城市建筑学

[…] 另一种回应则出现在同时期的意大利新现实主义电影之中。新现实主义(Neorealism)这个词来自文学和电影，当它被用在建筑学中，指的是意大利的解放运动思潮及其对现代主义抽象性的背 离”为了创造出“现实的”效果，新现实主义使用了模仿的技巧，在其中加入了对日常生活的纪实性关注和丰富细节。在建筑中，新现实主义则采用了一种双重模仿(double mimesis )的方式。例 如，在1950年代早期，在罗马蒂布蒂诺区(Tiburtino district)重建的建筑，一方面表现出必要的新 颖性，另一方面又像是历史沉积的作品。对历史形式的模仿，使这些建筑的新现实主义效果散发着 一股乡愁。与之相对还有另一种现实主义思想，它完全不同于新现实主义的那种描述性效果。正如 皮埃尔•维托利奥•奥雷利(Pier Vittorio Aureli )在讨论罗西“现实主义的教育”时所描述的，罗西关于现实主义的概念脱离了新现实主义的人文价值，转向了一种新的批判性关注，即其所谓的城市“事实(facts)”。在罗西早期的设计和论述中，他批判了新现实主义的布景化效果(scenographic effects )。罗西认为，建筑中的现实主义更应该是结构主义的，应该基于类型学的研究。罗西的绘画及其于1966年出版的重要的第一本著作《城市建筑学》，最能够体现他对现代主义经典的批判—— 他既批判了晚期现代主义的抽象性，也批判了意大利法西斯主义的纪念碑性。摩德纳的圣•卡塔尔 多公墓，或许再加上程度类似的格拉拉住宅区(Gallaratese housing complex ),是罗西在那个时期为数不多的建成作品。它们将罗西对类型学、类比法和尺度三方面的关注，与他对抽象性的批判结合了起来。 […]