1928年，米勒一家在布拉格买下了一块地。关于他们别墅的设计，他们通过建筑师卡雷尔·洛塔联系了著名的维也纳建筑师阿道夫·卢斯。1928年10月，穆勒博士与建筑师卢斯签订了设计合同。同年11月，建筑设计报批。许可证的签发伴随着许多困难：谈判继续进行，提出了许多反对意见。尽管长时间讨论的主要原因主要是技术性的，但有一些反对意见是基于建筑，例如，别墅的高度将超过其周围环境)。有时甚至是纯粹的美学理由，比如，过于光滑的正面与附近别墅的反差太大。早在1929年4月，市议会就裁定不发放许可证，尽管负责项目施工的公司已经开始初步建设。米勒博士多次就拒绝建筑许可证一事提出上诉。布拉格德语报纸Prager Tagblatt发表了一篇题为“布拉格与卢斯之争”的文章。最后，在对所有反对意见进行辩论后，于1929年6月向米勒博士颁发了许可证。 建设进度异常迅速，到1929年9月，米勒博士签署了一份定制家具制造合同。Emil Gerstel的布拉格公司收到了一份合同，负责主厅、餐厅和妇女沙龙的家具；Brno建筑师Jan Vaněk的S.B.S.公司获得了楼梯配件和门厅、储藏室、厨房、图书馆、衣柜和儿童房间家具的合同。 路斯在施工过程中经常改进他的计划，甚至为了保持构图的纯洁性而完全改变了计划，完全忽略了客户所建议的更改。在这一问题上，米勒博士是路斯的理想客户，因为他不仅同意建筑师的所有要求，而且甚至在建筑过程中接受了他的改变，即使这些改变确实导致成本增加(例如，入口壁龛的衬里用抛光的石灰华装饰)，或与他的个人要求明显矛盾，例如，路斯拒绝了米勒博士在卧室里要沙发的愿望，或者说他的衣柜是用他所希望的不同材料建造的。 1930年夏天，别墅的家具逐渐完工。景观设计师Camillo Schneider,...
约翰·海杜克 John Hejduk 1964-1970 “墙宅”是海杜克最为著名的住宅研究阶段。2001′年9月，在海杜克去世之后，在荷兰格龙林根建起的“墙宅2号”吸引了不少评论家的目光，并且掀起了一股不小的研究风潮。海杜克将对墙的穿越这个平凡的行为抽离出来，置于住宅这一最低、最基本的（建筑）物质形态中，使它处于一系列对立状态之中：公共和私人，服务和被服务，过去和将来，固体和流体，功能和形态，从而引起某种改变（萨默尔将这对墙的穿越比拟为卡夫卡的从“地洞”当中穿过入口的运动）。墙宅要考察的就是在这种改变中，“什么东西是最短暂的。 墙宅”（1号和2号），以及它们的几个变体（NESW宅住宅18、18A、20等），尽管仍受后立体主义绘画的影响，但是海杜克已经开始在主体、语境和时间之间的诸多关系中尝试引发种种不同的效应。通过将建筑的符号压缩成它们最普遍、最风格化的元素，例如，对功能、几何体和色彩的不同叠加，海杜克创造出许多神秘的关联。当然，这里，精确的操作程序问题和时间问题仍是海杜克关心的焦点。 胡恒 28年后...
奥斯瓦德·马蒂亚斯·昂格尔 O. M. Ungers 1994-1995 虚无住宅是O. M. Ungers为妻子和自己建造的晚期作品。该住宅建于1995年的科隆，被认为是极简主义实验，它实现了Ungers多年来发展起来的抽象研究，在这个意义上，建筑可以被看作是一个概念模型，通过建设成为现实。...
罗伯特·文丘里 Robert Venturi 1962-1964 第一座突破了现代主义桎梏同时又在其传统中落地生根的美国建筑。 The first American building to propose an ideological break with Modern abstraction at the same time that it is rooted in this tradition. 彼得·艾森曼 Peter Eisenman...
