽管如此，它仍然是方形的，同时又能优雅地容纳它们。这是一种理性主义的方法，而不是建筑中更实用的态度。 The building on a square plan...
空间定义的元素和开口描述了空间关系的类型，以及空间保持自主或或多或少与其他空间相联系的程度。我们可以找出两种基本类型:并置和相互渗透。 The elements of spatial definition and the...
建筑把两个不容易调和的任务结合在起。一方面，它必须提供一个庇护所，保护它的居住者免受外部不受欢迎的外部力量的影响，并且给它们提供一个适意的内部环境。另一方面，它必须创造一个外部，在物质上适合于它的功能、给人留下深刻的视觉印象、有魅力或有威慑力、有教益等。 鲁道夫·阿恩海姆 Rudolf Arnheim 室内和室外的概念不一定与那些覆盖和未覆盖的概念联系在一起。人类倾向于以自我为中心的方式来考虑环境。柏格森著名的“ 此时此地 ”概念暗示了无论你身在何处，内心都是存在的。当我们在城里或花园里时，我们把它们当作室内装饰。反之，内部通过室外限定要素的存在而获得外部的氛围。 建筑师使用并置和相互渗透的方法来调节内外关系，并将过渡清晰地表达为内-外、人-自然、私人-公共、元素-环境……他建立了属于两者的过渡的中间地带。 Notions...
钢筋混凝土、钢和玻璃通过消除结构和开口之间的决定关系，扩展了建筑词汇。空间边界不再必然对应于承载结构。空间和立面被“解放”，并提供了一种新的动态的可能性。玻璃墙，带型窗，角窗，引入了一个新的空间维度，有意识地被现代主义运动所利用。 卡洛·斯卡帕的维罗纳古堡博物馆的开口经过精心研究和区别对待，显示出这个20世纪的“发明”是如何反过来应用于一座老建筑的改造。斯卡帕充分利用了非常丰富的手段，使每个开口的类型和处理适应特定的情况，但是，没有失去整体的连贯性。 Reinforced concrete, steel and glass have...
平行墙技术是一项最古老最简单，同时也是最实用的建造技法，早在史前建筑中就已有应用。直至20世纪建筑师们才对之有了巨大的推进，创造出大量新的手法来。平行墙技术虽已取得巨大发展，但还会有更为广阔的开发前景。 西蒙·昂温 Simon Unwin 在一个平行的方向上提供一系列承重墙，这种建筑形式背后的意图可能是：创建重复的空间，也方便扩建增加，或是基于阳光或视野的原因建筑呈现一个主要的方向，或仅仅试图达到一个美学，但同样经济和技术上简单的基本形式。事实上，条带并列式形成的韵律感，毫无疑问是公认的美学原则。从结构上讲，这种构成是一系列平行的承重墙，这些承重墙由楼板连接。在一定程度上，纯粹带状并列是不可能的，因为考虑侧向的水平荷载。 砌体建筑构成语汇︱从封闭到开放 巴西利卡中殿 克拉斯的圣阿波那教堂...
圣马可广场从历史上看，它不是单一设计的产物。然而，它的起源对于讨论它的空间特征是不重要的。“L”形是广场中最难的布局之一，也是最不容易成功的。这种形状的缺点是，每个分支都有其隐藏的一端。此外，其中一条支流通向水边，乍一看，这削弱了它的空间定义。 圣马克教堂和总督宫是该广场的基础。其他的边由柱廊来定义，以识别广场的边缘。 由于引入了三个额外的物体——钟楼和两个独立的柱子，“L”形的广场找到了一个巧妙的解决方案。很少有像这样复杂的广场，它们是平衡的，每个物体和每个限制元素都精确地位于最适合它的地方。 《 Elements of Architecture：From Form...
物体与织物 二十世纪都市化的一个根本问题是，它导致了物品的大量增加和对织物的忽视。有太多的建筑将自己呈现为“对象”，无视公众或他们在我们社会的价值观中所扮演的等级角色。原因可能有很多:公共卫生法律、宣传价值或职业虚荣心——但它们几乎不能作为未来应该遵循的道路的指标(图115)。随着构建对象的增加，它们作为异常的价值也随之降低。如今，规划规则和重复的生产方法赋予建筑一种对象状态，其内容和意义是普通的。这些建筑的重复与其说是与场地相适应的类型，不如说是几乎相同的模型。正是这样，现代建筑有时犯了罪，忽视了历史城市结构的教训。 A fundamental problem of twentiethcentury urbanization...
