摆脱主题内容，返回画面，这确实对传统观念起到了瓦解的效果，使绘画的职业性与技术性的实验达到前所未有的深度。就其对建筑学的影响而言，也反映在诸如包豪斯那样的学校的教程中，像工程师那样对真实的物质材料做大量的职业性探索，以主题内容与风格流派挂帅的建筑史课程被取消了。在同时期的中国建筑学中，我们也欣喜地看到类似《营造法式》这类纯职业著作的抢救与整理的工作，遗憾的是，这里面几乎不包括任何观念上的现代转型，至于以后的建筑学与建筑史的研究，受主题内容与风格流派这类的观念束缚深重。 现代艺术在摆脱幻觉艺术的表现之后，在逐渐使自己摆脱了艺术的本文结构之外的一切外部因素之后，就开始经历现实的真实性与虚构的真实性的冲突，独断的形式主义与相对的形式主义的冲突，审美与体验的冲突，一种多少有些天真、幼稚的客观、科学的态度与实验性态度的冲突。 前者为自己勾勒了一条从返回平面到摆脱平面，走向立体空间的发生学轨迹，并制造着一种关于“真实性”的神话。后者则逐渐发展出一种不确定的态度，一种对现实的人为构造性的认识，一种对绝对的“真实性”的创造性的不信任，一种对人们固有的关于体验的观念的挑战方式，以及同时性的，非发生学的艺术观。 王澍 Wangshu 构成主义 Constructivism 构成派艺术家对工业结构的形式摹仿也许天真幼稚，但这对现代工业材料的形式化贡献菲浅，更重要的是，工程技术是一种非博物馆所能承纳的东西。选用这些真正的工程材料，对赤棵的形式进行实验室的操作，不仅把艺术封闭在一个狭小的圈子里，这种意图创造博物馆化的典型形式本身就是陈旧的艺术主题的新式变换而已。...
理查德医学院 Richards Medical Center
康在设计中首次明确提出了“服务空间”与“被服务空间”的概念。实验室作为“被服务空间”，而楼梯、电梯和机械房间等则为“服务空间”，这种理念在后续作品中得到了延续。建筑主体采用预制钢筋混凝土构件，这种技术在当时是建筑领域的前沿工艺。
1954年，路易斯·康受聘设计特伦顿犹太社区中心（Trenton Jewish Community Center），该中心包括运动馆、浴室、游泳池和会议厅等设施。然而，由于与业主的冲突，最终只有浴场更衣室和儿童夏令营的四个小型构筑物得以建成。
这是一幢兼营多种副业的住宅。房屋是以规整的三开间楼房为主体，西面临街加一小店面，南面为门廊及小天井，东南接厨房，厨房东为厕所及猪舍，并有菜园，园门直通宅外，园内有水井一口。底层敞厅为起居生活中心，与天井相通，全宅的生活起居与养猪种菜等副业生产是以厨房为分界的，互不干扰。厨房、猪舍、菜园等组织在一起，既便于共同使用水井，又便于养猪和种菜。此外，有一临街小店面，上部设有存货的小阁楼。
前川国男邸采用了日本传统的木结构和人字形瓦片斜屋顶，同时融入了现代主义的设计理念。建筑的外观具有明显的日本传统建筑特征，如大屋顶和木柱，而内部空间则打破了传统日式民居的小块分割，形成了开放的起居空间。
Grieco House由马塞尔·布劳耶（Marcel Breuer）设计，位于美国马萨诸塞州安多弗（Andover）的81 Sunset Rock Road。这座住宅是为退休商人维托·格里科（Vito Grieco）及其家庭设计的。格里科一家原本计划委托弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd...
霍珀住宅采用简洁的线条和几何形态，整体造型现代而简洁。住宅内部空间开放，功能区域划分明确。布劳耶巧妙地利用空间的流动性和灵活性，创造出一种宽敞而舒适的居住环境。
建筑位置与背景 Met Breuer位于纽约曼哈顿麦迪逊大道和东75街的转角处。当时，曼哈顿到处都是用玻璃和钢建造的建筑，布劳耶希望这座艺术博物馆能够从周围的商业氛围中脱颖而出。 建筑风格 设计理念 建筑细节 近期改造与未来规划 Met...
