阿道夫·路斯 ,1898年8月28日 哪个更值钱,是一千克石头还是一千克黄金?这个问题似乎很 谬。但只是商人会这样认为。艺术家会这样回答:对我来说,所有材料都一样有价值。 米洛的维纳斯雕像,无论是用铺在街道上的粗石制成,还是用黄金铸成,都一样有价值。当拉菲尔在创作西斯廷圣母像时,就算他在颜料中混进几磅黄金,圣母像也不会多值一分钱。当然,那些在必要时不得不考虑熔掉维纳斯金像或刮掉西斯廷圣母像上金子涂层的商人,会计较其中的不同。 艺术家只有一个理想:运用好原料,使作品的价值与原材料无关。 但我们的建筑师,都没听说过这种理想。对他们来说,一平方米花岗石墙面要比一平方米石膏墙面更有价值。 但花岗石本身没什么价值。野外到处都是花岗石,随便谁都能 获得花岗石。花岗石构成整座山,整个山脉,只要去挖就行了。街道上铺着花岗石,城市也铺着花岗石。花岗石是最普通的石头,是我们熟知的最普通的材料。但有人认为花岗石是我们最珍贵的建筑材料。...
阿道夫·路斯 ,1898年6月19日 尽管奥托•瓦格纳房间是由一位建筑师设计, 但这不是那个房间显得美好的原因。由于这位建筑师为其房间亲自设计室内,这个房间将不适合任何其他人,因为它将与其他人的个性不 符。对任何其他人来说,它都不够完美;因此,我们可以不再谈论美, 这样做真会产生矛盾。 通过美,我们理解了最高程度的完美。这样就完全不可能讨论任何不实用的东西是否美丽。任何物品想要称得上“美”,其基本要求就是不能影响功能。当然,功能性物品本身不美。达到美还不止这个 条件。16世纪意大利艺术的理论家可能对此有着最为清晰的表述。他说,“一个物体只有完美到增一分嫌多减一分嫌少的程度,它才是美的。 只有这样,它才拥有最完美和最完整的和谐。”...
阿道夫·路斯 ,1898年5月22日 穿着体面——谁不想穿着体面呢?我们这个世纪已经消除了穿衣规则。”如今,每个人像国王一样随心所欲地享受自己的穿着权力。 一个国家的文化水平能通过一个标准来衡量,即它的市民中有多少人能利用这种新近获得的自由。在英国和美国,每个人都能够自由地穿着;在巴尔干半岛的国家,只有上层社会的一万人能如此;那么在奥地利呢?我并不介意冒险来回答一下这个问题。 一个美国哲学家在某处说道:“如果一个年轻男子的肩上长着一 颗好脑袋,衣橱里有一套好衣服,那他才算富有。”这句话听上去具有哲学意味,它表达了一种对人的理解。如果人们不能通过好的衣着来表达自己,那他们怎么会具有好的头脑呢?对英国人和美国人来说, 他们都渴望成为穿着体面的人。 但是德国人在这方面要求得更多,他们还希望穿着美丽。当英国人穿宽松裤子的时候,德国人立即指出:宽裤子是不美的,...
阿道夫·路斯 ,1897年12月18日 但为什么我们对这种实际存在的资产阶级家庭如此陌生?因为很少有这种家具流传到我们这里。因为资产阶级市民会用旧他们的家具,他们每天都使用,最后一把火烧了它们。他们没有钱住奢华的房间。 如果某件家具恰好被保存下来,也很少有博物馆愿意收藏这种旧的家庭战马。严格地说,这种家具并不以艺术技巧而出众。这样的家具即使有幸被收藏,那它肯定也是被高估了。亲王的家具则是完全不同的 情况。亲王的家具从未使用或很少使用,它显示出高雅、冷漠的特征, 表现出高水平的设计和构造,还带有大量的装饰。即使它不实用,它也并不是全无用途的。其用途就是代表并见证财富、华丽、对艺术的热爱,以及其拥有者的喜好。因此,亲王的家具无疑会以好的理由被收藏,会为每个博物馆带来骄傲和喜悦。 19世纪误用了这些展览物品,把它们当作实用的模范。皇室对高等贵族,高等贵族对低等贵族,低等贵族对资产阶级竖起的屏障,已经倒塌了,每个人都可以根据自己的品位来装饰房屋和着装。所以,当每个家庭仆人试图将其家里布置得像宫廷一样时,每个侍者想穿得像威尔士亲王一样时,我们一点都不感到惊讶。然而,看到这方面的进步是错误的。因为王室的家具是大量财富的产物,它要花费大笔的钱。但由于大众并没有这种财富,所以他们用材料和技巧来模仿。结 果,浅薄、空虚,以及威胁要吸干我们手工艺骨髓的可怕怪物——模仿,...