路斯中年的代表作也许是1910年维也纳的斯坦纳住宅，未经装饰的平坦表面上，大面积平板玻璃窗的灵巧布置实现了建筑的外观效果。虽然这座别墅的“新古典”式平面和严格的对称性离20世纪20年代国际式的交错平面和富有动感的非对称性还有很大距离(无论从意义上还是形式上)，但能够在“新艺术运动”开始仅仅15年之后、勒·柯布西耶的白色方块别墅设计出现整整10年前达到如此极至的简洁，还是值得一书的。 威廉J.R.柯蒂斯 William J.R. Curtis
对称与非对称 对称的方盒子+如画式碎片背面。 在赖特1893年建于伊利诺伊州里弗福里斯特的温斯洛住宅中，他用提供两个不同侧面的方法，暂时解决了产生一种平等主义而又恰如其分的格式问题：沿街或 “城市”立面是对称的，在轴线上设置入口，而花园或“农村”立面则是非对称的，在边上设置入口。这预示了赖特草原风格的规划策略，即在正立面的后部采用不正规的扭曲以方便地适应某些不好处理的组成部分，如服务房间等。 《现代建筑：一部批判的历史》 温斯洛住宅在后花园一侧的立面却与它的正面形成如此的反差，以至于我们很难感觉到这是同一座建筑的不同部分。他用一些零碎的、棱角突出的形式在形体上穿插起伏，打碎了前立面那盒子一般的秩序感——一个餐厅凸廊向前突伸，一个可让车辆出入庭院的拱形门廊通道，一个锻铁的护栏向前突出，一个多边形的楼梯间塔阁从屋顶上伸出去，屋顶本身也在许多不同方向上被打碎了。一条交错在第二层上的黑色沙利文式带状装饰，削弱了屋顶的稳固感，因而屋顶一起深深挑出的屋檐，看起来几乎在漂浮着。 《西方建筑史：从远古到后现代》 打破方盒子 温斯洛住宅是赖特所公开宣称的“打破方盒子”之目标的一个尝试，但是，这仅仅是一个开始。在背立面上的种种形式仍然负载着盎格鲁-美利坚地方流行的一些符号，而且从整体上看缺乏一种完整性。...
问题的提出：1914年9月佛兰德第一次遭受战争的洗劫。“这场战争也就持续3个月！”“也就需要用几个月的时间来重建毁掉的村镇！”这样，噩梦很快就会过去。（这是当局公开的认识，而人们是如此乐于援引！） 于是，我们构思了一个结构体系——骨架——完全独立于住宅平面功能的骨架：它只承载楼板和楼梯。它由标准的构件组装而成，彼此可以联立，住宅的组合于是便具有了丰富的多样性。在此，①钢筋混凝土的浇筑不需要模板。实际上，这是一种专门用于工地的现场材料，工字钢梁临时钩在固定于每根柱顶端的柱环上，构成简单的支架，通过这种方法确保②楼板上下表面浇注平整；混凝土柱就在建筑脚下浇筑，并随着上方模架体系竖立起来。技术公司把骨架销售到全国各地，其组合与定位取决于规划建筑师，或更简便地，由顾客来决定。 接下来要做的是把居住放进这些骨架中来，“多米诺”骨架的规格，柱子独特的位置，使得③平面布局有了无法穷尽的可能性，如此使使立面上所有可以想像的采光方式得以实现。另一个上面提到的公司的兄弟公司，将出售所有与住宅相关的配套设施，即，所有可以在工厂大批量生产的、遵循标准尺寸的、能够回应合理设施多样化要求的构件：④门、窗、标准格架（可用作壁橱、橱柜、家具，或构成隔断的一部分）。设想一种全新的施工方法：把窗挂在“多米诺”骨架上：固定好门和门框：我们把格架排成行构成隔断。这时候，也只有在这时候，我们才开始建造它的外墙和内部的隔墙。“多米诺”骨架是承重的，所以⑤内外的墙体可以使用任何材料，特别是那些下下选之料，诸如历经火海的石灰石，用战后的瓦砾残渣制成的煤砖等等。 一言以蔽之，我们所设想的是灾民源于他们自己的主动性⑥漂漂亮亮地建起6个、12个或者18个基础方墩，向承包公司预定1个、2个或者3个“多米诺”骨架：另外，向那个兄弟公司预定住宅配套设施所需的各种物品。然后，一笔资财加上自己的力气，灾民的新家就在他们自己的手里立起来了。没有任何技术上的担忧，不需要任何专家，每一个人都可以盖自己的房子，遂自己的愿。 尽管这种自主性带有个人主义色彩，但技术手段将带来根本的统一，并保证以这种方法重建的村镇在建筑上的可靠性。 《勒·柯布西耶全集》01卷 1910-1929 01...