20世纪50年代初，阿尔托的建筑事务所接到了许多大型项目，原有的位于其住宅旁的工作室空间不足，因此需要一个更大的办公空间。 建筑的砖石外墙被粉刷成白色，整体呈现出一种封闭的墙状外观，从街道上看，没有窗户朝向道路，给人一种私密和安静的感觉。主体空间是一个弯曲的工作室，拥有面向庭院的视野。工作室的高墙上固定着水平木条，用于展示图纸。后墙覆盖着攀爬植物，一直延伸到高处的窗户，阿尔托设计的灯具原型也悬挂在墙前。上层是一个狭窄的绘图室，周围环绕着高处的窗户，自然光线充足。会议室的斜角窗户和天窗为检查模型和图纸创造了完美的条件。建筑内部庭院呈露天剧场形状，办公室工作人员可以坐在庭院的石板台阶上，聆听讲座或观看投影在白墙上的幻灯片。
业主路易斯·卡雷（Louis Carré）是一位对建筑非常感兴趣的法国艺术商。他计划建造一栋既可以展示艺术品、招待宾客，又可以满足家庭生活需求的房子。卡雷曾与勒·柯布西耶相识，但因不喜欢混凝土墙壁的硬冷而放弃与柯布合作。1956年，卡雷在威尼斯双年展上与阿尔托相识，被阿尔托的建筑理念和作品所吸引，于是决定委托阿尔托设计自己的私宅。 阿尔托精心设计了建筑的整体体验，宾客想要进入房子，首先需要穿过葱郁的草地，爬上一道缓坡，才能来到位于坡顶的卡雷别墅。建筑的外形主要由两个穿插在一起的单坡屋顶组成，微倾的屋顶延续了地表的坡度，与周围自然环境相融合。 建筑外部采用白色粉刷的砖墙，石材则选用了当地与夏特尔大教堂相同的砂岩，内部则使用了芬兰松木，砖、木、石、铜等材料的精致搭配与自然环境浑然天成。 别墅内部空间的设计很好地回应了客户的需求，将公共空间和私人空间有机结合。客人通过主入口进入后，首先看到的是一个用于展示艺术品的大墙，然后通过精心设计的空间引导，沿着宽阔的威尼斯式楼梯进入客厅。客厅拥有贯穿整个墙面的大窗户，提供开阔的景观视野。此外，还设有与客厅相连的小图书馆和位于入口大厅另一端的餐厅。
1509-1859 海棠春坞是苏州拙政园内一处精巧的庭院书房。海棠春坞的建筑形式极为雅洁朴素，不拘泥于中国古典建筑一明两暗三开间的传统形式，在结构上应用了半间的形式。院内建筑总共只有一大一小一间半，坐北朝南。小轩两侧各是一个小天井，苏州人称“蟹眼天井”，分植海棠和天竹。院内仅海棠二本，翠竹一丛，与瘦漏的太湖石一起，依着南墙白壁。海棠花初春绽放，万花似锦，娇羞如小家碧玉，秀姿艳质。 Crabapple Glen Garden is an exquisite...
委托背景与设计初衷 考夫曼住宅的业主是埃德加·J·考夫曼（Edgar J. Kaufmann），他是一位著名的匹兹堡百货公司老板，也是弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）流水别墅（Fallingwater）的主人。在流水别墅建成十年后，考夫曼希望在西海岸建造一座新的度假屋，于是找到了诺伊特拉。考夫曼住宅的设计初衷是为考夫曼家族提供一个逃离美国东北部严寒的冬季度假屋。 建筑设计与风格特点 建筑布局与功能分区...
这个建筑被设计成一系列水平层，将室内外空间交错在一起。它从山坡上生长出来，人们从较高一层进入，沿着楼梯平台进入三层体量的楼梯井开敞明亮的上部，然后再进入更为私人的区域，建筑仿佛栖息在有着优美峡谷景致的景观绿地之上。 不同的功能由变化的窗户尺寸来体现，窗户则由漂浮的横向白色水泥平板统一起来，这些平板与金属支撑、窗框以及深色的阴影区形成强烈对比，并精雕细琢以获得最大的光影与立面效果。在一些地方，这些条带不再有任何围合功能，而只是成为室外平台的松散边界、悬挑的遮阳板或者是游泳池的部分屋顶。 与辛德勒的设计相比，这个建筑的细部有更为精确和机械化的特色，从某种程度上可以追溯到建筑的钢骨架。诺伊特拉同时也对欧洲近期的作品有所了解，因此可以从广泛的实验中吸取养分。
