拉图雷特修道院 Convent of La Tourette

自上而下 · 随遇而安 这块基地是如此易变、含糊、倾斜和流动。我想,我不会把它底层放在地面上,相反,我们要把它抬得高高的,沿着建筑的屋顶线,让它和地平线融合在一起。 因此,我们用水平的屋顶线作为出发点,让它通达地面的方式随遇而安。 1960年10月,勒柯布西耶接受多明我会修士的采访 设计是以顶层的100间修士宿舍为起点,基于修士宿舍的尺寸定义出一个柱网。不像密斯的高度“强迫症”,柯布西耶能够容忍功能与感性的介入对均质结构的破坏,甚至是有意为之,就如同柯布西耶自己所说——“随遇而安”。“随遇而安” 的态度让柯布西耶很轻松的解决了功能、形制、结构上的各种矛盾。...

画家奥赞方住宅 Maison Ozenfant

伪装成方盒子 用地是不规则的,夹在一个楔形用地中,在街角露出一个直角。房子利用仅有的两个立面伪装成一个方盒子。 如同贝司纽住宅Villa Besnus里脱开的那个楼梯一样,方盒子与不规则的四边形脱离开。连接处玻璃窗凹入,立面撕裂开形成入口,脱离的这个方盒子与连接处区别对待,檐口有线脚。 底层宣言 底层虽然没有架空,但已经被区别对待。至于底层是底座还是架空,那只是具体的处理方式罢了。 功能上:底层布置车库与设备等,主要功能从二层开始。形式上:底层被水平线脚与上部隔开,和同贝司纽住宅Villa Besnus一样,连接处凹入的裂缝也在底层楼板处断开。...

弗吕日居住区 Cité Frugès

勒·柯布西耶 Le Corbusier 1923-1925 一个半单元 为什么要引入半个单元?5m与2.5m,一大一小,就能解决不同的尺度要求,起居室、卧室、厨卫等。之后的库克住宅、加歇别墅、吉耶特住宅都为类似的空间秩序,即宽窄交替组合。 标准化、类型 标准化不是简单的复制黏贴,是和而不同,就像聚落的智慧。类型是一种经济高效的策略,就像户型,便于建设、分配或买卖。基于原型,不同类型的两层的居住空间只有微妙的差异。GRATTE...

柯布西耶母亲住宅 La Petite Maison

建筑物体 独立, 与四周脱离,让平面可以更加自由的分配。如同密斯德国馆的那些独立墙体、范斯沃斯住宅的核。 建筑洞穴 锅炉与洗手池,如壁龛,陷入墙面,让内部形成平整的界面。康也是通过把Servant空间分离来保证主要 Served Space的完整性。 Wall as...

误读刘家琨︱鹿野苑石刻博物馆

雨棚 突出,强形式雨棚;凹入,弱形式雨棚。这是一个介于两者之间的形式,一个角部被挖走,下翻的梁保全了几何体的一个边。 门洞 门洞位于内外界面之上,明确的界限,廊桥延伸到了室内,破除了门洞的界面地位。 廊桥 廊桥自带室外属性,水池强化了桥的意象。室外的氛围被水平延续到了室内。 缝 窗不是开的洞口,而是留的缝,保留了墙体的完整性。缝大部分位于两个几何体之间,光线进来的路径是有深度的,是沿着墙体进来,或者从上方洗刷墙体。开洞的方式,光是直接进入空旷。...

朗乡教堂 La Chapelle de Ronchamp

于此,祭仪的要求对建筑形式的影响微乎其微。形式的本质是对“生理一心理”感觉的回应。另一方面,由于没有通达朗香山丘的道路,材料成了迫切的问题。考虑采用一种膜状的混凝土薄壳(加肋以确保其强度)。于是,进行了两轮研究,完成了两个模型。一个由石膏制成,另一个由纸和铁丝制成。两者都表明,提出的问题得到了解答。 不言而喻,结构的问题同时介人。不过,以这样的形式来实施混凝土薄壳结构,要求工程的承包者具备一定的灵活性与想像力。以保持造价的低廉为宗旨,一切都已准备就绪。施工图将于1952年的冬天绘制,来年春天工程就将起动。 建造采用混凝土喷枪来实现,由此生成布满颗粒的坚硬且粗糙的表皮,内外均涂以白色石灰乳,不进行任何装饰。巨大的侧墙上预留了大大小小的喇叭形孔洞,一些彩色玻璃将嵌在喇叭口深处。 建造的要点在于建筑的屋面,那是两层间距2.26m的膜构成的混凝土薄壳。绝热防水的屋面安置于支柱的顶部。这些支柱或者是“喷浆”饰面的截面呈梯形的混凝土墙体的一部分,或者作为以孚日山石为填充的墙体的构造柱(那些石材是遭炸毁的旧教堂的残骸),墙体未设扶垛,平面上的曲线形式是为了确保砖石砌体的稳固。屋面的薄壳与墙体的竖向围合脱开了几厘米的间隙,于是便产生了有意义的光线的进入。教堂的地面沿丘顶本来的地势向着主祭台的方向倾斜。地面的铺砌通过在板条间现场浇筑水泥来实现,其划分以模度为依据。局部地面,尤其是内外祭台下方的平台以及祭台本身,采用了美丽的白色勃艮第石材。偏祭台采光塔的塔身为石材砌筑,冠以混凝土的半穹塔顶。教堂的垂直部分,不论内部还是外部,均覆以喷浆混凝土,涂以白色石灰乳。屋面薄壳保持拆模时的状态,混凝土直接裸露。 屋面的防水通过结合铝盖板的多层强化的方法来确保。内部:墙体为白色;顶棚保持拆模后混凝土的深灰色;地面为板条分格,水泥浇筑,局部采用石材;长椅由萨维纳以非洲木材制成;领受圣体的长几是铸铁的,在吕尔铸造厂铸就。 采光通过大大小小布局鲜明的窗洞来实现。洞口镶嵌着明亮的白色或彩色玻璃。彩色玻璃并非彩画玻璃;柯布认为后者这种采光方式与古老的建筑概念,尤其是罗马和哥特艺术,有着过于直接的联系。所以,这里没有彩画玻璃,只有明亮的玻璃,透过它们可以看到云彩的浮游,树叶的颤动,以及来往路人的身影。 其中一个偏祭台的采光塔在内部涂以饱和的红色,而圣器室一侧的墙体则为紫色。仪式队伍的主入口安装了一扇中央设轴的巨大转门(9m2),门的两面各覆有8块经760℃高温焙烧的鲜亮的彩釉钢板(0.75m ×...