基地：一处由果园和广阔的牧场构成的极为美妙的基地，中央微微隆起，环绕着一条由百年乔木所构成的林带，住宅不应当有所谓的正面，位于隆起的至高点上，它将向四面开放。居住层伴着它的空中花园被底层架空柱托起于地面之上，提供更辽阔的视野。 勒·柯布西耶全集01卷-1910-1929. ……非现代抑或非古典……汽车的最小回转半径确定了住宅本身的尺度……房子将立在草坪的中央，像一件静物，不打扰任何事物…… 阿拉伯建筑给了我们宝贵的教益。它在行进中被欣赏；正是在移步换位之间，建筑的布局被展开了。这是一条与巴洛克建筑相反的原则。巴洛克建筑得于纸面，围绕着一个理论上的固定点。而我则偏爱阿拉伯建筑的教益。 勒·柯布西耶全集02卷 1929-1934. 在架空的底层，确定了汽车的流线、家庭服务用房和车库。入口位于轴线上,一条相当平缓的坡道不知不觉将人引向二层。 太阳与取景的方向相反。所以通过空中花园的凹形布局来采集光线。住宅的主体由4片相似的墙来限定，墙上开着像腰带一样环绕的长窗。这种独特的推拉窗是柯布和皮埃尔的专利。...
这座别墅是为NU 64展览设计的模范住宅，旨在为一个四口之家提供一个简单而合理的居住解决方案，建筑面积为150平方米。Villa Norrköping被认为是斯维勒·费恩的主要作品之一，于2001年被瑞典Riksantikvarieämbetet列入保护名录。 平面呈十字形对称，使用了2.5米的网格，中央是一个方形的核心区域，包含厨房、浴室、卫生间和储物空间。外围是一个更大的方形区域，没有特定功能，四边中间设有U形墙，可围合为私人房间或与中央开放区域保持连续。费恩的设计理念强调围合与开放的平衡。建筑通过U形墙的设置，既保证了私密性，又允许与外部环境的互动。建筑的四个角落分别设有不同的功能区域：孩子们的卧室位于东北角，父母的卧室位于东南角，主要生活空间位于西南角，用餐空间位于西北角。 外部的U形墙由砖砌成，四个角落设计了木框架的玻璃窗，这些玻璃窗被称为建筑的“眼睛”，向周围的景观开放。费恩把这栋房子的设计做到了最小的细节。家具被整合到墙上，打开和关闭空间，正如我们在厨房看到的。阶梯式窗框的细节非常引人注目。其中三个类似于一个倒立圆锥截面，而第四个可以打开，创造出室内外空间的连续性。费恩还设计了住宅外的两个凉棚。 覆盖中央方形的平屋顶被提升，以引入光线进入内部空间。费恩在设计这栋房子的时候受到了Le Corbusier的影响。他在平面图中，中心主体的内部高度为3.66米，这个尺寸取自Le Modulor...
