大卫·格布哈德将1928年视为为辛德勒与“风格派”完成艺术妥协的一年。尽管他宣称，将这个词应用于他的作品只是部分合适的。他指出，这些与欧洲“风格派”的运动有一个重要的共同点：使用相交的体量而不是想国际风格的简单的体量，如格罗皮乌斯、密斯、勒柯布西耶和诺伊特拉。此外，格布哈德解释说： 辛德勒的“风格派”演绎了一系列有限的主题，他一遍又一遍地重复，规模从墙体到小细节和家具。最常用的主题是开放键。他经常使用的其他图案是低L和正交Z，以及部分相互叠加的矩形平面。 David Gebhard marks 1928, as the...

人类没有占有欲，就不会有建筑。最开始，人类占有空间供奉给神。后来，人类占有空间来庇护自己。再后来，占有本身成为了目的。人类占有的方式也变得单一，用墙，用防盗网，用摄像头。 私密，人类占有空间的借口。他们可以在广场上进食和打架，却无法在人群中排泄和交配。安全，人类占有空间的另一个借口。最安全的地方是监狱和坟墓。 柯布西耶不需要对四分五裂的城市负责，他想推平的不是巴黎，是人类的占有欲，他说要把底层献给大地，把屋顶献给苍穹。这是一件事物占有另一件事物的时代，不可能有底层架空和屋顶花园。 重估占有欲的价值，占有欲≠占有。荒野里的帐篷，才是最有安全感的地方。没有一件事物可以占有另一件事物，他们都属于世界，我们的占有欲属于我们。 图

雨水斜落。 亘古不变的重力，创造了水平与垂直。捉摸不定的风，打破了水平与垂直。 如果有人喜欢潲雨，那他一定喜爱风，胜过重力。 建筑师们不喜欢潲雨。 La mer fille de...

恐惧之下，这个世界首先需要证据。证据是什么？在这片土地上，大教堂曾经是白色的。 勒·柯布西耶 白，石灰的颜色，石英砂的颜色，石膏的颜色，钛白粉的颜色。 白，骨头的颜色，牙齿的颜色，乳液的颜色。 白色石灰墙，白色大理石，白水泥。 它们是具体的白。 把房子刷成彩色，需要理由。把房子刷成白色，不需要理由。 白的，现代的，新的，轻的，马列维奇的。...

#柱 #建筑要素 每个人都知道柱子是什么，但没有人能给柱子一个精确的定义。它们就像是宇宙中的黑洞：你只能藉由它吸走的光，知道它在那里。 220年前，让-尼古拉-路易·迪朗试图让黑洞变成图纸上的小黑点。小黑点是一种成见，小黑点让柱子有了该有的形状，以及该出现的位置。柱子被关进了监狱。 100年前，勒·柯布西耶把柱子从监狱中解救出来。 1年前，当王澍把350×350的混凝土立在廊子中时，有的人慌了，因为他们已经忘了，世上本无柱。 柱子是作为创造空间的要素而存在？还是作为支撑屋顶的构件？柱子并不属于这两者任何一方。意义的产生不在于其独创性，而在于它的可重复性。一个词语可以在另一场合被重复书写，由此打破原有的语境，改变和创造出不可胜数的新的语境，这一过程是没有止境的。 当柱非柱，柱子才能永生。...

方砖铺地，间隔用竖砖嵌缝，既是为了加强方向感和有利于埋置暗线，而且所有柱基落在缝中，不致破损方砖，又好似群柱穿透三层，而把它们扣住了。 冯纪忠 Feng Chi Chuny 金贝尔美术馆 Kimbell Art...

当人类第一次改变一个天然石块的轮廓时，他们就在为建造金字塔做准备了。 一种癖好：让石材更平整，更规则，更几何。 密斯·凡·德·罗，一个偏执狂，为这种癖好找足了理由：精确，客观，永恒。在巴塞罗那德国馆，在范斯沃斯住宅，他把石灰华所展现的秩序刻入空气中，流动到每一个角落。 勒·柯布西耶，一个妄想狂，显然对精确没有什么兴趣，他将他发明的Modulor刻入了黑色的马德拉斯石材中，并称之为“理想铺地”。 他也为“理想铺地”找足了理由：使承建者可以毫无浪费地实现无与伦比的和谐华美。 柯布把“理想”从朗香教堂铺到了拉图雷特。王澍接过柯布的“理想”，用浙江的高湖石，从富春山馆铺到了国家版本馆。 人工/自然，秩序/混沌，正/斜，直线/曲线…… 我们能不能不把它们对立起来，让他们交替，让他们互换。...