肖特汉别墅 Villa Shodhan

关于这座别墅有一段故事:1951年,柯布接受委托,为棉纺织协会秘书长Hutheesing先生设计一栋住宅,方案对应一份相当个人化的复杂而精细的任务书。就在施工图刚刚完成之时,Hutheesing先生将图纸转让给肖特汉先生,后者拥有另一块基地,并希望立即开工建造。好在柯布为印度设计的方案总是先验地受到太阳和主导风向的支配,而这两个主导因素在印度各地是恒定的。所以,该住宅向新的基址迁移并未费周折。 各层平面呈现出结构上一目了然的单纯,然而在房间的设置上却有着惊人的可塑性-—它们的形式,它们的尺度;提供阴影的立面的“遮阳”和屋顶的阳伞,以及由经过组织的宜人气流掠过的空中花园。这个方案让人联想起1929~1930年间建于普瓦西的萨伏伊别墅,它符合热带国家印度人民的生活方式。这栋别墅是柯布1950年后的代表作之一。 裸露的混凝土,清晰地呈现出模板的印迹,制作模板的材料是当地常见的木头。光滑的表面只出现在屋顶的阳伞下和房间的顶棚上,因为此处采用了金属模板,由此获得的表面将涂上鲜亮的色彩,以歌颂裸露混凝土的辉煌。通往首层夹层和二层的坡道构成一个特征鲜明的要素。 上方,房间布置在“空中花园”内,分布于几个楼层,构成3组彼此独立且相互关联的套房。 首层采用了以模度为指导的“理想铺地”。

魏森霍夫住宅区 Weissenhof-Siedlung Houses

居住区落成典礼之时,便是这两栋住宅为“新建筑五点”代言之日。所代之言没有任何奢望,只期望在眼下建立一个结构严密的建筑学体系,一个今后能够启发建筑师工作的体系。相对于传统砖石结构强加的束缚,这五点意味着巨大的自由。 在斯图加特,展示了两种完全不同的住宅形式。其中一个,回应一种摆脱了人为束缚的生活方式,是围绕名为“雪铁龙”的居住类型展开的长达十年的研究的继续。屋面板和窗的标准化,大起居与小房间的对比,倘若市政法规允许,这些小房间的尺度还可以进一步缩减。于此,提出一个现代居住的论点:宽敞的起居室。在其中,在充足的阳光中,在大尺度和大空间的惬意中,度过一整天。从宽敞的起居室引出一些功能性的盒子,我们在其中停留的时间较短,为了满足这些功能,现行的法规所要求的尺度太大了,过大的体积导致无益的浪费,引起无效的金钱开支。 另一栋住宅发展了相同的论点,但形式不 同。宽敞的起居室通过可移动的隔墙的消隐而获得,住宅被布置成卧铺车厢的样子,隔墙只在夜里使用。白天,住宅从一端到另一端是开放的,贯通成一个宽敞的起居室。夜里,所有藏在单元模块中的就寝卧具床和实用的壁柜便各就其位。位于一侧的狭长通道仅在夜里用作过道,其设计严格按照国际卧铺车厢公司的车厢通道尺寸。通道的狭窄惹怒了斯图加特无数的参观者,并激起了舆论界最猛烈的批评。但他们恰恰忘记了,以时速100km奔驰的列车,配备着同样的过道,过道上人来人往,还堆满了沉重的行李。在这个宽敞的起居室之外,在一天的大部分时间内,仆人的服务集中在下面一层,位于底层架空柱之间:工作室在上面一层,面向屋顶花园,那里宁静将导向沉思,屋顶花园是一个真正新鲜的建筑事件,是魅力与诗意的使者,是不需一文的穷奢极侈。 勒·柯布西耶全集01卷1910-1929 魏森霍夫白院住区 Weißenhofsiedlung