虽然在1927年路斯住在巴黎,在他去维也纳的一次旅行中,他受纺织商人汉斯·莫勒的委托,在他在奥地利首都拥有的一块地块上设计了房子。路斯接受来这个委托,并以他们“协作”的方式工作,而他的助手之一兹拉特科·诺伊曼(Zlatko Neumann)则接受在巴黎的方案设计,另一名前学生雅克·格罗格(Jacques Groag)在维也纳驻场。 平面图 Raumplan分析图 典型的园林手法莫过于莫勒宅通往主空间的楼梯转弯处,那里几面片墙面让行进路线进一步迂回,透过墙上大大小小的洞口上望,可以瞥见女主人沙龙向屋顶反射的一抹蓝色,空间的信息就这样层层叠叠地透露过来,让人在想象中建构并非现实的高远所在。 《截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题》
看这些住宅的剖面,主空间由一组跌宕的“台”组成,每个“台”对应于一个功能房间,彼此依使用功能连缀起来,便于通达、互成观望……自由平面的一大功绩是释放了流线,让人可以游牧方式使用空间。都是大平层,视线问题被简化为水平方向上的远近关系,房间和物品依距离彼此遮挡,线性透视最管用。一旦形成上下错落的“台”,更复杂的视线关系和身体感知就随之而来……路斯的住宅中没有山石、也没有花木,甚至也没谈到与自然的关系(他只谈效率),但空间体积规划应用在住宅设计中,暗含了山水园林的一些设计特征,同时,每一块地坪都是有用的,每一步台阶都不只为制造趣味。它能够实现功能、满足伦理、建立秩序,它就不是文字游戏,而是生活形式;又因为它能表达性格、制造惊奇、唤起远意,因而是诗。 《截取造化一爿山——阿道夫·路斯住宅设计的空间复杂性问题》 莫勒住宅 Villa Moller /阿道夫·路斯 Adolf Loos...
1930年,建筑师阿道夫·卢斯在建筑师卡雷尔·洛塔的协助下,为František Müller和他的妻子Milada Müllerová设计了布拉格Müller别墅。客户是一家专门生产钢筋混凝土的公司的所有者,所以这所房子将是这一(当时)开拓性技术的展示,也是有影响力的建筑师理论的展示。别墅的立体式和白色和简朴的外观,体现了建筑师在其开创性的文章“Ornament and Crime”中所揭示的原则。 一个强烈的对比是在简单的,几乎密封的外观与丰富和复杂的内部装饰,在大理石为公共场所和木材为私人房间。分配依据的是1907年在维也纳为战争部(“KriegsMinierium”)所采用的Raumplan(空间计划)的原则。Villa Mueller‘s Raumplan是一个复杂的练习集,目的是避免组织在分开的楼层,并在一系列阶梯区域中构造空间,同时根据不同的功能区分天花板的高度。...
米勒住宅(The Villa Müller)建在两条道路之间的一块五边形地皮上。地块总面积1,270平方米,其中555平方米是建设用地,715平方米是花园。 用地是一个11米高的北向斜坡。在建造建筑物时,这种倾斜的地形是相当不利的。地块的最高部分,毗邻主要道路,可以进入别墅,海拔308.97米,明显高于布拉格城堡。然而,山谷和远处的的景色异常美丽,圣维特斯大教堂的景色引人入胜。 新建筑物的位置尽可能远离邻近的建筑物。这座别墅是通过公共楼梯到达的,该楼梯与别墅本身同时建造,部分资金由Müller博士出资。这些踏步连接了较低的两条道路。 资料来源:The City of...
1928年,米勒一家在布拉格买下了一块地。关于他们别墅的设计,他们通过建筑师卡雷尔·洛塔联系了著名的维也纳建筑师阿道夫·卢斯。1928年10月,穆勒博士与建筑师卢斯签订了设计合同。同年11月,建筑设计报批。许可证的签发伴随着许多困难:谈判继续进行,提出了许多反对意见。尽管长时间讨论的主要原因主要是技术性的,但有一些反对意见是基于建筑,例如,别墅的高度将超过其周围环境)。有时甚至是纯粹的美学理由,比如,过于光滑的正面与附近别墅的反差太大。早在1929年4月,市议会就裁定不发放许可证,尽管负责项目施工的公司已经开始初步建设。米勒博士多次就拒绝建筑许可证一事提出上诉。布拉格德语报纸Prager Tagblatt发表了一篇题为“布拉格与卢斯之争”的文章。最后,在对所有反对意见进行辩论后,于1929年6月向米勒博士颁发了许可证。 建设进度异常迅速,到1929年9月,米勒博士签署了一份定制家具制造合同。Emil Gerstel的布拉格公司收到了一份合同,负责主厅、餐厅和妇女沙龙的家具;Brno建筑师Jan Vaněk的S.B.S.公司获得了楼梯配件和门厅、储藏室、厨房、图书馆、衣柜和儿童房间家具的合同。 路斯在施工过程中经常改进他的计划,甚至为了保持构图的纯洁性而完全改变了计划,完全忽略了客户所建议的更改。在这一问题上,米勒博士是路斯的理想客户,因为他不仅同意建筑师的所有要求,而且甚至在建筑过程中接受了他的改变,即使这些改变确实导致成本增加(例如,入口壁龛的衬里用抛光的石灰华装饰),或与他的个人要求明显矛盾,例如,路斯拒绝了米勒博士在卧室里要沙发的愿望,或者说他的衣柜是用他所希望的不同材料建造的。 1930年夏天,别墅的家具逐渐完工。景观设计师Camillo Schneider,...